吉云霞

【摘 要】東北秧歌集舞蹈、戲劇、雜技、武術(shù)于一體，具有很高的藝術(shù)性和觀賞性，鮮明的藝術(shù)特征，賦予了其更為深刻的意義。在本文研究中，將著重加強(qiáng)對東北秧歌舞蹈動作、形態(tài)以及韻律的風(fēng)格性研究，進(jìn)一步呈現(xiàn)其舞蹈形式多樣化、審美多元化、表演生動化的藝術(shù)特征，從而展開對東北秧歌舞蹈的深入探索。

【關(guān)鍵詞】東北秧歌；舞蹈；藝術(shù)特征；探索

中圖分類號：J722.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）12-0115-01

東北秧歌在民間藝人的傳承中，在群眾的大力支持下，得到了不斷發(fā)展和傳承。尤其是在藝術(shù)特征上也展現(xiàn)出了自身鮮明的藝術(shù)特色和豐富的文化內(nèi)涵。尤其是在藝術(shù)特色方面，主要標(biāo)準(zhǔn)在形式多樣化、內(nèi)容多元化、表演生動化這三個部分，具體特征如下。

一、舞蹈形式多樣化

東北秧歌的舞蹈形式多樣，給參與者和觀看者帶來了不同的藝術(shù)感受和審美體驗(yàn)。根據(jù)不同的舞蹈表演風(fēng)格，可以劃分為三類：地秧歌、寸蹺和高蹺，都深受老百姓喜歡。

第一種是大眾參與性較強(qiáng)的地秧歌，不受表演場地和群眾年齡的限制，隨時隨地都可以舞動起來。地秧歌的舞蹈服裝設(shè)計(jì)簡單，顏色鮮艷，腰上系著鮮亮的彩色綢子，以十字步為基本舞步進(jìn)行表演，扇子和手絹?zhàn)鳛橹饕牡谰咻o助完成各種復(fù)雜的舞蹈動作，以便創(chuàng)造出很多繁復(fù)的舞蹈花樣。

第二種是寸蹺秧歌，這種舞蹈表演要比地秧歌難一些。這種秧歌主要是在表演者的腳上裝上矮蹺，大約有五寸，由木頭制作而成，并以長裙遮蓋，給人造成視覺上的假象，誤以為舞蹈表演者就是這樣的身高。寸蹺秧歌有一定的表演難度，也需要舞蹈表演者具備表演功底和基礎(chǔ)，在扭動的過程中，給人以奇特的藝術(shù)感受。

第三種是高蹺秧歌，最具有代表性，也最能體現(xiàn)東北秧歌的藝術(shù)特色。舞蹈表演者腳上踩著長蹺，穿著夸張的長腿褲子，舞蹈起來搖搖晃晃，生動有趣，所以舞蹈技術(shù)性較高，功底一般的人很難駕馭這種舞蹈。高蹺秧歌提高了舞蹈表演的技巧性，讓更多的觀眾能夠欣賞到這種民間舞蹈的魅力，這需要舞蹈表演者持久的專業(yè)訓(xùn)練，掌握高超的表演技巧，才能完美的呈現(xiàn)其藝術(shù)特色。

二、舞蹈審美多元化

作為北方最具代表性的民間舞蹈之一，東北秧歌豐富的表演內(nèi)容具有獨(dú)特的審美性，從而也體現(xiàn)出了強(qiáng)烈的地域性色彩，這也成為東北秧歌顯著的藝術(shù)特征之一。東北秧歌的審美多元化主要集中在視覺審美和心理審美的雙重體驗(yàn)上。一方面，在秧歌舞蹈服裝和道具方面，女舞蹈表演者的服飾顏色亮麗濃艷，搭配協(xié)調(diào)，夾襖配長裙，頭上配有冠狀頭飾，給人以醒目的美感。男舞蹈表演者的服飾顏色統(tǒng)一，夾襖配長褲，頭上戴著氈帽，增強(qiáng)了人物的視覺感。

東北秧歌舞蹈表演者在道具的使用上也有不同的喜好，他們喜歡使用彩色的手絹、綢子和扇子扭秧歌，不斷加強(qiáng)舞蹈表演的審美內(nèi)涵，不僅起到了很好的修飾作用，還襯托出了生動的舞姿和韻律之美，給人以視覺上的藝術(shù)沖擊。另外，東北秧歌的觀賞性較強(qiáng)，因而舞蹈表演者扭得火辣，跳得熱鬧，生動的舞姿和火熱的場景交織，給觀眾帶來深刻的審美體驗(yàn)和審美感受。

三、舞蹈表演生動化

東北秧歌表演的生動化概括為“穩(wěn)、艮、浪、俏”，舞姿不僅穩(wěn)健，還在俊俏中透露著一股特有的浪勁兒。

所謂“穩(wěn)”，主要是指舞蹈表演者的舞姿要保持扎實(shí)的穩(wěn)定性，每一個舞蹈動作都非常飽滿。東北秧歌來源于民間耕作，所以在舞蹈時舞蹈表演者的身體會向前靠。但是這種前靠并不是重心向前傾的，而是將重心放在腳部，運(yùn)用腹部的力量，保持胸部的挺拔。同時，秧歌表演講究快出慢回，也就是在出步的時候要有力而快速，但是重心要穩(wěn)定，在空間保持恰當(dāng)?shù)耐ｎD感，避免舞姿搖擺不定，喪失了美感。

所謂“艮”，主要是指東北秧歌自身所散發(fā)出的一種特有的艮勁，這主要表現(xiàn)在舞蹈表演者對舞蹈動作力度的把控上。比如，秧歌中的屈膝動作最能體現(xiàn)東北秧歌的這股艮勁兒，舞蹈表演者會根據(jù)不同的屈伸要求做出舞蹈動作。軟屈伸要求屈的時間多于伸，根據(jù)表演實(shí)際需求做出處理，將舞姿中的柔韌和硬朗交織出一種特有艮勁兒。硬屈伸則是隨著音樂的節(jié)拍，膝蓋做出上下的屈伸動作，必須把握好動作之間特有的頓挫感，以呈現(xiàn)東北秧歌特有的艮勁兒。

所謂“浪”，這主要表現(xiàn)在舞蹈表演者的身體動態(tài)上，用變幻的舞姿和生動的表情去抒情達(dá)意。舞蹈表演者可以通過舞蹈的輕重處理、緩急變化，扭得淋漓盡致、熱情奔放，突出東北秧歌生動的舞姿動態(tài)。

所謂“俏”，主要表現(xiàn)在舞蹈表演者的情感表達(dá)中，在秧歌的扭動過程中，要配合特有的那種艮勁兒，呈現(xiàn)出東北秧歌的俏皮和歡快。

東北秧歌在漫長的歷史發(fā)展中，形成了瀟灑的舞蹈動作、豐富的舞姿形態(tài)以及鮮明的舞蹈韻律，不僅在舞蹈表演上形式多元、內(nèi)容多樣，而且極具生動性。所以，對于舞蹈研究者而言，我們要完美詮釋東北秧歌舞蹈，就必須對這種民間舞蹈的舞蹈風(fēng)格和藝術(shù)特征加以把握，必須在深入分析相關(guān)舞蹈風(fēng)格、內(nèi)容、特點(diǎn)的基礎(chǔ)上展開細(xì)致的研究和探索，才能在舞蹈實(shí)踐中加以豐富的二度藝術(shù)創(chuàng)作。

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