謝程程

【摘 要】微電影又稱微影，是指具有完整故事情節(jié)且制作周期與投資規(guī)模相對(duì)微小的視頻短片，它以網(wǎng)絡(luò)為平臺(tái)傳播，大約在30-60分鐘之間。微電影的內(nèi)容可以獨(dú)立成片，也可以系列出品。由于微電影“微”的特性，其物理時(shí)空受絕對(duì)限制，所以整部影片在時(shí)空上必須緊湊化，但與此同時(shí)，微電影的電影性質(zhì)又要求其必須具備完整的電影格局。由此可見，微電影的物理時(shí)空與電影格局出現(xiàn)了矛盾，它既要滿足“微”的要求，又要在短暫的影片中帶給觀眾視覺、聽覺上的感染力，要想制造一部上佳微影必須與后現(xiàn)代編劇創(chuàng)構(gòu)緊密相連，在編劇中創(chuàng)構(gòu)出巨大的時(shí)空以備微電影使用?；诖吮尘?，筆者對(duì)微電影時(shí)空設(shè)計(jì)與后現(xiàn)代編劇創(chuàng)構(gòu)進(jìn)行了研究，希望能為相關(guān)工作人員提供理論借鑒。

【關(guān)鍵詞】微電影；時(shí)空設(shè)計(jì)；后現(xiàn)代編??；創(chuàng)構(gòu)

中圖分類號(hào)：J9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）12-0105-01

一、微電影緊湊化時(shí)空設(shè)計(jì)

（一）共時(shí)性緊湊時(shí)空設(shè)計(jì)。電影本質(zhì)上是一門視覺與聽覺的現(xiàn)代藝術(shù)，它最初由活動(dòng)照相術(shù)與幻燈放映術(shù)發(fā)展起來(lái)，一部好的電影考察的就是創(chuàng)制者的時(shí)空思維，它包括對(duì)電影時(shí)空的掌握與對(duì)時(shí)空的調(diào)度。我國(guó)的微電影時(shí)空設(shè)計(jì)在業(yè)內(nèi)一直屬于“短板”，縱觀這些年來(lái)層出不窮的微電影，不難發(fā)現(xiàn)大多數(shù)導(dǎo)演對(duì)時(shí)間和空間的把握存在問題，以至于被人詬病。盡管如此，依然有很多優(yōu)秀作品呈現(xiàn)在觀眾面前，通過總結(jié)推理發(fā)現(xiàn)，它們的優(yōu)勢(shì)在于能夠很好地把控共時(shí)性視角，即便是在同一共時(shí)性時(shí)刻微電影也不會(huì)只表現(xiàn)出一種空間，但是共時(shí)性的空間設(shè)計(jì)能為微電影提供更多可能性。一方面，共時(shí)性為微電影的心理空間與思想空間拓展了渠道；另一方面共時(shí)性能最大化調(diào)度空間的資源，在統(tǒng)籌的條件下集中所有技巧與要素，在集成中表達(dá)出微電影的效果，讓時(shí)空設(shè)計(jì)更加立體。

（二）歷時(shí)性緊湊時(shí)空設(shè)計(jì)。一部?jī)?yōu)秀的微電影對(duì)時(shí)空的設(shè)計(jì)必然有過人之處，從拍攝技巧上看，微電影在創(chuàng)構(gòu)過程中顯然不能像普通電影那樣展示紛繁眾多的長(zhǎng)鏡頭與境況多變的移動(dòng)畫框，就算是因?yàn)閯∏樾枰L(zhǎng)鏡頭畫面也必須在歷時(shí)性的緊湊設(shè)置中完成，這樣才能在后期對(duì)拍攝的時(shí)空進(jìn)行剪輯和拼貼。因此，我們不難發(fā)現(xiàn)，對(duì)微電影而言，其歷時(shí)性可以在原有設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上對(duì)時(shí)空進(jìn)行有效把握，當(dāng)然，這種操作必須體現(xiàn)創(chuàng)新性，在原有基礎(chǔ)上把時(shí)空變得流動(dòng)和靈活，這時(shí)微電影在層層壓縮下空間顯得不死板，畫面呈現(xiàn)既有被動(dòng)層次又有相對(duì)靜止，呈現(xiàn)出藝術(shù)性和虛擬性，在過去、現(xiàn)在、未來(lái)中穿插顯然是歷時(shí)性對(duì)時(shí)空設(shè)計(jì)的表達(dá)，也是微電影在時(shí)空設(shè)計(jì)上的重要渠道。

二、微電影編劇后現(xiàn)代創(chuàng)構(gòu)技巧

（一）編劇的劇本創(chuàng)制整體格局技巧?，F(xiàn)在微電影市場(chǎng)復(fù)雜多變，國(guó)家對(duì)微電影的制作和審批也提出了不少要求，從當(dāng)前國(guó)內(nèi)編劇現(xiàn)狀看，主要以兩極分化的形式存在。一方面，有一些卓越的編劇創(chuàng)作者，他們撰寫的劇本精良優(yōu)美，但普遍對(duì)理論研究較少；另一方面，有一些在理論方面的集大成者，他們撰寫的劇本嚴(yán)謹(jǐn)深刻，但是普遍缺乏編劇的創(chuàng)作勞動(dòng)。這兩種思想的碰撞代表了理論和實(shí)際的兩種文化矛盾，看起來(lái)似乎無(wú)傷大雅，但實(shí)則會(huì)隨著兩極分化的演變使中國(guó)微電影品質(zhì)呈下降趨勢(shì)。當(dāng)我們?yōu)g覽成功作品時(shí)不難發(fā)現(xiàn)，品質(zhì)優(yōu)良的微電影必須是劇情豐富、人物性格真實(shí)飽滿、作品接地氣、整體立意深刻，同時(shí)伴隨一些必要的制作手段，讓觀眾在有限的物理時(shí)空中透過現(xiàn)象看到本質(zhì)，最終達(dá)到鏡語(yǔ)和觀眾靈魂的溝通。因此，必須結(jié)合兩極，縮小兩者差距，形成完整微影格局。

（二）微電影編劇的劇本創(chuàng)制密集化敘事技巧。微電影的創(chuàng)作離不開三段式、四條塊的布局，編劇創(chuàng)作劇本時(shí)必須按照電影的創(chuàng)作形式，從更碎片化的后現(xiàn)代視覺中創(chuàng)構(gòu)，以多線索、多進(jìn)程的思維方式促使劇本的緊湊化，便于在拍攝中為時(shí)空爭(zhēng)取更多可能。為了實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，編劇在創(chuàng)作中，密集化敘事將成為必不可少的方式。首先密集化敘事使微電影在緊湊的時(shí)空設(shè)計(jì)中顯得更多元、更有靈活性。其次，在密集化敘事的襯托下更能達(dá)到雄厚的敘事效果。同時(shí)，編劇在微影拍攝過程中以更加充分的視聽深度融合鏡頭去詮釋情感的高級(jí)表達(dá)技巧，讓劇本內(nèi)容更加豐富化和集成化。

（三）微電影編劇的劇本思想內(nèi)核表達(dá)技巧。對(duì)于現(xiàn)代觀眾而言，大眾審美各有特色，在眾口難調(diào)的背景下，有節(jié)奏性、有張力的作品更能體現(xiàn)后現(xiàn)代編劇對(duì)時(shí)空設(shè)計(jì)的思量。觀眾期望看到編劇的創(chuàng)作有高超的技巧，譬如蒙太奇式的時(shí)空設(shè)計(jì)，或者將鏡頭內(nèi)外的情緒燃燒起來(lái)并添加二元表達(dá)。這些技巧離不開編劇的所思所想，也需要導(dǎo)演清楚地設(shè)計(jì)空間劇情。精致有內(nèi)涵的劇情將影響觀眾對(duì)微影的評(píng)價(jià)，也是微影最終收獲的真正價(jià)值。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上，我們對(duì)微電影時(shí)空設(shè)計(jì)與后現(xiàn)代化編劇創(chuàng)構(gòu)有了簡(jiǎn)單認(rèn)識(shí)，對(duì)于一部好的微電影而言，時(shí)空設(shè)計(jì)離不開后現(xiàn)代編劇創(chuàng)構(gòu)，在必要手段的渲染下制作出精致的影片，同時(shí)將思想內(nèi)核植入其中，通過傳播把高層次的立意輸送到全社會(huì)，體現(xiàn)教育感染力，這才是一部好微影的價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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