盧娜

│展覽時(shí)間│

2019/04/19-2019/07/21

│開放時(shí)間│

11：00 - 19：00 周一閉館

（不包括法定節(jié)假日）

│展覽地點(diǎn)│

上海黃浦區(qū)花園港路200號(hào)

上海當(dāng)代藝術(shù)博物館

今年4月至7月，法國(guó)瑞士籍?dāng)z影師埃萊娜？比奈（Hélène Binet）的中國(guó)首次大型個(gè)展在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（PSA）與廣大藝術(shù)愛好者見面。展覽全面梳理藝術(shù)家在過去三十年職業(yè)生涯中的代表作，同時(shí)將呈現(xiàn)本次特別委任創(chuàng)作的《蘇州園林》系列，展出共計(jì)百余幅作品。作為PSA在“建筑與城市”展覽與研究方向的全新拓展，“對(duì)話”將通過攝影的抽象情緒為觀眾開啟一個(gè)理解建筑的入口。

埃萊娜？比奈1959年在瑞士索雷尼奧出生，成長(zhǎng)于意大利羅馬。她曾就讀于歐洲設(shè)計(jì)學(xué)院的攝影專業(yè)，畢業(yè)后在瑞士日內(nèi)瓦大劇院短暫任職攝影師。八十年代中期她與時(shí)任倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院教師的丈夫白瑞華移居倫敦，并逐漸將興趣轉(zhuǎn)移至建筑攝影。比奈在當(dāng)?shù)睾芸旖Y(jié)識(shí)了包括扎哈？哈迪德在內(nèi)的一批新銳建筑師，在倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院主席阿爾文？波亞斯基與其他同僚的鼓勵(lì)和引薦下，比奈前往柏林完成拍攝了首個(gè)項(xiàng)目，并在之后逐步成為當(dāng)代最受追捧的建筑攝影師之一。

比奈是當(dāng)代建筑攝影領(lǐng)域?yàn)閿?shù)不多堅(jiān)持使用膠片創(chuàng)作的攝影師，她的攝影多以歐洲現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義建筑為主題，近期也開始關(guān)注自然景觀與亞洲古代建筑。建筑師丹尼爾？里伯斯金在形容她的作品時(shí)曾說道，“比奈拍攝的每一張照片都揭示了建筑的成就、力道、情感與脆弱”。幾乎是在首次拍攝約翰？海杜克的柏林公寓樓項(xiàng)目（1987年）的同時(shí)，比奈就奠定了并延續(xù)了獨(dú)樹一幟的個(gè)人風(fēng)格？冷靜、結(jié)構(gòu)明確，又充分調(diào)動(dòng)了觀賞者對(duì)空間的親密想象。她曾表示，“作為一個(gè)攝影師，第一要義就是要學(xué)會(huì)排除”。她的攝影極少囊括建筑物的全景，往往通過非常規(guī)的構(gòu)圖聚焦于建筑骨架，以局部的結(jié)構(gòu)和肌理折射出廣義的建筑理念，使人聯(lián)想到盧西安？赫爾維、雷內(nèi)？布里、朱迪斯？特納等人抽象視角見長(zhǎng)的攝影風(fēng)格。

在拍攝當(dāng)代建筑時(shí)，她往往對(duì)搭建過程和最終結(jié)果表現(xiàn)出同樣的興趣，作品極少囊括建筑全景，而是通過特別的取景與構(gòu)圖升華建筑本身的語言。

展覽標(biāo)題中的“對(duì)話”一詞出自藝術(shù)家本人，她認(rèn)為“攝影將流動(dòng)的世界凝固，從而讓人們洞察其中的奧妙。在拍攝過程中，攝影師需反復(fù)拿捏線條、光影、留白、特寫和背景、對(duì)象、構(gòu)圖和質(zhì)感之間的對(duì)話，直至畫面形成一個(gè)獨(dú)立自治的敘事?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2019/05/27/qkimagesdfyjdfyj201906dfyj20190621-5-l.jpg"/>

關(guān)于藝術(shù)家

埃萊娜？比奈是一名法國(guó)瑞士籍?dāng)z影師。她于1959年在瑞士索雷尼奧出生，目前與丈夫白瑞華在倫敦生活。比奈在羅馬長(zhǎng)大，曾在歐洲設(shè)計(jì)學(xué)院就讀攝影專業(yè)。在三十年的創(chuàng)作生涯中，比奈廣泛涉獵當(dāng)代建筑與歷史建筑等多種題材。她曾拍攝過白瑞華、卡魯索-圣約翰建筑事務(wù)所、扎哈？哈迪德、丹尼爾？里伯斯金、孟買工作室、彼得？薩爾特與彼得？卒姆托等多位建筑師或建筑工作室的杰出設(shè)計(jì)。拍攝當(dāng)代建筑時(shí)，她往往兼顧建筑過程和完工成果。除了現(xiàn)代與后現(xiàn)代建筑，比奈的攝影題材還涵蓋諸如阿爾瓦爾？阿爾托、杰弗里？巴瓦、勒？柯布西耶、斯維勒？費(fèi)恩、尼古拉斯？霍克斯穆爾、約翰？海杜克、希古德？萊韋倫茨、安德烈亞？帕拉第奧、季米特里斯？皮吉奧尼斯、塞吉奧？穆斯梅奇與漢斯？范德萊安等人在歷史上留下的著名建筑。

近期，她在創(chuàng)作中開始關(guān)注亞洲古典建筑。比奈最新的創(chuàng)作方向是風(fēng)景攝影，她將自己在建筑攝影中關(guān)注的話題轉(zhuǎn)移其中。

比奈的作品曾出現(xiàn)在多種出版物中，亦在國(guó)內(nèi)外被多次展出。第一部關(guān)于她攝影作品的專著《譜寫空間》在2012年由費(fèi)頓出版社（倫敦/紐約）出版。她曾在2015年榮獲朱利烏斯？舒爾曼研究院杰出攝影獎(jiǎng)，并在2019年獲得艾達(dá)？露易絲？哈克斯塔布爾獎(jiǎng)。

本次展覽歷數(shù)了比奈曾拍攝過的約翰？海杜克、丹尼爾？里伯斯金、西古德？萊韋倫茨、季米特里斯？皮吉奧尼斯、路德維希？里奧、勒？柯布西耶、彼得？卒姆托與扎哈？哈迪德等著名建筑師的經(jīng)典作品。通過強(qiáng)調(diào)建筑師與建筑師之間，又或是建筑師與某個(gè)自然景觀之間的呼應(yīng)，比奈將不同系列的作品分成三兩一組，形成主題各異的“對(duì)話”：比奈在拍攝印度齋普爾的簡(jiǎn)塔？曼塔天文臺(tái)與法國(guó)勒？柯布西耶設(shè)計(jì)的圣瑪麗修道院時(shí)，都將鏡頭對(duì)準(zhǔn)建筑材質(zhì)表面的強(qiáng)烈光影對(duì)比，詰問神性與科學(xué)極限的一線之隔；而另一處，扎哈？哈迪德設(shè)計(jì)的那些不斷延展的建筑曲線與一望無際的阿塔卡瑪沙漠和瑞士山景遙相呼應(yīng)，平靜之中暗涌著地貌形成的強(qiáng)大力量。

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