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        “隱形影后”曾美慧孜

        2019-05-21 03:41:06劉遠(yuǎn)航
        中國新聞周刊 2019年15期

        劉遠(yuǎn)航

        2018年,曾美慧孜參演的多部作品上映,她的這個奇怪的名字開始頻繁地出現(xiàn)在公眾的視野中。章明執(zhí)導(dǎo)的電影《冥王星時刻》里,她扮演山野村莊里的寡婦春苔,像蛇那樣美麗而危險。她的后背也能演戲,有人評價說。

        曾美慧孜在香港出席金像獎慶功宴時親吻獎項。

        《三夫》是香港導(dǎo)演陳果“妓女三部曲”的終章,曾美慧孜在其中扮演一個有性癮、智力低下的女性,常常需要通過身體和聲音來表演。這部作品為曾美慧孜帶來了臺灣金馬獎最佳女主角的提名,并連續(xù)獲得多項榮譽。今年4月14日,第38屆香港金像獎頒獎禮,曾美慧孜拿下了最佳女主角獎,幾乎沒有懸念。

        細(xì)心的人發(fā)現(xiàn),這位新晉的影后其實出道很早。她最著名的角色是婁燁那部流傳甚廣的電影里,不諳世事的大學(xué)生冬冬,跟郝蕾搭戲,還有李玉執(zhí)導(dǎo)的《蘋果》里,那個被都市改變、并迅速墜落的洗腳妹。此后,她也嘗試了喜劇,參演了電視劇《手機》和《辣媽正傳》,分別和楊冪、趙麗穎一起被提名為年度新人。

        然而,事情并沒有按照常規(guī)的邏輯發(fā)展下去。內(nèi)心和外部環(huán)境的沖突一直都在,本來應(yīng)該是多演電視、多發(fā)通告的時候,她卻選擇去紐約大學(xué)進(jìn)修,參演話劇、做裝置藝術(shù)。和絕大多數(shù)演員不一樣,她沒有經(jīng)紀(jì)人,有人找她演戲,那就去演,沒人找,那就索性空著,繼續(xù)等待機會。她選擇獨自進(jìn)化。

        花園里的斗獸場

        曾美慧孜本來就有預(yù)感,獲獎之后,名利的誘惑會再次圍堵上來。各種各樣的經(jīng)紀(jì)公司都來找她,問她愿不愿意多出演一些電視劇,愿不愿意參演網(wǎng)劇和真人秀。沒有人跟她聊戲、聊以后的表演,這讓曾美慧孜感到有些失落。

        最終,她還是沒有簽約。在她的設(shè)想中,演員和經(jīng)紀(jì)人不應(yīng)該是商品和供應(yīng)商的關(guān)系,也不只是要起到保護(hù)的作用。不過,她也知道,演員有社會產(chǎn)品的屬性,她只是想看看,自己還能撐多久。前幾年,曾美慧孜參演《手機》和《辣媽正傳》的時候,就有過這樣的分歧,當(dāng)時的經(jīng)紀(jì)公司不理解,為什么她不趁著電視劇的熱度,多做一些宣傳,反而把自己的時間投入到學(xué)英語上去,后來還出國去進(jìn)修。

        她對《中國新聞周刊》說,民國時期的戲班子要排一個戲了,班主跟某個認(rèn)識的演員說一聲,過去試一下,演員直接就過去了?,F(xiàn)在則不一樣,經(jīng)紀(jì)體系是這個市場的血管。

        以前,曾美慧孜覺得,這個熱鬧的名利圈就是一個殘忍的斗獸場,需要廝殺,才能活著出來。半年來,她在聚光燈下,又覺得這也是個充滿誘惑的花園。一個“花園里的斗獸場”,她總結(jié)說,真正的對手其實就是自己。

        最終,呈現(xiàn)在大眾面前的是一個有些矛盾的曾美慧孜。盡管許多人覺得她張揚,在這個花園里爭奇斗艷,她卻又不斷起身離席,在斗獸場里跟自己較勁。

        只有表演讓她著迷。她說,這樣可以一次次肆無忌憚地進(jìn)入到另一個人的內(nèi)心,觸碰到生活的真相。但大多數(shù)時候,真相是殘忍的,她說。2007年,李玉執(zhí)導(dǎo)的《蘋果》里,曾美慧孜扮演的小妹后來成為了歌廳女郎。

        為了演好這個角色,她真的去歌廳體驗了一個月。原本她以為,里面的那些女孩光鮮亮麗,漂亮可人,自己打扮打扮,演戲應(yīng)該沒問題。但去了才發(fā)現(xiàn),她們并沒有那么好看,都畫著很濃的妝。每天晚上,這些女孩一般要喝五十瓶以上的啤酒,才有提成拿。結(jié)果是,她們都有明顯的啤酒肚,皮膚松弛。

        經(jīng)過了這樣的體驗,曾美慧孜覺得表演有了依據(jù)。小妹從一開始還很淳樸,被洗腳的客人騷擾之后會立刻反抗,后來成為了歌廳女郎,最后被嫖客殺害。就像一朵過早凋謝的花,曾美慧孜回憶起這個生涯早期飾演的角色。

        當(dāng)時在劇組里,大家都叫曾美慧孜“小朱迪·福斯特”。朱迪是美國著名演員,她在《出租車司機》里的角色跟曾美慧孜扮演的小妹形象有點像。曾美慧孜當(dāng)時還小,不知道朱迪·福斯特是誰,就去查,然后找她的作品,比如《沉默的羔羊》,反復(fù)看。

        環(huán)境的影響讓曾美慧孜對演戲的興趣越來越濃。那時候的她常常扮演妹妹的角色,不諳世事。跟郝蕾合作的時候,曾美慧孜回憶說,操場上的郝蕾,是自己第一次見到真正的演員是什么樣子,那種入戲的專注讓人著迷。一種高強度的生命狀態(tài),從郝蕾扮演的余虹身上,傳遞到了曾美慧孜這里。

        破繭

        曾美慧孜常常做一些看起來跟表演無關(guān)的事情。在香港的時候,她決定參加一個短片比賽,時長要求是半個小時,長鏡頭。曾美慧孜就以隨行的媽媽為拍攝對象,記錄自己在香港的見聞。她有拍電影的念頭,或許是在不久以后,就像娜塔莉·波特曼拍《愛與黑暗的故事》那樣。

        記者聯(lián)系曾美慧孜的時候,三次中有兩次她都是在電影院。時值北京國際電影節(jié),曾美慧孜蹭了一張朋友的票,看了土耳其導(dǎo)演錫蘭的新作《野梨樹》。曾美慧孜是一個影迷,遇到自己特別看重的電影,常常需要看七遍以上。過程往往是這樣,第一遍,先看演員的表演,往后,再看故事的架構(gòu),還有導(dǎo)演的表達(dá)。

        她喜歡意大利導(dǎo)演費里尼,迷戀他的《馬戲團》。她喜歡的演員名單則還要長很多,從瑪麗蓮·夢露到娜塔莉·波特曼,從胡蝶和孟小冬,再到張國榮。去外地的時候,她常常去淘碟,或是去書店。在影像的世界里,她找到了一整套穩(wěn)固的法則。那些束縛,有的來自自身,有的來自外界。自身的幽暗處不斷被點亮,這讓她覺得欣喜。另一方面,不愿被當(dāng)下的行業(yè)規(guī)則收繳,這一度給她帶來了困惑。

        2013年,曾美慧孜決定去紐約學(xué)習(xí)表演。當(dāng)時的她經(jīng)歷著自己的困頓期,演戲的機會少,她又拒絕了很多跟電視劇《手機》里的牛彩云一樣的類型角色。沒戲可拍的時候,她就去咖啡館看書,跟身邊的人解釋說,自己在為戲做準(zhǔn)備。

        再后來,就想到去國外進(jìn)修。當(dāng)時曾美慧孜住在新澤西,白天在紐約大學(xué)上課,晚上坐9號線,再轉(zhuǎn)一次車,才回到住處。除了紐約大學(xué),還有別的機構(gòu),比如Lee Strasberg Theatre&Film Institute,這是瑪麗蓮·夢露和馬龍·白蘭度的母校。

        在紐約,曾美慧孜跟許多做戲劇的同行交流,一起排戲。讓她感到驚訝的是,很多演員都有不止一種身份,在不演戲的時候,可能還需要見客戶。那些很有名的演員也跟大家一樣,定點兒來排戲,完了坐地鐵回去。

        一種對于表演藝術(shù)的平常心,還有對日常生活的協(xié)調(diào)能力,這是曾美慧孜最有感觸的,它與那種沖動和熱愛并不矛盾。曾經(jīng)她對自己有很高的期許,或許是因為起點很高的緣故。后來她意識到,正是這種心態(tài),可能讓自己墜入深淵。

        熱愛需要理性來中和。她在瑪麗蓮·夢露等人的身上也發(fā)現(xiàn)了這一點。這位大眾眼里嬌艷的尤物其實花了很多精力,去塑造自己的形象,平時的閱讀量也很大。

        “其實我是完全屬于沖動的那類演員,在我演戲的時候,一把刀捅向我了,我可能都不會覺得疼?,F(xiàn)在對我來說,表演就是將你的情緒,還有那些沖突的來源,更加具體化的過程?!痹阑圩螌Α吨袊侣勚芸氛f。

        為了達(dá)到這樣的目的,曾美慧孜做了很多努力,比如閱讀,或是健身,嚴(yán)格管理自己的生活。有一次跟香港導(dǎo)演關(guān)錦鵬聊天,提到他一直在練泰拳,曾美慧孜也開始學(xué),借以管理自己的身體。她喜歡時尚,經(jīng)常有拍攝的工作,將拍照也變成了訓(xùn)練表演的方式,讓自己迅速進(jìn)入狀態(tài)。

        電影《三夫》劇照。

        回來之后,曾美慧孜參加了一個裝置戲劇,叫《愛·味—再見路易斯·康》,一個人演,即興發(fā)揮,現(xiàn)場邀請觀眾進(jìn)行互動。這讓她想起了行為藝術(shù)家瑪麗娜·阿布拉莫維奇。那一次的表演對她來說,“真的算是一個一個新的認(rèn)識的開始”。

        只有到了鏡頭前,平時的那些熱情終于有了發(fā)泄的出口。2018年上映的《冥王星時刻》其實是兩年前拍的。影片講述的是一個電影的主創(chuàng)團隊到野外去采風(fēng)的故事,主演王學(xué)兵,扮演一個找不到創(chuàng)作靈感的導(dǎo)演王準(zhǔn),在山野深處的村子。王準(zhǔn)落腳在一戶人家里,遇到了曾美慧孜扮演的寡婦春苔。

        有一場戲常常被人提及。春苔給王準(zhǔn)端來了洗腳水,水盆不小心打翻了,這是劇本里沒有的內(nèi)容,兩個人就繼續(xù)往下演。回到樓下的房間里,春苔躺在床上,用手接過樓上木板滲下來的水滴,抹在臉和脖子上。許多人覺得,曾美慧孜的表演呈現(xiàn)出了寡婦的情緒和呼吸,那種涌動又克制的情欲,就像蛇一樣,有種濕漉漉的感覺。

        春苔的角色讓曾美慧孜很難忘,她意識到,自己終于可以演成人了。表述的時候,她依然借用了戲曲的詞匯,此前扮演的那些是花旦,現(xiàn)在她可以扮演青衣了。

        跟香港導(dǎo)演陳果的合作完全是另一種情景,很工業(yè)化。這部作品的尺度問題,就能讓很多女演員望而卻步。但曾美慧孜不在此列。機會難得,她決定加入,在里面扮演一個有性癮、智商低下的年輕女性,有三位丈夫。增肥的事情已經(jīng)被很多媒體說過了,更困難的是,曾美慧孜常常需要通過身體來表達(dá)自己的情緒,而不是臺詞。

        為了熟悉角色,她去殘障學(xué)校,看那些孩子的狀態(tài)。她發(fā)現(xiàn),很多孩子其實都有出眾的一面,于是,她給自己的角色設(shè)計了海豚音。她說,自己夢見了魚,她扮演的角色介乎人和動物之間。

        獲得一系列的獎項之后,曾美慧孜有了更多的機會跟同行們交流。鏡頭下的她,依然張揚。面對采訪,她直接說出了自己的夢想,要繼續(xù)往前沖。

        她的性格還是很直。頒金馬獎的時候,張藝謀也在,她見到這位導(dǎo)演,跟對方說,有一個故事只有他能拍,那就是莫言的《豐乳肥臀》。很小的時候,曾美慧孜的媽媽送給了她這本書,她在貴州長大,但祖籍是山東,后來,她喜歡上了鞏俐,還有陳沖,這些女演員成為了曾美慧孜夢想的起點。

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