蔣一冰

她曾是一位溫婉嫻靜的韶華女子，白塔碧波旁的素衣佳人。明眸善睞，柔情萬(wàn)千，秀眉微顰，唇紅齒白;身材修長(zhǎng)曼妙，象牙色的素顏?zhàn)匀粍?dòng)人。經(jīng)行處，長(zhǎng)發(fā)飄飄，白衣勝雪，涼風(fēng)徐徐。她性情偏內(nèi)向，文靜中略有些憂郁，帶有些許清高，喜歡把一些少年心事付諸筆端，更有被她戲稱為“豆腐塊”的文字見(jiàn)諸報(bào)刊。窈窕淑女，君子好逑，更何況她是位迷人的才貌兼?zhèn)渑?。不過(guò)，所有的這些只存在于僅有的幾張老照片中，如今，容顏已被那幾十年來(lái)的朔風(fēng)與月光模糊了。

后來(lái)，她成為了一位成熟穩(wěn)重的妻子?，嵥橛址敝氐募覄?wù)，讓她細(xì)嫩的雙手變得粗糙，讓她那姣好的面容在磨礪中漸漸失去光澤。她束起細(xì)軟及腰長(zhǎng)發(fā)，挽起拖地長(zhǎng)裙，摘下那抵得上半月工資的心愛(ài)的發(fā)飾。她也很少有時(shí)間沉浸在《飄》中郝思嘉與白瑞德船長(zhǎng)那令人感動(dòng)的愛(ài)情中了。許久沒(méi)有“靜聽(tīng)花開(kāi)花落，坐看云卷云舒”，更不再吟誦傷春悲秋的詩(shī)詞了，她明白了自己更想要的、自己選擇的了?！笆篱g好物不堅(jiān)牢，彩云易散琉璃脆。”她再也無(wú)法一直沉浸于詩(shī)琴畫(huà)意的浪漫中。

再后來(lái)，她有了一個(gè)女兒，丈夫的工作調(diào)動(dòng)迫使她獨(dú)自照顧家里家外。她有時(shí)看著鏡子中的自己，想起了龍應(yīng)臺(tái)的一句話：“時(shí)間是一只藏在黑暗中的溫柔的手，在你一出神一恍惚之間，物轉(zhuǎn)星移?！彼兞搜?，會(huì)在喧鬧的菜市場(chǎng)和菜販為了很少的一點(diǎn)錢高聲粗氣地討價(jià)還價(jià)了;她變了呀，她會(huì)省吃儉用，第一天吃不完的飯菜舍不得丟，留著第二天再吃，去穿那些過(guò)時(shí)而變色了的舊衣服;她變了呀，她可以在吃飯的隙間毫不嫌棄地為她的孩子洗那臟臭的尿布了;她變了呀，整日里忙得像一個(gè)陀螺，失去了對(duì)美的感受力。月光灑落一地，隔著幾十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免凄涼。

為了她的女兒，她曾在深冬的夜，一個(gè)人衣衫不整，披頭散發(fā)抱著女兒飛奔至醫(yī)院——顧不得自己在路人眼里的形象，眼睛里只有她生病的女兒。她曾因?yàn)榕畠贺澩孢t遲不回家而沿街上呼喚，啞著嗓子紅著眼睛遍尋附近的大街小巷，一遍又一遍地拉住路人打聽(tīng)。為了女兒，還撒了一個(gè)個(gè)自以為看不出來(lái)的謊。她曾掩飾住內(nèi)心的巨大的恐懼，面對(duì)著腳邊發(fā)出咝咝聲響的蛇，鎮(zhèn)定地對(duì)女兒說(shuō)：“寶貝別怕，這只是一只大蟲(chóng)子。”然后將女兒從地上抱起來(lái)，緊緊摟在懷里。其實(shí)她從小就最怕蛇。

這些她的孩子都記得，她卻忘記了。

偶爾她會(huì)偷偷用不舍的眼光看已經(jīng)再也穿不上的被她收在衣柜角落里的昂貴套裙，偶爾的言語(yǔ)間流露出羨慕大學(xué)同學(xué)的悠閑自在與風(fēng)采依舊。僅有的一次陪女兒去外地旅游時(shí)她也會(huì)在長(zhǎng)途旅行車上面色蒼白嘔吐不止，羸弱得需要年幼的女兒照料。不經(jīng)意間她忍不住時(shí)也在孩子面前示弱了——她到底是個(gè)與天下女人無(wú)異的小女人。

“時(shí)間可以吞噬一切，但它絲毫不能減少的是你偉大的思想，你的幽默，你的善良和你的勇氣。”這是路易莎在其作品《小婦人》的一句話，也是我想送給她的一句話。

她是我的母親。

肖堯留言

每個(gè)人的一生中都有很多的角色，如果抽離開(kāi)角色，重新審視一個(gè)人，我們往往能更客觀、深刻地發(fā)掘出一個(gè)立體的人物，從而避免了扁平化的人物塑造。尤其在家庭關(guān)系中，母親和女兒的角色扮演是自然而然的：女兒天然以為母親就是如今的模樣，而沒(méi)有從一個(gè)時(shí)間長(zhǎng)河里去看待母親。這是很多敘寫(xiě)親情的文字的遺憾之處。但本文顯然抽離了這一角色設(shè)定，從作為一個(gè)人的成長(zhǎng)、改變、成熟的過(guò)程，譜寫(xiě)了一首母愛(ài)的贊歌。雖然文筆略顯稚嫩，但作者的思想和第三者的視角，恰好可以彌補(bǔ)不足。作者帶給我們一種新的母愛(ài)解讀方式，其實(shí)可以啟發(fā)更多的學(xué)子：如果換一個(gè)角度，是不是天下的母親都不再是同一副面孔？期待你的思考和答案。