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        從《早春行》感知青澀王維

        2019-05-16 15:27:02王志清
        博覽群書 2019年4期
        關(guān)鍵詞:宮體詩青青王維

        王志清

        王維的《早春行》,疑是擬作。直截了當(dāng)?shù)卣f,疑擬古詩“青青河畔草”。

        這種寫春天的詩,類似宮體詩的寫法,第三人稱,以寫春天來寫妙齡女子的懷春,與一般的踏青探春的寫法不同。

        唐詩中寫春天的好詩很多,游春直錄,第一人稱,或?qū)懻婵坍?,或緣情摩景,或即景生情。譬如白居易的《錢塘湖春行》“孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足,綠楊陰里白沙堤。”這是很典型的“尋春”寫法,題目以“行”標(biāo)示。此“行”而非彼行,王維《早春行》的“行”,是古詩的標(biāo)志,歌行體的行。白詩以“行”為線索,從孤山、賈亭開始,到湖東,最后至白沙堤。一路行來,信馬由韁,自由自在地游山逛景,細(xì)細(xì)較量春光之淺深,深深辨析春色之濃淡,盡情陶醉在鳥語花香中。從其游之路徑看,由北而西而南而東,環(huán)湖一周,而以湖東綠楊白堤結(jié)束,最后還有“行”之不足的遺憾。他的《正月三日閑行》,可謂《錢塘湖春行》的姊妹篇,題目里的“行”也是行走的意思:“黃鸝巷口鶯欲語,烏鵲河頭冰欲銷。綠浪東西南北水,紅欄三百九十橋。鴛鴦蕩漾雙雙翅,楊柳交加萬萬條。借問春風(fēng)來早晚,只從前日到今朝?!痹娊浴耙匝矍笆聻橐姷谜Z”(田雯《古歡堂集》),移步換形,富麗精工,屬于典型的工筆直寫。

        韓愈的七絕《早春呈水部張十八員外》也是寫早春的:“天街小雨潤如酥,草色遙看近卻無。最是一年春好處,絕勝煙柳滿皇都?!边@是寫意性的筆法,以草沾雨后之景色,攝傳早春之精神,為繪畫所不能及也。韓愈的《晚春》更富奇趣:“草樹知春不久歸,百般紅紫斗芳菲。楊花榆莢無才思,惟解漫天作雪飛。”詩人奇妙運(yùn)用擬人化手法,“草樹”不僅能“知”能“解”,還能“斗”,還有“才思”高下之辨。如此寫惜春爭艷的場景,極富新意。

        杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”也如此。這是杜甫《絕句四首》之其三,組詩當(dāng)作于唐代宗廣德二年(764)春,卜居草堂之后。安史之亂平定后,嚴(yán)武再次鎮(zhèn)蜀,杜甫也跟著回到成都。此時(shí)的杜甫,心情特別舒暢,面對(duì)生機(jī)勃勃的春景,情不自禁,欣然命筆,寫下了這一組即景小詩。杜甫寫早春的《絕句二首》(其一)云:“遲日江山麗,春風(fēng)花草香。泥融飛燕子,沙暖睡鴛鴦?!贝宋褰^,一句一景象,描摹工致,屬于工筆細(xì)描性的純景物呈現(xiàn)?!督^句二首》(其二):“江碧鳥逾白,山青花欲燃。今春看又過,何日是歸年?!鼻岸鋵懢?,狀江、山、花、鳥之四景,分別敷以碧、青、紅、白之四色,而互為競麗。后二句即興,筆路陡轉(zhuǎn),抒發(fā)羈旅異鄉(xiāng)的感慨。詩以樂景寫哀情,先極言春光之好,再反襯詩人歸心之切。

        而王維的《早春行》,這種春天的寫法,非眼觀筆錄性的現(xiàn)場寫生,亦非即景生情的情性感發(fā),其“春”語意雙關(guān),既指春天,又喻春情,意寫思婦,屬于閨怨詩。李白的《春思》也是這種寫法:“燕草如碧絲,秦桑低綠枝。當(dāng)君懷歸日,是妾斷腸時(shí)。 春風(fēng)不相識(shí),何事入羅幃?!痹娨匝嗲貎傻氐拇禾炀拔锲鹋d,時(shí)至春日,思婦觸景生情,想起了遠(yuǎn)方的丈夫,頗為傷懷,而有申斥春風(fēng)之感。這是一種“閨婦思夫”的套路,想象性的情境,人物事件情節(jié)皆具有一種“經(jīng)典性”。

        我們讀王維的《早春行》,很自然地聯(lián)想到《青青河畔草》(《古詩十九首》之二),聯(lián)想到諸多的《擬青青河畔草》。魏晉六朝大興“擬”作,詩題上直接標(biāo)明“擬”。譬如,“擬”《青青河畔草》(《古詩十九首》之二),陸機(jī)首開擬作風(fēng)氣,此后擬者如蕭衍、沈約、劉鑠與鮑令暉等,均有“擬”作,僅舉陸機(jī)、鮑令暉二例以比較:

        青青河畔草佚名 (漢)

        青青河畔草,郁郁園中柳。

        盈盈樓上女,皎皎當(dāng)窗牖。

        娥娥紅粉妝,纖纖出素手。

        昔為娼家女,今為蕩子?jì)D。

        蕩子行不歸,空床難獨(dú)守。

        擬青青河畔草

        陸機(jī)

        靡靡江蘺草,熠熠生何側(cè)。

        皎皎彼姝女,阿那當(dāng)軒織。

        粲粲妖容姿,灼灼美顏色。

        良人游不歸,偏棲獨(dú)支翼。

        空房來悲風(fēng),中夜起嘆息。

        擬青青河畔草

        鮑令暉

        裊裊臨窗竹,藹藹垂門桐。

        灼灼青軒女,泠泠高臺(tái)中。

        明志逸秋霜,玉顏艷春紅。

        人生誰不別,恨君早從戎。

        鳴弦慚夜月,紺黛羞春風(fēng)。

        原作與擬作,都是第三人稱寫人,都是容光照人而體態(tài)盈盈的女主人公,都是用心打扮后的紅妝艷服,都是臨風(fēng)憑虛的風(fēng)姿,都是思婦懷人的情節(jié),都是春色與美女相得益彰的作法。

        三首詩中,最不同的是筆下人物的身份。漢末佚名古詩中的美女,是從良之倡女,而其丈夫也是個(gè)“蕩子”,詩對(duì)此女子懷春的性沖動(dòng)描寫,側(cè)重寫其花枝招展的打扮,寫其引頸張望的神情,寫其“空床難獨(dú)守”的內(nèi)心煎熬,符合其歌笑生涯的經(jīng)歷,讓人感到有些紅杏出墻的道德危機(jī)。

        而陸機(jī)雖然是擬寫,卻把古詩中的倡家女,改變?yōu)槊τ凇鞍⒛钱?dāng)軒織”的織女,雖也楚楚動(dòng)人,其丈夫乃為“良人”。而“彼姝女”夜半醒來,發(fā)現(xiàn)丈夫不在身旁,頓生“中夜起嘆息”的惆悵,則是極其正常的感情流露。

        鮑之?dāng)M詩中,則進(jìn)一步提升了女子的地位,這是個(gè)深明大義、才情并茂的賢良淑女,高貴的氣質(zhì),雅婉的行舉,其步履輕妙,神情端莊?!懊髦疽萸锼耦伷G春紅”二句是說其品貌俱佳,貞操比秋霜高潔,容顏比春花艷麗。最后二句,曲盡委婉,“鳴弦”寫其彈琴訴述心聲,“紺黛”寫以青黛色畫眉飾容。美女也非常希望丈夫在側(cè),得到丈夫的欣賞,得到丈夫的理解,表現(xiàn)出美女企盼久別丈夫歸來的急切心理。然其丈夫乃是個(gè)戍邊從戎的壯士,哪里能夠有什么交流呢?一“慚”一“羞”,道出了她的內(nèi)心企望不能實(shí)現(xiàn)的深哀細(xì)痛,反映出戰(zhàn)亂年代廣大征人之婦內(nèi)心共有的痛苦和悲傷。這即是后來王昌齡《閨怨》里“悔教夫婿覓封候”式的委婉。

        二擬詩雖然都是“仿真”,但是,卻具有改編與發(fā)揮的自由度。古詩與擬詩,描寫的中心人物發(fā)生了變異:樓頭倡女(蕩子之婦)—室內(nèi)織女(良人之婦)—賢良淑女(征人之婦)。而特別是詩的主題發(fā)生了變異,屬于“清理道德疑點(diǎn)”性質(zhì)的“拔高”仿(宇文所安語)。

        古詩與擬詩中的故事都發(fā)生在春天,同是以春景比興起筆,古詩選“河畔草”“園中柳”,擬詩變成了“江蘺草”與“臨窗竹”“迎門桐”,不僅是雅俗有別,主要是為了切合各自人物的身份。比較中可見,擬古詩是借舊題而發(fā)新意,另有寄托。古詩中草色柳煙,以自然界的青春為少婦的青春作陪襯;陸擬詩突出草色凄凄的哀怨氣氛,而鮑擬則以竹桐來表現(xiàn)人的節(jié)操。這些物象,都成為詩之意境創(chuàng)造的合適部件。

        我們拿陸機(jī)與鮑令暉的擬詩來這么具體地比較,意在比照王維的《早春行》。我們以為,王維此詩肯定不是自寫,似也不是生活原型的寫真,而與陸擬鮑擬大同小異,都是閨怨詩,都屬于擬古詩類,類似故事新編,其情節(jié)乃至主題也做了自由度較大的藝術(shù)改造。擬古,即模仿古人之作,是古詩中一種習(xí)用的體式。通常是因?yàn)槟撤N原因,詩人不便直說,或者因?yàn)楣旁姷挠|發(fā),采取擬古形式以表現(xiàn)某種情感與思想。王維現(xiàn)存的幾首艷詩如《扶南曲歌詞五首》,以及《洛陽女兒行》《西施詠》《少年行》《老將行》等,應(yīng)該也是這種寫法,或許與其大樂丞的職位有關(guān),或者就是一種練筆,類似于“臨帖”的訓(xùn)練。

        王維《早春行》詩寫一位貴族女子白天滿懷喜悅,夜間獨(dú)守空房,顧影自憐的復(fù)雜心理。

        紫梅發(fā)初遍,黃鳥歌猶澀。

        誰家折楊女,弄春如不及。

        愛水看妝坐,羞人映花立。

        香畏風(fēng)吹散,衣愁露沾濕。

        玉閨青門里,日落香車入。

        游衍益相思,含啼向彩帷。

        憶君長入夢,歸晚更生疑。

        不及紅檐燕,雙棲綠草時(shí)。

        很顯然,王維是汲取了宮體詩描寫美人的營養(yǎng),于其中也可清晰看得到宮體詩的影子,或者說,具有宮體詩的輕靡香絕。宮體詩并不是一無是處的,這個(gè)特定時(shí)期的文學(xué)產(chǎn)物,多寫美女,多寫美人的情態(tài)與閏思,在中國詩歌史上5世紀(jì)前后出現(xiàn)了一個(gè)人物情態(tài)描寫的高峰,極大地提升了古詩的藝術(shù)表現(xiàn)力,將中國古代詩歌推進(jìn)到一個(gè)嶄新的藝術(shù)高度。蕭子顯《詠苑中游人》:“三月春心動(dòng),游望桃花初?;厣黼[日扇,卻步斂風(fēng)裙?!泵鑼懹未荷倥?,春天是少女心靈最活躍的時(shí)節(jié),她們在外表上也是最富有情趣的。寫出了少女羞澀的外部情態(tài)和活躍的內(nèi)心世界。江洪《詠美人冶妝》:“上車畏不妍,顧眄更斜轉(zhuǎn)。太恨畫眉長,猶言顏色淺?!睂懸粋€(gè)貴族婦女刻意于自己的容顏妝扮,在登車的片刻還忸怩作態(tài),那眸子斜轉(zhuǎn),情態(tài)全出。宮體詩的代表人物庾肩吾的《詠美人看畫應(yīng)令》,奉和蕭綱的詩作,詩中把美人與畫中美人對(duì)比來寫,是宮體詩中的雅正之作。

        絳樹及西施,俱是好容儀。

        非關(guān)能結(jié)束,本自細(xì)腰肢。

        鏡前難并照,相將映淥池。

        看妝畏水動(dòng),斂袖避風(fēng)吹。

        轉(zhuǎn)手齊裾亂,橫簪歷鬢垂。

        曲中人未取,誰堪白日移。

        不分他相識(shí),唯聽使君知。

        詩人的觀察非常細(xì)致、敏捷,捕捉的常常是瞬間即逝的動(dòng)態(tài),使讀者在想象中充滿動(dòng)感。宮體詩人宮體詩的情態(tài)描寫的特點(diǎn)是:善于通過捕捉人物那些帶有強(qiáng)烈明晰心理活動(dòng)軌跡的行為動(dòng)作,來表現(xiàn)人物隱秘的心理狀態(tài)的作法。所有的這些,我們都能夠在王維的《早春行》里找得到。

        與古詩“青青河畔草”比,王維的《早春行》在情節(jié)上有所改變,由樓臺(tái)賞春,變?yōu)槌鲇闻?,所寫的美女,則為貴族女了。全詩共十六句,一分為二。前十句寫白天郊外游春的“艷遇”。側(cè)重寫春光里懷春女悠游的種種媚態(tài),極其生動(dòng)而傳神。《早春行》詩也是以寫早春景象開篇的,類似起興。紫色的早梅剛剛遍地開花,鶯兒的歌聲還不那么流利。詩則將紫梅楊柳與美人糅為一體。這個(gè)美人,比起古詩與陸擬鮑擬詩這的美女來,更加的難耐閨房孤寂,而走出了閨房,迫不及待地出游而弄春,那嫩芽新吐的拂柳,被她纖手輕輕地?fù)P起?!芭喝绮患啊本鋵懫溆未翰患霸绲膰@惋。

        這也是個(gè)極其愛美也愛裝扮的美女,臨湖而坐,對(duì)水而妝,“愛水看妝坐,羞人映花立”,美女深愛春水清澈如鏡,坐于水邊即整理形容,然又羞為人見,而自掩映于花叢之中。此二句寫足了美人的嬌羞情態(tài)與愛美心理。人與花同艷,青春與麗容共映,人面與桃花難分。何遜的《照水聯(lián)句》:“插花行理鬢,遷延去復(fù)歸。雖憐水上影,復(fù)恐濕羅衣。臨橋看黛色,映渚媚鉛暉。不顧春荷動(dòng),彌畏小禽飛。”詩寫水邊照影的姑娘,其于水中自我欣賞,看個(gè)沒完沒夠,走開了而又回歸;她很想要再行反復(fù)細(xì)看,又怕湖水把衣裳沾濕了;于是來到到橋上,偎在欄桿上,繼續(xù)專心致志地端詳水中的美麗影子;全然不顧春荷漂搖而影響觀瞻,只怕水鳥突然飛起,驚碎水中的美麗艷照。王維繼承了宮體詩重視對(duì)女子的一顰一笑及服飾穿戴的刻畫描寫,以寫美人心理而表現(xiàn)美人形態(tài),非常細(xì)膩地表現(xiàn)出美人顧影自憐的情態(tài)與心理。此詩中也寫“畏”“愁”的心理,“香畏風(fēng)吹散,衣愁露沾濕”,置身美妙的春色里,為清香要被和煦的春風(fēng)吹散而擔(dān)怕,為春裝要被花上晶瑩的露滴弄濕而犯愁。詩中表現(xiàn)出來的是美人“惜春”的心理活動(dòng),其實(shí),害怕的是春光易逝,青春易老,這讓詩籠上了一種淡淡的哀怨,以哀怨表現(xiàn)美女靚麗溫文的容貌體態(tài)的美麗,因此,這種哀怨亦是一種美麗的哀怨?!坝耖|青門里,日落香車入”,從此二句中我們知道,美女是個(gè)貴族女子,或者說是個(gè)貴婦人,而美好的時(shí)光總是過得很快,不知不覺間已日落西山,只得乘著那裝飾華美的車子,戀戀不舍地歸至皇城東面的青門中。

        因?yàn)榧拍y耐的游春消憂,反倒徒增時(shí)光易逝之苦。春光越好,游興越濃,而相思之痛則越深。此后六句換韻,寫黑夜里懷春女獨(dú)守的復(fù)雜心理,又增相思之苦。這與古詩,與擬詩相同?!叭章湎丬嚾搿本?,即為轉(zhuǎn)捩,天色已晚,游衍盡興,“游衍益相思”句承上啟下,意謂:本以為那大好春光,能驅(qū)走心底的那份惦念與孤寂,誰知銷愁反而倍增愁憂,懷人愈烈,思念愈切,更加勾起對(duì)丈夫的無限思念。美人戀戀不舍地歸至府第,以至于無限傷感,而獨(dú)在彩色帳帷里暗自垂淚。進(jìn)而有“憶君長入夢,歸晚更生疑”句出。日有所思夜有所夢,因?yàn)樗寄钪?,而有夢,而夢魂縈繞?!皻w晚更生疑”句,歧解多多。陳鐵民先生解曰:“更疑心見到丈夫?!蔽覀円詾?,理解為胡思亂想的精神狀態(tài)為好。丈夫外出日久至今未歸,或丈夫已到歸期而未歸,那會(huì)是什么原因呢?會(huì)不會(huì)發(fā)生什么意外呢?這種胡思亂想引起的擔(dān)驚受怕,更能表現(xiàn)美人對(duì)丈夫的深愛與惦念。

        詩之收束二句更絕,大不同于古詩、擬詩的結(jié)局。“不及紅檐燕,雙棲綠草時(shí)”二句,美女出神地打量著屋檐前同棲的春燕,好生羨慕,自怨自憐。這種以燕比人的寫法,六朝時(shí)比較常見。庾肩吾《詠得有所思》:“佳期竟不歸,春物坐芳菲。拂匣看離鏡,開箱見別衣。井桐生未合,宮槐卷復(fù)稀。不及銜泥燕,從來相逐飛?!绷既思哑诓粴w,春物枉自芳菲,閨中人寂寞愁苦,萬般無奈,而有頓悟云:獨(dú)處而少愛之人尚不及飛燕也。何遜的《為人怨妾》:“燕戲還檐際,飛花落枕前。寸心君不見,拭淚坐調(diào)弦。”詩用反襯,以成雙的戲燕,以繽紛的飛花,反襯少女的孤寂與無聊。王維詩之末句,亦如此將美人與紅檐之下的雙棲燕比,獨(dú)宿的孤寂感與雙棲雙飛的幸福感兩相比照,妙用反襯,曲婉心理,倍加傷感,更是反襯出少女內(nèi)心的傷感,表現(xiàn)了思夫盼歸的情懷,美麗的哀怨愈加動(dòng)人。詩中表現(xiàn)最為精彩的是貴族女子白天郊外游春、夜間獨(dú)守空房的復(fù)雜心理。

        古人說此詩“別是一種纖麗語”(顧可久)。雖為艷情詩,纖麗綺靡,也有風(fēng)流情思的表現(xiàn),但是,筆涉“風(fēng)情”而非艷冶淫麗之作,體現(xiàn)出“發(fā)乎情,止于禮義”的禮義素養(yǎng)和控制藝術(shù)。詩人筆下,活脫脫的一位獨(dú)居深閨的貴族少婦,在這鳥語花香的季節(jié)里,心底洶涌起思念之情,怎么也無法排遣那份越是想要消散而越是濃烈的幽怨。人道是:“歡娛之詞難工,愁苦之音易好。”而王維的“歡娛之詞”也不難工,詩人的筆觸非常細(xì)膩而深到,精雕細(xì)琢,反復(fù)濡染,“樂而不淫”而溫婉柔麗,迥異于梁陳與初唐時(shí)期的某些同類題材的纖艷艷冶,充分表現(xiàn)出高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。

        擬古詩并非要求生搬硬套,而是一種“用古人格作自家詩”(《昭昧詹言》卷一),形同而神異,蘊(yùn)藉風(fēng)流而情趣橫生。詩中懷春女的芳綺之思與懷人之情,寫得風(fēng)情萬種,嫵媚百出,真?zhèn)€是生情而不縱情,端麗而非妖艷,充分顯示了詩人以理節(jié)情、以禮節(jié)欲而控制有度的分寸感。細(xì)加玩味,詩中的那份哀思,那份幽怨,那份無奈,似乎還有些其他的深味。然而,我們寧可以為,這是王維早年的習(xí)作,是王維的臨帖練筆之?dāng)M作,似尚有點(diǎn)“黃鳥歌猶澀”的感覺,而似無多少意涵褒貶的寄托也。

        (作者系中國王維研究會(huì)副會(huì)長。)

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