新世紀當代藝術(shù)基金會 New Century Art Foundation

1 新世紀當代藝術(shù)基金會上?？臻g 池社外景

2 皮埃爾·于熱作品 來自薛冰的收藏

《當代美術(shù)家》（以下簡稱“當”）：北京新世紀當代藝術(shù)基金會（NCAF）由收藏家王兵先生和薛冰先生共同發(fā)起，此次展覽“拔起頭發(fā)飛翔”便是基于二位的收藏所展開的，能否談談兩位藏家的收藏邏輯和學術(shù)定位？

新世紀當代藝術(shù)基金會（以下簡稱“新”）：王兵先生是基金會的創(chuàng)始人，薛冰先生是聯(lián)合創(chuàng)始人。作為藏家，他們的個人收藏和基金會是分開的。因為此次展覽是新世紀當代藝術(shù)基金會在北京開設(shè)的第一個空間的揭幕展覽，所以我們邀請策展人從他們的收藏中挑選作品展出。

當：目前“中國當代藝術(shù)”這一概念還未形成完整的理論梳理和概念闡釋，是相對模糊、有爭議的領(lǐng)域，這是否為基金會工作的開展帶來了困難和挑戰(zhàn)？

新：新世紀當代藝術(shù)基金會成立于2014年，我們從一開始就非常明確地提出關(guān)注中國當代藝術(shù)，尤其是21世紀以來的創(chuàng)作。這些藝術(shù)家和作品與時代同步，這些鮮活的創(chuàng)作非常需要嚴肅的記錄、梳理和研究。但是國內(nèi)的學術(shù)體系對當代藝術(shù)還沒有形成研究規(guī)范，所以我們在這方面也一直處于摸索和調(diào)整中。舉個例子，“新藝見”講座系列在成立之初，通過舉辦講座和對談，梳理年輕藝術(shù)家的創(chuàng)作，形成研究檔案。后來，我們開始關(guān)注藝術(shù)理論與藝術(shù)家實踐之間的關(guān)系，于是，“新藝見”增加了學者、策展人和藝術(shù)家之間的交流和碰撞，希望理論和實踐能互相啟發(fā)促進。近兩年又增強了國外學者與國內(nèi)藝術(shù)專業(yè)人士的深度對話。同樣重要的是，我們關(guān)注的當下的創(chuàng)作，它的起源是什么？它的未來又會是什么？需要把當下的創(chuàng)作放在一段更長的歷史中來看待，前輩們過往的經(jīng)驗和一些更前沿的話題都應該是我們所關(guān)注的問題。

當：據(jù)了解，新世紀當代藝術(shù)基金會在創(chuàng)立時有意將其打造為一個連接各領(lǐng)域力量的平臺，從而推動中國當代藝術(shù)的良性發(fā)展。近年來新世紀當代藝術(shù)基金會在各個領(lǐng)域所做的工作有哪些？

3 “新藝見”嘉賓對談（左起：現(xiàn)場翻譯、尼古拉斯·伯瑞奧德、侯瀚如、張子康、邱志杰）

新：作為國內(nèi)最早在民政機關(guān)正式登記注冊的當代藝術(shù)基金會之一，新世紀當代藝術(shù)基金會一方面致力于建設(shè)規(guī)范化的基金會運作模式和體系，于2017年獲評為北京市社會組織評估等級4A級基金會；另一方面積極探索中國民間公益機構(gòu)對藝術(shù)生態(tài)的補充之道。在這五年間，我們攜手國內(nèi)活躍的藝術(shù)家、學者和策展人，通過數(shù)個長期性的當代藝術(shù)研究項目，以及基于特定主題和相關(guān)事件策劃的“新藝見”“大師講座”等活動，逐步摸索并確立了以研究為基礎(chǔ)的工作方式。

新世紀當代藝術(shù)基金會還在為支持當代藝術(shù)非營利領(lǐng)域持續(xù)付諸努力，除了支持各地具有影響力的美術(shù)館以外，還資助了全國超過20家非營利藝術(shù)空間，其中不乏超過四年連續(xù)資助的機構(gòu)和空間，這也使得新世紀成為國內(nèi)唯一系統(tǒng)性扶植非營利空間的機構(gòu)。

目前，新世紀當代藝術(shù)基金會的發(fā)展步入新階段，2018年年末北京空間的啟用意味著基金會將進一步整合以往的工作線索，更加深入地參與研究和推動中國當代藝術(shù)的進程。

當：正在進行的“中國當代藝術(shù)家個案研究”項目的動機是什么？發(fā)展現(xiàn)狀如何？

新：這個項目始于三年前。我們邀請一些寫作者參與中國當代藝術(shù)家和事件的個案研究，形成系列出版物，也就是由舒可文主導策劃《平行》當代藝術(shù)叢書。該項目的初衷源于中國當代藝術(shù)的理論梳理與藝術(shù)實踐的活躍狀況之間存在較大落差的狀況。首先是關(guān)于當代藝術(shù)的概念模糊，參與實踐的藝術(shù)家和批評家有各自強調(diào)的重心，隨著實踐路徑的豐富，不同路徑之間也有觀念沖突。其次，當代藝術(shù)展覽形式的特點引發(fā)了我們對新作、新人的迫切需求，因此也造成了一個不得已的問題，即對當代藝術(shù)的關(guān)注目不暇接，對30年間積累的資源梳理不足。當代藝術(shù)實踐的活躍與中國經(jīng)濟、思想的狀況在很大程度上是同步共進的，因此我們嘗試通過寫作計劃構(gòu)建起更細致的思想網(wǎng)絡(luò)，對世界格局變動中的相關(guān)實踐保持一種警覺。該項目第一本出版物《后感性·超市·長征計劃》由魯明軍撰寫，將于今年（2019）上半年出版。

當：在選擇資助藝術(shù)家及項目時，你們是如何權(quán)衡出資人的個人意志在其中的導向作用的？除了資金的支持以外，是否在學術(shù)及媒體宣傳上會為獨立藝術(shù)空間和藝術(shù)家提供幫助？

新：新世紀當代藝術(shù)基金會沒有“投資人”，基金會運作的資金來自捐贈人，“捐贈”是沒有任何投資回報的。在具體運作上，捐贈人個人不能干涉基金會的運作，基金會的展覽發(fā)展方向和重大決策都是由理事會制定的；具體到資助項目上，我們有一整套嚴格的資助流程，包括資助資格審核、資助委員會的多次議程等。

新世紀當代藝術(shù)基金會不會干預獨立空間的運營和藝術(shù)家創(chuàng)作。在機構(gòu)運作的規(guī)范性上，我們通過規(guī)范的資助流程，對獨立藝術(shù)空間的運作，如財務管理等方面，有一些引導作用。

當：新世紀當代藝術(shù)基金會的定位是支持中國當代藝術(shù)的發(fā)展，對于中國當代藝術(shù)如何“走出去”，你們?nèi)绾慰创?/p>

新：我們首先要做的是梳理和確立我們自己的系統(tǒng)，而不是急著“走出去”。只有當我們自己找到了中國當代藝術(shù)的定位和價值，才能和國際藝術(shù)界實現(xiàn)平等對話和交流。

當：2008—2019年，中國當代藝術(shù)的熱潮進入沉寂期已經(jīng)超過十年了。基金會對于中國當代藝術(shù)的發(fā)展?jié)摿颓熬坝泻纹诖?/p>

新：在2008年進入后全球化時代后，中國當代藝術(shù)系統(tǒng)內(nèi)有一股力量正在推動中國藝術(shù)內(nèi)部敘述的重新構(gòu)建。中國當代藝術(shù)的構(gòu)建需要社會力量的介入和推動，也正因如此，新世紀當代藝術(shù)基金會的關(guān)注焦點集中在整個藝術(shù)生態(tài)環(huán)境的良性發(fā)展上，將藝術(shù)與更大范圍的社會連通，從而啟發(fā)和撬動更多的社會資源注入中國當代藝術(shù)領(lǐng)域。

4 王音 小說月報、墳 布面油畫 180cm×140cm 1993

當：公益性質(zhì)的基金會作為當代藝術(shù)的“輸血”者，要維持生命力和行動力，必須要面對如何“回血”的問題，對此新世紀當代藝術(shù)基金會是如何考慮的？

新：我們和其他所有社會公益組織一樣，需要解決籌款、運營和管理等問題?；饡@個模式在中國發(fā)生、發(fā)展也不過十余年的時間，政府也陸續(xù)出臺了相應的法律法規(guī)和管理措施。藝術(shù)基金會無疑是一個更新的事物，我們也會繼續(xù)摸索藝術(shù)基金會的可持續(xù)發(fā)展模式。

當：運作藝術(shù)基金會并不容易，從長遠來看，北京新世紀當代藝術(shù)基金會還在成長期，能否介紹一下基金會下一步的計劃？

新：新世紀當代藝術(shù)基金會將進一步整合以往的工作線索，更加深入地參與中國當代藝術(shù)的進程。我們未來更多的項目會依托于2018年年末成立的北京空間，通過研討會、工作坊、文獻展、研究性展覽等活動，與藝術(shù)家、策展人、學者及其他藝術(shù)機構(gòu)展開合作。在國際化視野中專注本土性課題的研究，在全球藝術(shù)的體系內(nèi)闡釋和理解中國當代藝術(shù)。我們的資助項目可能也會有調(diào)整，屆時將開展更多的形式：展覽、討論會，關(guān)于收藏以及與學者共同發(fā)起主題研究等。