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看古人畫像是否和古代人長(zhǎng)得差不多，有幾個(gè)要點(diǎn)。

一、畫師與畫中人是否見過面

最為重要的就是畫中人和畫師是否處于同一時(shí)代，即二者是否見過面。

這一點(diǎn)尤為重要，可以說是后續(xù)一切評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的先決要素。

倘若二者是處于不同朝代的“神交”，則該畫像的寫實(shí)程度十有八九不高。因?yàn)闆]有真實(shí)的“模特”，后世畫師在作畫時(shí)只能依賴于文字記錄。而古文簡(jiǎn)練的記錄中很難留下對(duì)人的面部特征具體的描述。

此類畫像的典型代表就是我們中學(xué)課本中最著名的杜甫和李時(shí)珍形象。

1952年，周恩來總理收到莫斯科大學(xué)來函，希望中方提供素材，以完成其大禮堂的世界各國(guó)科學(xué)家拼貼像。時(shí)任中科院院長(zhǎng)的郭沫若認(rèn)為，李時(shí)珍和祖沖之最為合適，但遍尋匯集古人畫像的南薰殿和《三才圖會(huì)》，都沒有找到這兩位科學(xué)家的畫像。

周總理發(fā)出指示：“畫歷史人物，找蔣兆和?！庇谑巧頌樾毂櫟茏拥氖Y兆和接下了這項(xiàng)任務(wù)，他先創(chuàng)作的是李時(shí)珍像，結(jié)果遍尋古籍，也只找到《本草綱目》中描述李時(shí)珍容貌的8個(gè)字：“晬然貌也，癯然身也。”翻譯過來就是面目溫潤(rùn)端莊，身材瘦削。這些信息也只能勾勒出一個(gè)大框架，并沒有什么實(shí)質(zhì)性進(jìn)展。

蔣兆和想到了一個(gè)方法。既然沒有真實(shí)的模特，他便用同樣職業(yè)背景的人作為藍(lán)本來創(chuàng)作這個(gè)人物。

恰巧他的岳父是一名老中醫(yī)，且面目身材和《本草綱目》中形容的也差不多，本著“天下老中醫(yī)都差不多”的思路，蔣兆和按照其岳父蕭龍友的形象“創(chuàng)造”出了李時(shí)珍。

此門一開，便一發(fā)而不可收。創(chuàng)作祖沖之像的時(shí)候，考慮到祖沖之不僅是數(shù)學(xué)家還是天文學(xué)家，蔣兆和選擇的人物原型是著名氣象學(xué)家竺可楨。

而創(chuàng)作中學(xué)課本中的杜甫時(shí)，蔣兆和在畫像題款處寫道：“我與少陵情殊異，提筆如何畫愁眉?！?/p>

他認(rèn)為自己年輕時(shí)貧困奔波的境遇和悲慘的杜甫如出一轍，于是他選擇將自己作為藍(lán)本。所以我們看到的杜甫像的原型，其實(shí)是蔣兆和本人。

更為夸張的是《三才圖會(huì)》，這是一部由明朝人王圻及其兒子王思義創(chuàng)作的人物圖集，這本書中所繪的人物歷史跨度非常大，從上古的盤古一直到明代的海瑞。

由于“時(shí)間緊、任務(wù)重”，他們采用了批量生產(chǎn)的路子，目的是只要畫出來就行，至于真人是否長(zhǎng)這樣全然不管。

這樣一來，便出現(xiàn)了很多令人啼笑皆非的場(chǎng)景，無數(shù)古代人物在他們的筆下都成了一個(gè)模子里刻出來的，倭瓜臉+腫泡眼是基礎(chǔ)框架，配上不同的帽子和頭巾，搭配不同的發(fā)型和胡須，就產(chǎn)生了不同的人物，但是他們看起來真的是同一個(gè)人……

這種情況下繪制的古人畫像，如果從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來看固然是“別具匠心”，但是從人物寫實(shí)的角度來看則完全不可信了。

二、何人所畫，技法如何

古人畫像與真人是否一致，其次要看畫家的作畫技法如何。如果采用傳統(tǒng)國(guó)畫技法，則偏重寫意，很多國(guó)畫主題的人物圖并非人物特寫，而是以風(fēng)景為主，人物為輔。此類畫作對(duì)于人物的描繪，主要體現(xiàn)在“氣韻”上，至于是否寫實(shí)則沒有那么重要。

譬如清代工筆畫家吳谷祥善畫工筆仕女圖，然而他筆下不同場(chǎng)景中的女子基本長(zhǎng)著同一副模樣，這樣的古人畫像從寫實(shí)的角度來看自然是不可信的。

在對(duì)人物的精細(xì)刻畫方面，明朝時(shí)引入的西方繪畫技法至關(guān)重要。融合了西方人物畫技法并開創(chuàng)了“波臣畫派”的曾鯨的作品便是其中的代表，其畫作中的人物神態(tài)形貌迥異，且面部細(xì)節(jié)翔實(shí)。

這一類寫實(shí)作品的代表還有著名的《明人十二像》，此套肖像圖描繪了汪慶百、何斌、徐渭、徐應(yīng)登、李日華、劉憲寵、劉伯淵、童學(xué)顏、羅應(yīng)斗、葛寅亮、王以寧、陶崇道12人，他們都是明朝萬歷、天啟年間江浙地區(qū)的官員。雖然作畫者如今已不可考，但是從畫風(fēng)來看，顯然在很大程度上受到了“波臣畫派”的影響。其逼真程度讓人恍惚間有了一種是明朝官員“工作證件照”的感覺。

此類畫作描繪對(duì)象為社會(huì)名流或者一般官員，畫家作畫時(shí)沒有什么壓力，且采用偏寫實(shí)的繪制技法，這一類的古人畫像的可信度是很高的。