摘 要：羅伯特·弗羅斯特是20世紀(jì)美國備受青睞的田園詩人，他的詩歌中有著濃厚的人類與自然的和諧理念的色彩。文章通過對他的一些詩歌進(jìn)行分析，歸納了羅伯特·弗羅斯特的田園詩歌中人與自然的對比和苦樂參半情感體現(xiàn)的特色。

關(guān)鍵詞：羅伯特·弗羅斯特；田園詩；自然

羅伯特·弗羅斯特是美國著名的田園詩人，他曾經(jīng)當(dāng)過鞋匠，做過教師和農(nóng)場主。他的詩歌很多都是從鄉(xiāng)村生活中選取題材。在他的詩歌中，詩人展示出自然是最能體現(xiàn)出人類內(nèi)心的一面鏡子，也是能夠看清人類性格的一扇窗戶，這一信念引領(lǐng)著他探索自然和人性中最為黑暗的力量。有些讀者把他和一些現(xiàn)代詩人進(jìn)行對比，并認(rèn)為弗羅斯特是一位傳統(tǒng)詩人，也有一些讀者認(rèn)為弗羅斯特的作品既復(fù)雜又有層次，有一種完全獨(dú)特的新的創(chuàng)作方式。

一、羅伯特·弗羅斯特的田園詩

羅伯特·弗羅斯特的詩歌中經(jīng)常描繪鄉(xiāng)村的景色和野生動物，這使得人們自然而然地認(rèn)為他是一位田園詩人。《致春風(fēng)》、《雨蛙溪》、《灶巢鳥》、《白樺樹》、《鼓丘土撥鼠》都是弗羅斯特的田園詩。在1913年，弗羅斯特的代表作有《冬天的飛蛾》、《玫瑰朱蘭》、《取水》。他對大自然的興趣一直貫穿他的創(chuàng)作生涯。弗羅斯特的田園詩如此有特色，每當(dāng)談及弗羅斯特的藝術(shù)創(chuàng)作都不能忽略他的田園詩的地位。嚴(yán)格意義上講，自然詩和田園詩是不同的。田園詩的主題是一種特別的社會或一種特別的生活方式。自然詩只是描寫我們所看到景物的背景。田園詩人不單純寫自然景色，而是把自然當(dāng)做他詩歌創(chuàng)作的景色。然而，弗羅斯特的田園詩和自然詩緊密聯(lián)系，有許多詩歌都是把兩種體裁融為一體的。如《不等收獲》和《雪夜林畔小駐》展現(xiàn)了生動的自然景色，但是就意義而言，描繪景物和體現(xiàn)自然同樣重要。當(dāng)然，并不是所有的自然詩都是如此，在許多其他的詩歌中，自然主題是中心內(nèi)容，美國化的世外桃源并不重要。主題的變換并不奇怪，有過鄉(xiāng)村生活經(jīng)歷的詩人自然而然會描寫鄉(xiāng)村生活，但兩種詩歌類型之間的聯(lián)系更為基礎(chǔ)，它包含了相似的思想和相似的詩歌創(chuàng)作。弗羅斯特的田園詩的基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)在自然詩中作為重要的結(jié)構(gòu)又再次出現(xiàn)了，兩種詩歌通過一個審視現(xiàn)實(shí)的視角成長。通過同一個視角，詩人在創(chuàng)作田園詩的同時又關(guān)注鄉(xiāng)村的生活。

二、羅伯特·弗羅斯特田園詩中人與自然的對比

人與自然的對比是弗羅斯特自然詩歌的中心主題。湖畔派詩人華茲華斯把人類的思維與自然形成了一種神秘的關(guān)系，而弗羅斯特則認(rèn)為人與自然是必然不同的。他沒有去探索情感和外表之間的空白，而是通過無法逾越的鴻溝看待自然，另一方面他發(fā)現(xiàn)了一種艱難的，非個人的現(xiàn)實(shí)情境。人類的物質(zhì)需求，面臨的危險及生與死的現(xiàn)實(shí)，認(rèn)知能力和行為能力的缺陷，都通過現(xiàn)實(shí)世界中的冷漠和難以實(shí)現(xiàn)夢想而體現(xiàn)出來。弗羅斯特經(jīng)歷了一系列痛苦的家庭變故。在1934年，他最小的也是他最疼愛的孩子由于生產(chǎn)而發(fā)高燒死去。在1938年，他的妻子突然死于心臟病。當(dāng)他重新振作的時候，1940年他的兒子又自殺了。弗羅斯特的女兒精神失常，最后被送進(jìn)了精神病院。他的個人悲劇與他對自然和人性的關(guān)系的理解有一定的關(guān)系。

三、羅伯特·弗羅斯特田園詩中情感的表達(dá)

羅伯特·弗羅斯特認(rèn)為自然是人類和世界之間聯(lián)系的一種象征。雖然他描寫的是森林或是花朵，但他真實(shí)的主題是人性。大自然的遙遠(yuǎn)揭露了人類孤獨(dú)的悲劇和面臨強(qiáng)大、無情的力量時的柔弱。然而大自然同時又通過展示人類意識相對殘忍的事實(shí)的優(yōu)越性來贊美人性。一方面，大自然成為塑造英雄的一種手段。弗羅斯特看待大自然的態(tài)度有一種模糊的情感。這種情感是對殘忍的恐懼，對無知、殘忍事情的嘲笑，也是一種喜愛。這并不是因?yàn)閷θ祟惖囊环N暗含的同情，而是因?yàn)檫@使得人類的本性得以檢驗(yàn)，因此產(chǎn)生的偉大的情感。這種情感的表達(dá)在《面向大地》中通過詩人所描繪的景象淋漓盡致的體現(xiàn)出來。另一方面，這種對比并不清晰。只是通過某種黑暗的寓意來體現(xiàn)，甚至在弗羅斯特認(rèn)為最為快樂的對大自然的描述中也有一種喜樂參半的情感。當(dāng)然，他能夠也實(shí)實(shí)在在地享受到了大自然的美。弗羅斯特詩歌中的花、草、樹木以及動物都是用愛來進(jìn)行描寫的。然而，他的田園詩中毫無列外都流露出潛在的危險。在平靜的外表下總有一種看不到的敵對力量出現(xiàn)。例如，在《春之潭》中，詩歌開始時是描寫早春季節(jié)，一個人在森林中所看到的池塘和花朵，然后語調(diào)突然變得嚴(yán)肅，危險的力量打破了風(fēng)景表面的快樂和寧靜。弗羅斯特在大自然中漫步，描述出有人走進(jìn)了無人的禁地。天氣令人振奮，他的情緒高漲，但他必須放輕腳步，因?yàn)榕虏鹊较葳?。令人意向不到的是，他總能讓人感受到在他的田園詩中，詩人是在一個遙遠(yuǎn)的世界中描寫普通人的經(jīng)歷。

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基金項(xiàng)目：黑龍江省哲學(xué)社會科學(xué)研究規(guī)劃項(xiàng)目“羅伯特·弗羅斯特詩歌主題的嬗變研究”，編號：15WWE05；黑龍江省哲學(xué)社會科學(xué)研究規(guī)劃項(xiàng)目“羅伯特·弗羅斯特田園詩映像的多重投射研究”，編號：18WWE578。

作者簡介：陳穎（1979- ），女，漢族，黑龍江八一農(nóng)墾大學(xué)人文學(xué)院大學(xué)英語教學(xué)部，講師，碩士，研究方向：外語教學(xué)和美國文學(xué)。