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        陳平原:五四是思想的“磨刀石”

        2019-05-11 07:09:52許曉迪
        環(huán)球人物 2019年8期
        關(guān)鍵詞:西學(xué)東漸女學(xué)磨刀石

        許曉迪

        陳平原

        宣統(tǒng)元年十一月二十三日(1910年1月4日),北京的《醒世畫報》上,登了一幅畫,題名《魚目混珠》,畫中兩個女人,正被一群男人圍觀打量,上方寫著幾行字:

        十九日午后,玉廣福斜街有兩個妓女,打扮的狠文明,穿著一雙皮靴,鼻梁上架著一付金絲眼鏡,大襟上帶著一朵花兒,直像個女學(xué)生???,中國服制雜亂無章,男女隨便胡亂混穿,以致魚目混珠呦。

        相比上海畫報上高級妓女寶馬香車招搖過市,引領(lǐng)京城時尚潮流的竟然是“不施脂粉最文明”的女學(xué)生——辛亥革命的前夜,暮氣沉沉的帝都,女學(xué)堂里的女學(xué)生,儼然成了一道“流動的風(fēng)景”。

        在新舊兩派看來,這道“風(fēng)景”大不一樣?!缎裸懏媹蟆飞系摹豆媚镉嚒贩Q,20歲上下的姑娘在前門大街上親自攬轡大馬車,一打聽,敢情是某學(xué)堂的學(xué)生,“那種得意的樣子,就不必提了???,這就是自由嗎?(有點過火吧?)”相反,《星期畫報》的《女士走馬》中,女學(xué)生騎馬經(jīng)過琉璃廠,有人嘲笑說,女子只配管二門里頭的事,不該如此瞎逞能。作者于是為女學(xué)生辯解:“女子會騎馬,正是自強的苗頭兒。請問當(dāng)年那花木蘭替父從軍,譙國夫人領(lǐng)兵打仗,他們都不會騎馬嗎?”

        事實上,不必騎馬駕車,單是年輕漂亮的女學(xué)生,成群結(jié)隊,游走街市,就會引起圍觀?!度招庐媹蟆飞嫌幸环恫婚_通》,說的是甘石橋第一女學(xué)蒙養(yǎng)院,每天下學(xué),街上擠滿了人,作者于是感嘆民智的“不開通”:“看學(xué)生雖是好事,可也別妨礙交通呵。”

        翻閱、鉤沉這些晚清畫報中的女學(xué)生群像,學(xué)者陳平原還原了那些置身“三千年未有之大變局”的“弱女子”們,如何在公眾的凝視下,逐漸成長的艱辛歷程?!澳切┏錆M好奇心的‘凝視,包含驚訝與激賞,也隱藏偏見與誤會;但所有這些目光,已經(jīng)融入女學(xué)成長的經(jīng)歷,值得我們認(rèn)真鉤稽、仔細(xì)品味。”

        逐漸走出深閨的女子

        這篇《流動的風(fēng)景與凝視的歷史——晚清北京畫報中的女學(xué)》,收入陳平原2018年10月的新作《左圖右史與西學(xué)東漸——晚清畫報研究》中。書是大部頭,16開本、513頁,從起筆的1995年算起,至2017年收工,前后跨越22年,以各自獨立又內(nèi)在關(guān)聯(lián)的10篇文章,描述晚清畫報之“前世今生”。

        10篇中,陳平原最滿意的就是考察“北京女學(xué)”這一篇,“自認(rèn)為寫得不錯”。文章很長,讀來卻不覺得沉重隔閡,生動有趣的描述平衡了密布的史料考證,還頗為犀利地洞穿了那種賞玩女性的“惡趣味”。

        可就是這些被路人和讀者集體“觀賞”的女性,一朝覺醒了,就是另一番景象。于是,《文明妓女》中的青樓女子翠喜成了讀書的文明人;《炸彈發(fā)現(xiàn)于東車站》中的女革命黨攜炸藥來到北京,學(xué)男兒志士搞暗殺;《戰(zhàn)時赤十字會起矣》中,上海醫(yī)院院長張竹君女士組織起紅十字會,準(zhǔn)備奔赴武昌前線幫助革命軍;到了《女子提燈會》中,北洋女師范學(xué)堂的女學(xué)生們走上了街頭,提燈游行,慶賀中華民國的誕生……

        在陳平原看來,“正是這些逐漸走出深閨的女子,十幾年后,借助五四新文化潮流,登上了文學(xué)、教育乃至政治的舞臺,展現(xiàn)其‘長袖善舞的身姿,并一舉改變了現(xiàn)代中國的文化地圖。”

        《魚目混珠》,刊于《醒世畫報》第34期,1910年。

        《不開通》,刊于《日新畫報》第9期,1907年。

        《炸彈發(fā)現(xiàn)于東車站》,刊于《淺說畫報》第1114號,1911年。

        很長時間里,這些“以新聞紀(jì)事為主干,以繪畫技巧為賣點”的晚清畫報,因為“不登大雅之堂”而星流云散,隱入歷史深處。到了上世紀(jì)90年代,中外學(xué)界對大眾生活和流行文化的興趣陡增,備受冷遇的晚清畫報方才運交華蓋,成為新寵。

        這些年,陳平原四處奔波,走了不少國內(nèi)外圖書館,尋找那些泛黃且松脆的晚清畫報。即便如此努力搜尋,能讀到的還是很有限。最遺憾的一次是1997年,他在哥倫比亞大學(xué)東亞圖書館找到了1907年刊行于北京的《益森畫報》,當(dāng)時沒覺得稀奇,只是做做筆記,影印了幾頁,等回到北京,發(fā)現(xiàn)國內(nèi)各圖書館都沒有這個刊物,再請人去復(fù)印,可無論怎樣,再也找不到了。

        下了十幾年“上窮碧落下黃泉,動手動腳找東西”的苦功夫,陳平原才能在《左圖右史與西學(xué)東漸》中,游刃有余地穿梭于30種畫報的圖文之間,在科技新知、兒童教育、女子學(xué)堂、帝京想象等多個話題間輾轉(zhuǎn)騰挪。

        相比在東京放言高論的《新民叢報》《民報》,或在國內(nèi)叱咤風(fēng)云的《申報》《東方雜志》,陳平原將晚清畫報的作用描述為一種“低調(diào)啟蒙”——不是知識分子指點江山式的“高調(diào)啟蒙”,以精英的姿態(tài)關(guān)注救亡圖存與文明存續(xù)的大業(yè);而是以一種淺俗、平實的底層關(guān)懷,讓不識字的群體也能了解一些時事和新知。

        在他看來,近代中國“西學(xué)東漸”的大潮中,晚清畫報不是挑大梁的“獨唱”或“領(lǐng)唱”,卻積極配合演出,使這曲“時代交響樂”更為雄壯和渾厚。它在啟蒙、娛樂與審美之間徘徊,對歷史主潮、漩渦與潛流兼容并包、一視同仁,對風(fēng)俗習(xí)慣、社會場景與日常生活細(xì)微觀察,將一個被折疊壓縮成“半殖民地半封建社會”的晚清中國,重新舒展為一片豐盈、鮮活的歷史現(xiàn)場。

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