摘? 要：本文試圖從新批評(píng)的角度解讀《心中的少女》這首詩(shī)。從張力、悖論、意象、隱喻等視角，探究該作品的敘事特點(diǎn)，展現(xiàn)詩(shī)中所體現(xiàn)的青春與年邁之間強(qiáng)烈的對(duì)比與張力，突出青春與年邁的主題，分析詩(shī)中所體現(xiàn)的社會(huì)意義。

關(guān)鍵詞：新批評(píng);青春;年邁;張力

作者簡(jiǎn)介：王立杰（1993-），女，漢族，安徽人，黑龍江大學(xué)在讀碩士研究生，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-11-0-02

一、引言

新批評(píng)是20世紀(jì)30年代和40年代出現(xiàn)在美國(guó)的一種文學(xué)批評(píng)方法。 雖然它有各種缺點(diǎn)，但它仍然是一種有價(jià)值且值得推崇的批評(píng)方法。新批評(píng)主要是通過(guò)對(duì)文本作精細(xì)的閱讀以達(dá)到對(duì)文本進(jìn)行批評(píng)的作用。雖然細(xì)讀作品是任何的文學(xué)批評(píng)的前提，但新批評(píng)卻有所不用，是異乎尋常的精細(xì)，可以說(shuō)是精細(xì)入微。在閱讀文本的過(guò)程中，作品的內(nèi)在構(gòu)成與本質(zhì)特征是批評(píng)者要認(rèn)真關(guān)注的，從諸如張力、含混、悖論、反諷等一些重要的批評(píng)范疇著手，對(duì)作品進(jìn)行分析，從而揭示作品的意義。本文擬就這幾個(gè)方面逐一討論，對(duì)《心中的少女》進(jìn)行深層次的分析、詮釋，以期更好地了解 該作品。

二、構(gòu)思精巧的張力

1937年新批評(píng)理論家艾倫·退特《論詩(shī)的張力》提出“張力”概念：“把邏輯術(shù)語(yǔ)‘外延（Extension）和‘內(nèi)涵（Intension）去掉前綴而形成的。我所說(shuō)的詩(shī)的意義就是指他的張力，即我們?cè)谠?shī)中所能發(fā)現(xiàn)的全部外展和內(nèi)包的有機(jī)整體?！盵1]在艾倫·退特的描述下，“外延”指詩(shī)歌語(yǔ)言表層直接的概念含義，“內(nèi)涵”指詩(shī)歌語(yǔ)言深層見(jiàn)的聯(lián)想暗示意義或附屬于文詞上的感情色彩。在《心中的少女》中，我們首先強(qiáng)烈地感到作品中的張力并驚異于作者對(duì)此手法的嫻熟的使用。不僅是詞語(yǔ)的張力，亦有意象的張力。它們對(duì)表現(xiàn)、強(qiáng)化詩(shī)歌的主題起到極其重要的作用。

首先，張力是貫穿在整個(gè)詩(shī)歌過(guò)程中的。在詩(shī)歌的第一小節(jié)中，就有深刻體現(xiàn)。通過(guò)本詩(shī)的首句“心中的少女”，它和第一節(jié)最后兩行提到“老婦人”和“骨頭”，我們可以得知，文中的講話者是一位內(nèi)心依然充滿青春活力老婦人。由此我們可以推測(cè)，本詩(shī)的核心張力可能就是青春與年邁的張力，講話者的內(nèi)心感覺(jué)和外表模樣之間的張力。這種張力通過(guò)交替使用少女、好色、綠樹(shù)、青澀女孩和花朵等表示青春活力的語(yǔ)言以及骨頭、老婦人、引火枯木、腐舊詩(shī)人和灰發(fā)等表示年邁腐舊的語(yǔ)言，把這首詩(shī)構(gòu)建成一個(gè)整體。因此，通過(guò)對(duì)本詩(shī)第一小節(jié)的分析，我們得知它的張力可能存在于青春與年邁之間。

此外，這首詩(shī)的敘事內(nèi)容揭示的是一位老婦人夢(mèng)想著青春會(huì)奇跡般地再現(xiàn)，期盼青春再次降臨。盡管他已是一把老骨頭，但還要等待心中的少女，并且相信自己仍是那個(gè)少女。在《心中的少女》中，青春和年邁的沖突貫穿全文，這些看似毫無(wú)關(guān)聯(lián)的詞語(yǔ)真正體現(xiàn)出本詩(shī)的別具匠心。

通過(guò)對(duì)詩(shī)中張力的分析，我們可以假設(shè)，本詩(shī)的主題可能涉及到青春永駐這個(gè)悖論。青春永駐之所以是一個(gè)悖論，原因在于：“從生物學(xué)的角度來(lái)講，時(shí)間流逝必然導(dǎo)致年邁體衰。因此，老婦人夢(mèng)想著青春再次降臨就體現(xiàn)出青春永駐的悖論?！盵2]在布魯克斯看來(lái)，作者在寫作時(shí)經(jīng)常故意“歪曲”措辭以偏離其原始含義，有時(shí)，作者甚至將那些看起來(lái)在邏輯上無(wú)關(guān)緊要的詞組合在一起，使得語(yǔ)言表面上看起來(lái)相互矛盾，但文學(xué)作品的藝術(shù)魅力正是源于這種沖突和不一致。

三、別具匠心的意象

意象的意義是多重的，不只字面意義一種，有的時(shí)候它還有別于字面意義。意象的這一特征在分析文本時(shí)為我們提供了多重視角，增加了文本的豐富性、深刻性和復(fù)雜性，也為文本增添了價(jià)值。在《心中的少女》中，年邁意象和青春意向的交替使用結(jié)束于詩(shī)歌第三小節(jié)的第四行。在這首詩(shī)的第二小節(jié)首句中，“她是顆綠樹(shù)”令人想到春夏這兩個(gè)生長(zhǎng)季節(jié)，意味著青春。在整個(gè)冬天，樹(shù)只剩下枯枝爛干，像老婦人的骨頭，死氣沉沉如引火枯木，可它也曾有過(guò)繁茂的枝葉。如果綠樹(shù)可以綻放艷麗的花朵，那么老婦人心中青澀的女孩也一樣可以綻放青春的魅力。

同時(shí)，青澀女孩也暗示出女孩的天真無(wú)邪。而這種意象恰好與詩(shī)中第三小節(jié)“耐心如修女”相呼應(yīng)。眾所周知，修女們也棄絕物質(zhì)世界、肉體世界。修女這個(gè)意象從而成為聯(lián)結(jié)青澀女孩和老婦人的橋梁，因?yàn)槿咴谀撤N程度上都與肉體世界相隔絕。老婦人和心中的少女耐心等待著青春的再次降臨就如同修女耐心等待耶穌的再次降臨一樣。

詩(shī)歌的最后五行都是由青春、豐收和性的意象組成。在本詩(shī)的最后一節(jié)中，講話者在想象新登場(chǎng)的女孩在森林里滿足了自己的性欲。收獲、蜜汁和百里香等詞的多重意義也進(jìn)一步加強(qiáng)了青春和年邁聯(lián)系，因?yàn)檫@幾個(gè)詞除了暗指青春時(shí)代的性活力以外，還可以指秋天里的一些活動(dòng)，因此它們也可以用來(lái)影射老婦人。這些意象令人想到的是青春定能戰(zhàn)勝年邁。所以說(shuō)，在這一節(jié)中，青春戰(zhàn)勝了年邁。從整體來(lái)看，隨著詩(shī)行的推進(jìn)，詩(shī)中的標(biāo)點(diǎn)符號(hào)在不斷減少，即停頓在減少。停頓的減少暗示了加速、興奮和力量，這也進(jìn)一步深化了最后一節(jié)所強(qiáng)調(diào)的青春戰(zhàn)勝年邁。

詩(shī)中的最后一節(jié)，實(shí)際上是運(yùn)用了隱喻來(lái)暗示年邁與青春的融合。收獲一般發(fā)生在秋天，那時(shí)的植物完全成熟，老婦人心中的少女也不再像花骨朵那樣幼小。蜜汁和百里香都是收獲對(duì)象，因此它們的含義是相同的。詩(shī)中第二節(jié)的引火枯木意義多重，在這個(gè)背景下也發(fā)揮了作用。引火枯木指的是曬干后的木頭，但事實(shí)上非常容易著火，這樣它就和激情聯(lián)系上了，因?yàn)榧で橐埠苋菀c(diǎn)燃，因此，可以說(shuō)，青春和年邁在激情中合二為一。

從詩(shī)歌的語(yǔ)調(diào)中，我們還可以了解到青春與年邁的融合。我們知道，適中的講話者是一位老婦人，在詩(shī)的第二行，她運(yùn)用了俚語(yǔ)：好色，在最后一個(gè)詩(shī)節(jié)中，又用了“萬(wàn)分”一詞。而這種語(yǔ)調(diào)經(jīng)常和青春聯(lián)系在一起。老婦人的俚語(yǔ)和幽默用詞體現(xiàn)出她內(nèi)心對(duì)青春的渴望。由此，我們可以說(shuō)，從講話者輕松隨意的語(yǔ)調(diào)中，我們認(rèn)識(shí)到青春和年邁的融合。因?yàn)槲覀兡軌驈睦蠇D人的聲音中聽(tīng)到她內(nèi)心對(duì)青春的向往。

四、渾然天成的有機(jī)整體性

克林斯·布魯克斯在《形式主義批評(píng)家》提出統(tǒng)一整體觀：“文學(xué)作品主要關(guān)注的是整體，即文學(xué)作品是否成功地形成了一個(gè)和諧的整體，組成這個(gè)整體的各個(gè)部分又具有怎樣的相互聯(lián)系?！盵3]布魯克斯認(rèn)為一首嚴(yán)格意義上的詩(shī)是一個(gè)總體，一個(gè)具有意境的統(tǒng)一體。一部作品由各個(gè)部分以一定的方式相互聯(lián)系起來(lái)，各部分組成一個(gè)和諧整體，部分要融入到整體中才有它真正的豐富意義，任何組成部分的改變都影響整體的功能。克林斯·布魯克斯和羅伯特·潘·華倫合著《小說(shuō)鑒賞》也提出：“就小說(shuō)或詩(shī)歌本身而言，我們首先關(guān)注的是真實(shí)的連貫性——各部分是如何連貫而構(gòu)成一個(gè)有意義的整體的?！盵4]作品部分的不連貫造成文本含義脫節(jié)，各部分有連貫性才能組成一個(gè)有意義的整體。

《心中的少女》的各部分都不是多余的，相同的主題思想是各個(gè)部分之間的聯(lián)系?！昂玫淖髌?，其含義——即主題——總是全面滲透在整個(gè)作品中的。一篇文章只有顯示出它是一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一體，詩(shī)歌的各種成分才會(huì)有助于主題的表現(xiàn)?！盵5]每一個(gè)部分都有內(nèi)涵，不是膚淺的在寫表面事件，沒(méi)有多余冗贅之感，沒(méi)有內(nèi)涵的表面事件令人讀不下去作品，而有內(nèi)涵的對(duì)話對(duì)讀者一直產(chǎn)生吸引力。《心中的少女》這首詩(shī)每一個(gè)部分的對(duì)話都從某個(gè)側(cè)面深切反映共同的主題思想，這主題可以通過(guò)全文中交替使用的青春和年邁的意象所體現(xiàn)。因此，我們可以說(shuō)這首詩(shī)是一個(gè)有機(jī)整體。

五、結(jié)論

《心中的少女》這首詩(shī)的主題反映出青春在人們心中具有普遍重要性。通過(guò)四季變化及豐收意象體現(xiàn)生活本質(zhì)。正如布魯克斯對(duì)詩(shī)歌的評(píng)論：“詩(shī)人不是選定抽象的主題，然后用具體的細(xì)節(jié)去修飾它。相反，他必須建立細(xì)節(jié)，依靠細(xì)節(jié)，通過(guò)細(xì)節(jié)的具體化而獲得他所能獲得的一般意義。意義必須從特殊性產(chǎn)生;它必須不是武斷地強(qiáng)加在特殊性上面的。”[6] 布魯克斯對(duì)詩(shī)歌的這種觀點(diǎn)同樣適用于對(duì)《心中的少女》的分析，這首詩(shī)通過(guò)對(duì)綠樹(shù)，枯木，花朵等生活現(xiàn)象的描寫，反應(yīng)出 青春在心中涌動(dòng)的主題，使作品意義充實(shí)飽滿。因此，我們說(shuō)《心中的少女》是一件精心打造的藝術(shù)品。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙毅衡.“新批評(píng)”文集[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1988.4.

[2]趙國(guó)新.當(dāng)代批評(píng)理論使用指南[M].北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2014.1.

[3]趙毅衡.“新批評(píng)”文集[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1988.4.

[4]克林斯·布魯克斯，羅伯特·潘·沃倫著，主萬(wàn)等譯.小說(shuō)鑒賞[M].中國(guó)青年出版社，1986.6.

[5]趙毅衡.“新批評(píng)”文集[M].北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1988.4.

[6]克林斯·布魯克斯，羅伯特·潘·沃倫著，主萬(wàn)等譯.小說(shuō)鑒賞[M].中國(guó)青年出版社，1986.6.