《BBC音樂(lè)》BBC Music

2019年3月號(hào)

● 今年關(guān)于柏遼茲的紀(jì)念文與錄音方面的紀(jì)念策劃都不少，本期《BBC音樂(lè)》的封面主題也是圍繞這位作曲家。封面主題的核心專(zhuān)文可說(shuō)是一點(diǎn)也不擔(dān)心“冷飯新做”會(huì)讓讀者厭倦——以《幻想交響曲》為切入點(diǎn)，談?wù)摪剡|茲革命性的音樂(lè)創(chuàng)作。柏遼茲所帶來(lái)的革命性是長(zhǎng)久的話題，無(wú)論對(duì)于當(dāng)時(shí)整體的音樂(lè)環(huán)境，還是法國(guó)的音樂(lè)品位來(lái)說(shuō)都是如此。而作曲家最負(fù)盛名之作，自然非《幻想交響曲》莫屬。另一篇稍短的文章也值得一看：雜志請(qǐng)來(lái)了一些重要的柏遼茲演釋者，簡(jiǎn)短地談?wù)勊麄冄壑械陌剡|茲及其音樂(lè)。指揮家約翰·艾略特·加德納、約翰·尼爾森，次女高音歌唱家喬伊斯·迪多納托都在邀請(qǐng)之列，此外還有一位作曲家朱迪斯·賓漢。

● “月度作曲家”欄目選擇了十九世紀(jì)超凡的天才怪杰阿爾坎（CharlesValentin Alkan）。從某種程度上說(shuō)，這同柏遼茲的主題有著某種呼應(yīng)，因?yàn)榘柨驳膭?chuàng)作有時(shí)如同“鋼琴上的柏遼茲”。他寫(xiě)下了大量難以演奏的作品，雖然目前也有一些人彈，但距離全面復(fù)興還遙遠(yuǎn)得很。如今，演奏戈多夫斯基超級(jí)難曲的鋼琴家似乎還是比演、錄阿爾坎的人要多一些?？墒牵热裟悴粚柨簿窒抻凇笆攀兰o(jì)音樂(lè)名人錄”的范圍，而是切實(shí)地欣賞過(guò)他的作品，那你便會(huì)發(fā)現(xiàn)他的音樂(lè)除了充滿異乎尋常的技巧表現(xiàn)之外，其中的獨(dú)特立意以及對(duì)于鋼琴演奏之美的開(kāi)拓更具重要意義。

《留聲機(jī)》Gramophone

2019年3月號(hào)

● 本期《留聲機(jī)》有兩篇專(zhuān)文圍繞著指揮家里卡多·夏伊，分別指向他作為交響樂(lè)與歌劇演釋者的身份。封面主題的專(zhuān)文，就是圍繞著夏伊作為歌劇指揮家的成就來(lái)展開(kāi)的。似乎有很長(zhǎng)一段時(shí)間，夏伊的形象主要同他在萊比錫的“新風(fēng)格”演釋?zhuān)蚪邮至鹕魳?lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)之后的工作聯(lián)系在一起。因此相對(duì)于歌劇，他指揮并灌錄巴赫的受難曲，或馬勒《第八交響曲》這樣的巨型合唱作品反倒更為人們所熟悉。另一篇文章則是關(guān)于近期面世的唱片套裝《里卡多·夏伊：交響曲錄音集》。這套唱片包含了夏伊為Decca灌錄的大量交響樂(lè)作品，共四十張CD。

● 海廷克在今年迎來(lái)了九十歲生日，本期也有一篇大師的專(zhuān)題文章。文章雖篇幅不長(zhǎng)，但完全擺脫了時(shí)效性、話題性，將海廷克的歷史年表以及與之相對(duì)的錄音演釋做了周密扼要的整理。不得不說(shuō)，《留聲機(jī)》似乎很久沒(méi)有以這樣的方式為一位仍然在世的音樂(lè)家寫(xiě)作專(zhuān)文了。換言之，海廷克的成就與地位，也已作為一種“歷史性”的存在而被“當(dāng)代”的人們所審視。

● 另一篇專(zhuān)文是關(guān)于最近的一套再版唱片：《西德尼·福斯特：被重新發(fā)現(xiàn)的美國(guó)大師》。唱片由Marston出品，在目前唱片行業(yè)不景氣的大背景下，這家重要的歷史錄音品牌最近絕對(duì)有越戰(zhàn)越勇的架勢(shì)。它先前推出的夏里亞賓錄音全集，已成為近年來(lái)最重要的聲樂(lè)錄音出版物之一。而相對(duì)于那位盛譽(yù)之下的歌唱家，本套唱片的主人公福斯特已長(zhǎng)久地被公眾所遺忘。他是二十世紀(jì)黃金年代柯蒂斯音樂(lè)學(xué)院的畢業(yè)生，伊薩貝爾·文格洛娃（Isabelle Vengerova）的學(xué)生，喬治·博列特（Jorge Bolet）與舒拉·切爾卡斯基（Shura Cherkassky）的同窗。由于各種原因，那一批鋼琴家的折損率很高，本次Marston為了這位隱藏人物如此費(fèi)時(shí)費(fèi)力，頗能體現(xiàn)其“不合于時(shí)”的做派。