姜忠

摘要：舞臺設(shè)計師知道舞臺上的布景是要根據(jù)戲劇情境呈現(xiàn)給觀眾的，為了突出演員、調(diào)整舞臺空間構(gòu)圖、集中觀眾視線，舞美設(shè)計師必須是個非常好的聆聽者，一個認(rèn)真的“翻譯”者和“一個優(yōu)秀的演奏員”，根據(jù)戲劇需求再遵循布景呈現(xiàn)方式原則，融化在音韻中，演繹著戲劇情境與戲劇氣氛。

關(guān)鍵詞：舞臺;燈光;布景;呈現(xiàn)方式

中圖分類號：J813 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）03-0145-01

舞美設(shè)計作為戲劇藝術(shù)的重要組成部分，存在于多種藝術(shù)門類的綜合之中。舞美設(shè)計是一個包含了場景、道具、繪景、燈光、音效、化裝、服裝等多種藝術(shù)門類的綜合概念，以及由空間、結(jié)構(gòu)、光色、質(zhì)感、動作等因素構(gòu)成的時間與空間的綜合體。在戲劇演出中，這些藝術(shù)形式有機的綜合在一起，互相配合，共同創(chuàng)造戲劇藝術(shù)的整體形象。

一、整合舞臺設(shè)計信息

舞臺設(shè)計師設(shè)計的舞臺示意圖暗示了相關(guān)燈光設(shè)計的角度。為了達(dá)到這個角度燈位設(shè)計需要綜合三維空間。雖然舞臺設(shè)計制圖是二維的，但燈光設(shè)計師要自己將其整合。

舞美設(shè)計需要認(rèn)真審查舞臺設(shè)計的平面、正視圖和側(cè)視圖。時刻將舞臺想象成三維的盒子。同時還需要了解制圖標(biāo)準(zhǔn)。舞臺設(shè)計平面圖顯示了家具和其它重要道具的位置。設(shè)計師需要注意這些位置有可能就是演員走位支點，需要燈光的特殊設(shè)計。平面圖除了包含墻、家具、道具等，還包括舞臺畫面外的信息，如邊沿幕。設(shè)計師可以用這平面圖設(shè)計水平方向視線圖。通過從第一排最邊上觀眾位置到邊幕（腿子）的最靠近舞臺側(cè)一直延伸?？梢钥闯鑫枧_側(cè)面哪些位置是觀眾可見的，哪些是不可見的。舞臺設(shè)計師很少做出舞臺設(shè)計總正視圖（包含所有場景），所以設(shè)計師就需要自己根據(jù)分場正視圖和側(cè)視圖及頂視圖做出總正視圖。舞臺美術(shù)設(shè)計師以此確定正側(cè)光的角度（正側(cè)光是平行于舞臺正視面的側(cè)光）。

二、布景對燈光的支持合作

布景占據(jù)視覺構(gòu)成中的很大部分，光在布景上的量，顏色和質(zhì)感是其中的組成部分。通常被照射的布景的一部分是幕布或天幕。天幕有可能是平的，也有可能是有弧度的。盡管彎曲的幕布會產(chǎn)生驚艷的效果，但對于燈光設(shè)計來說相對困難一些。白色的幕布對于燈光設(shè)計師就是一塊畫布。在很多演出中背景幕可能會創(chuàng)造成天空的效果;在舞劇或是其他抽象戲劇中，背景幕可能形成一塊帶顏色的區(qū)域與演員等形成對比，來突顯前景;在音樂會幕布可能用來作為投影幕。

舞臺布景不僅要嚴(yán)格按照之前的設(shè)計圖進(jìn)行創(chuàng)作還需要參考各個角度的布景圖例如仰視、正視等，在此會有一些相關(guān)的問題，例如布景所用的材料、規(guī)格是什么樣的等等，這些都要考慮得很詳細(xì)，以防萬一?；诙嗝襟w的舞美設(shè)計方案演示系統(tǒng)基礎(chǔ)工作的時候，我們就利用3ds Max建立的模擬仿真的主要場景和一些周邊環(huán)境，現(xiàn)在只剩下渲染各個視角，簡化了過程，防止了多次更改。舞臺主要的背景是木制為主，在正面需要三腳架，灰色的基調(diào)更顯高檔，然后再進(jìn)行不規(guī)則著色用來表現(xiàn)俏皮的感覺又不失穩(wěn)重。

舞美要現(xiàn)場確認(rèn)，還需要技術(shù)的幫忙（包括燈光、音樂、周邊等等）來不斷的進(jìn)行調(diào)整，保證現(xiàn)場的設(shè)備能夠正常工作。等到音樂燈光等一切就位置后，現(xiàn)在就是導(dǎo)演的能力考驗的時候。他需要把這些完整的配合。一些系統(tǒng)的燈光、每場所用道具、各音樂之間的過度與切換這些所有大大小小的事情，立刻修改、調(diào)整也是有可能的，一直到導(dǎo)演想要的程度就可以了，這其中要不斷的變化不斷的演練可能直到演出的前一秒。

參照傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法來看，演員、聲音、一些布景等等呈現(xiàn)在舞臺上的，要不斷地進(jìn)行修改、調(diào)整，當(dāng)然燈光是非常重要的因素，這些所有都是要達(dá)到導(dǎo)演的標(biāo)準(zhǔn)的。這是非常難熬的時刻，費時費力，當(dāng)然，隨著時代進(jìn)步多媒體技術(shù)出現(xiàn)了，它很快的引起了我們的注意，仿佛是救世主一樣，拯救了我們整個行業(yè)，改變了我們工作的模式，燈光設(shè)計時只要按照自己所想，進(jìn)行模擬制作，提高了效率可謂事半功倍。上面的應(yīng)用很好的表達(dá)了我們這個行業(yè)的現(xiàn)狀以及這個技術(shù)在我們行業(yè)里的應(yīng)用。

布景與燈光的完美合作，可以將劇情推向更震撼的方向。如話劇《麥克白》中燈光設(shè)計尼爾·奧斯?。∟eil Austin）和布景設(shè)計克里斯托弗·奧蘭（Christopher Oram），演出中給觀眾留下深刻印象的一幕燈光設(shè)計，就是由布景設(shè)計師合作呈現(xiàn)的。完美得表現(xiàn)了此時刻的含義。這是景和燈光設(shè)計的完美合作，也是著名Oram-Austin的合作風(fēng)格，他們喜歡用簡練、真實的材質(zhì)和物體去創(chuàng)作這種令人眼前眼前一亮的燈光效果，而不是依靠圖案片或投影儀。

三、幕布繪景和燈光

一個好的天幕背景可以使舞臺畫面更整體，天幕燈光設(shè)計很大程度影響著其效果。燈光設(shè)計師和舞臺設(shè)計一起合作能將天幕景變成更真實的效果。燈光既能成為幕布的朋友，又能成為其最大的敵人。最重要的一點是要理解燈光顏色對天幕布景顏色的影響。例如紅光能增強天幕中紅色效果，藍(lán)色能增強天幕中藍(lán)色效果。為了結(jié)合燈光創(chuàng)造一個生動、出色的背景，了解天幕色調(diào)，然后增強其效果。相反，如果要創(chuàng)造一個沉悶的或溫和的色調(diào)，就可以用一個互補色燈光。使用創(chuàng)造性的燈光可以使同一個布景在多個場景，多種氣氛中使用，增加其使用價值。

天幕在繪制時的燈光一直是自然白光，在此條件下舞臺設(shè)計師創(chuàng)造出其理想效果。燈光可能會增強其效果，也可能減弱。注意此場場景中主光源的方向，光源色溫。在某種程度上繪制的天幕已經(jīng)暗示了這些信息。例如天幕背景是一個日出的場景，很明顯我們會知道主光源的方向和色溫等，燈光設(shè)計師需要做的就是配合創(chuàng)造這個日出。再例如天幕是一個夜晚陽臺場景，有室內(nèi)和室外，燈光設(shè)計就可能需要在天幕室內(nèi)部分設(shè)計成暖光，室外設(shè)計成冷光。燈光可以很容易的利用顏色和飽和度將幕布白天的效果變成晚上。很多幕布被繪制成三維透視效果，燈光可以加強幕布細(xì)節(jié)，創(chuàng)造成一個看似真實的空間。過多的顏色會掩蓋其部分細(xì)節(jié)，圖案片的應(yīng)用可以很有效得增加天幕細(xì)節(jié)。

臨演的時候，舞美從幕后轉(zhuǎn)到臺前，舞美設(shè)計師要盯現(xiàn)場，當(dāng)然也需要工作人員配合一起完成所有的內(nèi)場布置，這是重中之重最主要的部分前面可以說都是鋪墊，這是實踐。最重要的時刻基本都會出一些狀況，即使是最終定稿來現(xiàn)場布置的時候也會與最終稿會有一定的差別，多多少少都會有一些，屬于正?，F(xiàn)象，這也考驗了舞美設(shè)計師臨場發(fā)揮的能力。

四、音響需求

時代的發(fā)展讓這些音響設(shè)備各跟著數(shù)字化起來了，還有一些數(shù)字信號燈等，像這些信號和設(shè)備之間的配合等等一些工作。音響的數(shù)字化改變了整個行業(yè)的時代，音響的效果通過電路來連接、保存以及進(jìn)行自動化的處理等等。盡管有了很大的變化，但是根據(jù)以前的操作和多媒體化的因素，音響的配套設(shè)施等沒有很大的進(jìn)展。此外，就是容易卡機。

多媒體的展示方式能夠跳過真實的音響設(shè)備的所有不足，在開始的模擬表演中就可以把音響的配套設(shè)備調(diào)整好，能夠完整的展示效果，之后再以實體的配套音響設(shè)備相連接，這樣能夠使事情變得非常有效率，能夠節(jié)省很多精力和勞動力。

五、結(jié)語

舞臺美術(shù)設(shè)計作為一種立體藝術(shù)，包括空間藝術(shù)和視覺藝術(shù)。而我國最早的舞臺美術(shù)設(shè)計是戲劇和戲曲，隨著科技的進(jìn)步和發(fā)展，舞臺美術(shù)設(shè)計在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，敢于突破和創(chuàng)新，其表現(xiàn)手段越來越豐富，更是在空間、形態(tài)、節(jié)奏、色彩等方面運用得愈發(fā)精湛。不僅給觀眾創(chuàng)造出美的視覺盛宴，還使舞臺表演體現(xiàn)出的思想和精神得到了更深層次的開發(fā)。

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