姜舟林

崔顥一首《黃鶴樓》如橫空出世，倍受人們稱道。其“晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲”，已成為千古名句。令李白只有望樓興嘆：眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭。筆者近來忙中偷閑，重新拜讀了對(duì)月君的幾首詞作，只覺眼花繚亂，卻又欲說還休了。總體感受正如香菱所言：“據(jù)我看來，詩的好處，有口中說不出來的意思，想去卻是逼真的。有似乎無理的，想去竟是有理有情的?！?/p>

我以為對(duì)月君的藝術(shù)特色有三。

之一：意境凄婉，卻又美不勝收。南唐中主李瓂的詞句“菡萏香消翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”，描寫殘荷零落，西風(fēng)乍起的景象。這就是所謂的凄美。仔細(xì)留意對(duì)月君的詞，發(fā)現(xiàn)無處不烙上這種凄美的痕跡?！跋x語凄凄籬落，黃花老矣，桔草千坡”，詞中“蟲語”“黃花”“枯草”，用這些極富氣候特征的景物，把秋光盈野、秋老花黃，描寫得淋漓盡致。一幅秋景的素描圖，傳神地呈現(xiàn)在讀者面前。“天外晚來風(fēng)切，伴笛鳴野陌，葉落寒塘?！毕肫鸫笥^園中秋夜筵時(shí)的即景聯(lián)句，史湘云出句“寒塘渡鶴影”，林黛玉對(duì)句“冷月葬花魂”，語驚四座，皆道妙極。對(duì)月君用晚來風(fēng)急、寒塘葉落，堪與湘黛辭句相媲美否？

之二：借景抒情，虛實(shí)相生。王國維論詩詞意境有“造境”與“寫境”之分，并云“然二者頗難分開。因大詩人所造之境，必合乎自然，所寫之境，亦必鄰于理想故也?！毕氡貙?duì)月君深諳此道，詞中情由景生，情景交融?！耙老≌硭夭剩跣稓垔y，枯椏半曲，落冰塵，碎玉無香。交頸雀，多情自暖，啼成地老天荒?！薄耙老　奔茨：磺?，而景象卻歷歷在目，營造出一種“隔而未隔，界而未界”的朦朧美。借“交頸雀，多情自暖”抒情，世事滄桑、世態(tài)炎涼，人何如鳥，終落個(gè)“啼成地老天荒”。真乃讀之動(dòng)情，品之落淚?！皼鲰城吧?，如詩如幻如煙?！鄙星也徽撊耸欠裾嬗腥溃珜?duì)月君真的穿越了時(shí)空，洞看出生前身后名，如灰飛煙滅，對(duì)錯(cuò)只有留與詩人去評(píng)說了。而世事如棋，一朝入局，終生不醒。思之無解，探之無果，只好徒嘆：“心香一瓣倩誰憐，兩行清淚，空自對(duì)嬋娟?！币灰粏柧苡袔锥喑?，恰似一江春水向東流！

之三：傳情達(dá)意，用詞貼切?！熬葡慊?，青山紅樹，往日婆娑”，仿佛讀到李清照“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒”的句子，景物鮮活，抒情酣暢?！捌沛丁敝钢θ~扶疏美好之意，而前面加“往日”限定，表意恰到好處。好一個(gè)“流水落花春去也，天上人間”。這和后面“獨(dú)悵望，長(zhǎng)天寞寞”相互映襯，道盡“人成各，今非昨，病魂常似秋千索”的凄苦無奈之情。而對(duì)月君詞中也有愜意輕快的用語，“疏枝冷香暗吐，竹韻深藏。”“吐”字生動(dòng)形象地傳遞出香雖冷，但又縷縷襲人之意，“遙知不是雪，為有暗香來”是也?！安亍弊钟玫煤?，意蘊(yùn)而不露，給竹以人格化，似少女含羞，猶如“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”，這就是一種含蓄的美?！坝嬗腥穗y自信，笑問：來人可是二姑娘？”口語化極強(qiáng)，卻活潑俏皮。若人要問“二姑娘”是指綽號(hào)“二木頭”的賈迎春?jiǎn)?？這如同問為什么“春江水暖鴨先知”？須知藝術(shù)之形象，有別于現(xiàn)實(shí)之形象之故也。

但凡詞人言情一定會(huì)感人肺腑，寫景一定會(huì)讓人如聞其聲、如見其形。其辭脫口而出，真切自然，沒有雕琢斧鑿的痕跡。這是因?yàn)?，他們所觀察的真切，所理解的深刻。筆者想用這段話來評(píng)價(jià)對(duì)月君，是最恰當(dāng)不過了。而君之詞，已是自成高格，令筆者感到“眼前有景道不得”，且留與詞評(píng)家去評(píng)說吧！