董改正

我認識一個畫畫的朋友，他以攝影抓取圖像，通過后期制作把照片做成自己喜歡的樣子，再將照片放大或縮小，印到繪畫材料上去，然后再調(diào)色，一點一點地著色。這樣的作品幾乎毫無瑕疵，美輪美奐，因此，廣受歡迎。但我卻不喜歡，因為這樣能不能稱為“創(chuàng)作”姑且不說，我從中看不到一點藝術(shù)家的激情。

這又不得不說到攝影。有的攝影者對“后期”的重視幾乎超過前期拍攝。作品的畫風(fēng)相似度極高，都美得不行。當“美”俯仰可拾的時候，應(yīng)該是有問題了。就像舞臺上極為相似的明星一樣，迷信“后期”只會消除自我。這樣的作品創(chuàng)作，只是數(shù)量的堆砌而已，創(chuàng)作者的個性被模糊了。所以，我寧愿看一些“不成熟”的作品。

在書畫中，我喜歡粗糲勝過圓潤。我喜歡徐青藤勝過王羲之、趙孟頫，喜歡八大山人勝過黃公望、倪瓚。因為他們的畫作里，有筆觸在，有粗糲在，有鮮明而無法仿制的個人特質(zhì)在。

宋詞美到極致。但人到中年之后，我卻愛上了《詩經(jīng)》。《詩經(jīng)》里有很多草木，散發(fā)著安靜的氣息，散發(fā)著野菜的素樸氣味。它的文字是無法比擬宋詞的，比如回憶愛情的句子，晏小山說：“記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸?！薄对娊?jīng)》說：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏?！薄对娊?jīng)》沒有那么多修飾，它說：“一日不見，如三秋兮”，“縱我不往，子寧不嗣音？”即使我不來，你怎么不給我音信呢？多么質(zhì)樸的情話，就像孩子的埋怨。

（摘自七一網(wǎng)/《羊城晚報》）