文/晧陽

明星+素人、臺前+幕后……“重聚”不是刻意為之，而是《王牌對王牌》站在時代發(fā)展的高格局，用人文情懷的內(nèi)蘊，深度解讀個人命運與時代發(fā)展的關(guān)聯(lián)，帶領(lǐng)觀眾重回經(jīng)典，找到精神支柱。

“西游取經(jīng)四人行，歷經(jīng)苦難八十一。三國群英競留名，三十六計拼智力……”當(dāng)“孫悟空”六小齡童、“賈寶玉”歐陽奮強、“諸葛亮”唐國強、“魯智深”臧金生統(tǒng)統(tǒng)身著黑色中山裝脖戴大紅圍巾唱起“四大名著”版《卡路里》，觀眾隔著屏幕也能熱血沸騰。

新一季《王牌對王牌》回歸后交出了第一張滿分試卷。在社交時代，它“打開式綜藝”的氣質(zhì)，給2019年綜藝開了個好頭。

名著夢在情懷中實現(xiàn)

互聯(lián)網(wǎng)這個巨大的引擎，讓人們的生活變得豐富而淺薄，因而這兩年“經(jīng)典重聚”這個情懷滿滿的綜藝表達方式，屢屢俘獲觀眾的心?；貧w后的《王牌對王牌》功力大增，賦予了“重聚”更旺盛的生命力，演員明星也好，觀眾也好，都成了與那個時代鏈接在一起的個人。

1982版《西游記》、1987版《紅樓夢》、1994版《三國演義》和1998版《水滸傳》無疑是國產(chǎn)劇的四大經(jīng)典。這一次，節(jié)目組除了主演外，還邀請到《西游記》《紅樓夢》化妝師、《水滸傳》動作指導(dǎo)、《三國演義》副導(dǎo)演來到臺上。透過劇組這些普通工作人員的視角，經(jīng)典的故事變得更為豐滿：

原來歐陽奮強為角色整容，至今動過手術(shù)的下巴還是“天氣預(yù)報”，一到陰雨天就癢；原來六小齡童戴了六七年的猴臉面具極不舒服，最初的猴臉面具除了不透氣，里面還有小彈簧，卸完妝滿臉是坑……

演員為藝術(shù)的奉獻精神讓他們敬佩，而作為平凡工作者的默默付出也讓光鮮的明星記在心里?，F(xiàn)場六小齡童回憶起劇中自己的N個替身，“片頭孫悟空出山的第一個鏡頭不是我拍的，是一個跳水隊員在跳板上完成的……”

還有京劇演員、船夫等等，當(dāng)多達1000人的四大名著演職人員名字長時間在大屏滾動時，歐陽奮強唏噓了，六小齡童低頭抹淚，而所有的觀眾也受到強烈的震撼和觸動：正是這些“無名之輩”托起了一代人天馬行空的名著夢。

明星+素人、臺前+幕后……“重聚”不是刻意為之，而是節(jié)目組站在時代發(fā)展的高格局，用人文情懷的內(nèi)蘊，深度解讀個人命運與時代發(fā)展的關(guān)聯(lián)，帶領(lǐng)觀眾重回經(jīng)典，找到精神支柱。

經(jīng)典情在歌聲中流淌

除了電影，還有音樂?；貧w后的《王牌對王牌》第一期節(jié)目還請來了老一輩歌唱家鄧玉華、楊洪基來到現(xiàn)場，藝術(shù)的不同表達方式，歸根結(jié)底都讓不同年代的觀眾感知熟悉或不熟悉的時代氣息，打開一份中國人的專屬記憶。

“夜半三更喲，盼天明……”曾為《地道戰(zhàn)》《閃閃的紅星》等電影配唱插曲的鄧玉華今年已經(jīng)77歲了，她的歌曲影響了三代人，其中六十年代創(chuàng)作的《革命熔爐火最紅》這一首她還應(yīng)周恩來總理要求，教他演唱過。鄧玉華的好朋友——男中音歌唱家楊洪基也應(yīng)邀來到現(xiàn)場，我們青春記憶中的這些“聲音”通過記歌詞的經(jīng)典游戲環(huán)節(jié)，再次在耳畔回響。

“地道戰(zhàn)，嘿，地道戰(zhàn)，埋伏下神兵千百萬……”鄧玉華現(xiàn)場演唱的節(jié)奏明快、朗朗上口的《地道戰(zhàn)》是1965年上映的電影《地道戰(zhàn)》的同名歌曲，截至2012年，《地道戰(zhàn)》已創(chuàng)造出共30億人次觀看的紀(jì)錄。歌曲因電影在全國的熱映，而紅遍大江南北，并成為膾炙人口的經(jīng)典紅色歌曲。

“我的心上人坐在我身旁，默默看著我不作聲……”楊洪基《莫斯科郊外的晚上》一出來，熟悉的旋律就引發(fā)全場共鳴。《莫斯科郊外的晚上》是一首俄文歌，上世紀(jì)五十年代末，當(dāng)這首蘇聯(lián)歌曲傳唱至中國之后，便成為家喻戶曉的名曲，成為那一代人的青春記憶。

聲音就像一把鑰匙，不同的鑰匙指向不同的記憶。無論是70后的黃渤、沈騰，還是80后的賈玲，抑或是90后的華晨宇，00后的王源、歐陽娜娜，節(jié)目中新老流行曲的碰撞，體現(xiàn)了幾代人不同的觀念及時代訴求，巧妙地串聯(lián)起了不同時代的人的情感。一首好的歌曲，可以引起大眾共鳴，一個好的節(jié)目，也是如此。

王牌創(chuàng)新做打開式綜藝

戶外競技類、生活體驗類、偶像選拔類、婚姻速配類、室內(nèi)游戲類、音樂比賽類……綜藝節(jié)目發(fā)展速度和更新迭代之快讓人眼花繚亂，社交時代我們到底需要什么樣的綜藝？《王牌對王牌》給出了答案：打開式綜藝。

當(dāng)下，我們在社交媒體和智能手機上可以隨時且不斷地溝通，但人際關(guān)系卻變得廣泛而淺薄，這是當(dāng)代社會的縮影。如果說從“快綜藝”到“慢綜藝”的轉(zhuǎn)變，是觀眾從“好看”到“有味”訴求轉(zhuǎn)變的話，那么“打開式綜藝”則是將這種“有味”賦予了更多的時代特色。

打開式綜藝，顧名思義就是在社交時代，打開一份記憶，打開一份情感，打開現(xiàn)代人熱鬧且孤獨的心。節(jié)目的模式讓每個人都可以把自己裝進去，節(jié)目的表達讓每個人都可以從記憶里走進來。打開經(jīng)典，世說新語，這里的經(jīng)典都與你有關(guān)，這里的故事你都有參與。

從第一期節(jié)目來看，無論是節(jié)目形式，還是表達方式，本季《王牌對王牌》在上一季的基礎(chǔ)上都有創(chuàng)新，它在做加法。但同時也在做減法，少做一點事情，把這些事情做到極致，就是最好的策略。當(dāng)你要做的事情更少的時候，你才真正有更多的精力把它做好。打開式綜藝，有社交時代“王牌”之相。

打開式綜藝，顧名思義就是在社交時代，打開一份記憶，打開一份情感，打開現(xiàn)代人熱鬧且孤獨的心。節(jié)目的模式讓每個人都可以把自己裝進去，節(jié)目的表達讓每個人都可以從記憶里走進來。打開經(jīng)典，世說新語，這里的經(jīng)典都與你有關(guān)，這里的故事你都有參與。