于 洋（中國美術(shù)學(xué)院 手工藝術(shù)學(xué)院，浙江 杭州 310024）

中國古代最早出現(xiàn)的藍(lán)釉，是以堿性氧化物鈷發(fā)色的。它的歷史要追溯到春秋戰(zhàn)國時(shí)期的琉璃珠和唐代的三彩陶器?？v觀中國古代陶瓷史，人們對鈷料的使用從很早以前便已開始。宋代鈞窯以氧化鈷為其中一種著色劑來燒造鈞窯獨(dú)特的高溫色釉；元代青花瓷是用鈷料在瓷胎上描繪，再施釉燒成后的藍(lán)色花紋；明清時(shí)期的藍(lán)釉則是在低溫鉛釉和高溫色釉基礎(chǔ)之上燒成了灑藍(lán)、天藍(lán)、霽藍(lán)等藍(lán)色系列釉。

氧化鈷（Co），黑色，著色力極強(qiáng)。含量達(dá)0.25%即顯藍(lán)，超過1%逐呈深藍(lán)。鈷呈色穩(wěn)定，無論氧化、還原，顯色不變。若釉中含鎂適量，微顯紫。氧化鈷與鐵、錳、銅、鈦等的氧化物混合使用，顯色會(huì)有微妙變化，或沉穩(wěn)，或柔和，善用可獲理想效果。

一、實(shí)驗(yàn)研究過程及階段性成果

1.瓷泥與紙的比例實(shí)驗(yàn)過程

泥漿定量為高白泥粉1500g，清水1500g，混合攪拌得出的泥漿。

A組（草紙漿）：草紙500g，清水2000g。

B組（竹漿紙）：竹漿紙巾500g，清水4000g。

C組（木漿紙）：手工毛邊紙500g，清水3250g。

隨后，將紙漿與泥漿分別從5%～95%之間取值配比制作試片（圖1）。

對燒成試片的對比分析可得，隨著紙漿含量的增加，試片的疏松度越高，成型率越低，試片的硬度越低，收縮率越大，重量越輕。

編號A-8至編號A-12（圖2），編號B-6至編號B-9（圖3）硬度適中，編號C-6至編號C-10（圖4）這三組試片，硬度適中，收縮率適中，重量適中，易于成型，是紙漿含量與泥漿含量始終的配比值效果，并且能夠體現(xiàn)紙漿的孔洞肌理效果。由此得出，混合紙漿含量在40%～60%之間的配比值最為適宜，竹紙漿含量在30%～45%之間的配比值最為適宜，木紙漿含量在30%～50%之間的配比值最為適宜。

2.紙漿與鈷料的比例實(shí)驗(yàn)過程

基于瓷泥與紙的比例實(shí)驗(yàn)，在A，B，C三組紙漿含量最佳范圍中作進(jìn)一步發(fā)色實(shí)驗(yàn)，在鈷的發(fā)色區(qū)間內(nèi)，將鈷料以0.2%逐漸遞增的比例分別加入三種紙漿。

鈷料含量 0.3g 0.5g 0.7g 0.9g 1.1g 1.3g 1.5g 1.7g 1.9g 2.1g

通過對燒成試片的對比分析可得，在相同比例的紙漿情況下加入鈷，隨著鈷料的含量越高，燒成后的藍(lán)色效果越深，由于鈷料發(fā)色較強(qiáng)，顏色漸變并不明顯。同時(shí)，隨著紙漿含量的增加，試片的堅(jiān)固程度逐漸遞減，孔狀密集程度越高，表層肌理效果越明顯。此外，隨著紙漿含量的增多，對鈷料的顯色也產(chǎn)生影響，紙漿越多，鈷料顯色越藍(lán)（圖5、圖6、圖7）。

3.階段性成果

根據(jù)紙漿與泥漿實(shí)驗(yàn)，鈷料與泥漿實(shí)驗(yàn)所得出的數(shù)據(jù)，選取數(shù)值進(jìn)行作品創(chuàng)作，在保證能成型的前提下，在瓷泥中加入適當(dāng)比例的紙漿并創(chuàng)作，同時(shí)為了呈色效果保守起見，先將適當(dāng)比例的氧化鈷調(diào)制到瓷泥泥漿中作為化妝土來制作（圖8、圖9）。

二、分析探討

第一階段為瓷泥與紙漿的比例實(shí)驗(yàn)。通過對混合紙漿、竹漿、木漿紙三種材料分別與泥漿的配比，對比燒成后試片的硬度、收縮率、成型率、重量，分析得出隨著紙漿含量的增加，試片的疏松度越高，成型率越低，試片的硬度越低，收縮率越大，重量越輕，以此得出混合紙漿含量在40%～60%最為適宜，竹紙漿含量在30%～45%最為適宜，木紙漿紙漿含量在30%～50%最為適宜。

第二階段為紙漿與鈷料的比例實(shí)驗(yàn)。通過實(shí)驗(yàn)對比燒成后鈷料在紙漿中的呈色效果、試片的堅(jiān)固程度、試片孔狀密集程度、表層肌理效果等方面，分析得出：同種比例的紙漿中，隨著鈷料含量的增多，燒成后顏色越深，隨著紙漿含量的增加，試片的堅(jiān)固程度逐漸遞減，孔狀密集程度越高，表層肌理效果越明顯，紙漿的特性越明顯。紙漿含量越多，鈷料顯色越明顯。此外，不同種類的紙漿，也對對鈷料呈色產(chǎn)生影響，草紙漿呈淺藍(lán)，竹漿和木漿呈深藍(lán)，木漿呈色尤其深，可見不同的紙材料對顏色的呈現(xiàn)影響較大。

三、課題的反思及未來思考

現(xiàn)代的藝術(shù)形式變得多樣，陶藝也開始從博物館、美術(shù)館等有限空間走到了開放的生活空間，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的界限正在不斷地打破重構(gòu)，使用的創(chuàng)作材料和釉色也在不斷地多元綜合。堿性氧化物鈷在當(dāng)代紙漿陶藝創(chuàng)作中的運(yùn)用，尋找了更多材料、色彩上的可能性，但對此領(lǐng)域的研究還是開端，仍有更多可能性待發(fā)掘。