劉振

十余年來，我國的藝術(shù)教育事業(yè)快速發(fā)展，各地藝術(shù)學(xué)院和高校的美術(shù)師資日益完善，招生規(guī)模不斷擴(kuò)大，為我國文化藝術(shù)的繁榮發(fā)展培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的青年藝術(shù)工作者。尤其是近年來，湖北美術(shù)教育事業(yè)的快速發(fā)展為繪畫領(lǐng)域輸送了許多具有較高的藝術(shù)造詣和文化素養(yǎng)的青年畫家。他們富有理想，醉心創(chuàng)作，不斷提升自我，通過各種展覽顯露頭角，取得了優(yōu)異成績，引起了社會各界的關(guān)注，陳志強(qiáng)便是其中的代表。作為青年創(chuàng)作者，陳志強(qiáng)從藝伊始便把藝術(shù)作為事業(yè)，篤定繪畫道路而要開辟一番屬于自己的天地。為此，他廣泛地向許多優(yōu)秀的前輩學(xué)習(xí)和請教，反復(fù)鉆研、思考和分析當(dāng)代的優(yōu)秀作品，希望能夠通過學(xué)習(xí)經(jīng)典做到創(chuàng)新。功夫不負(fù)有心人，他通過持之以恒的勤奮和努力，藝術(shù)創(chuàng)作開始步入佳境。

20世紀(jì)以來，中國傳統(tǒng)人物畫面臨西畫的巨大沖擊，在觀念和創(chuàng)作范式等方面產(chǎn)生了重要轉(zhuǎn)向。許多優(yōu)秀的畫家在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方經(jīng)驗與西方觀念之間找尋新中西藝術(shù)的契合點(diǎn)，試圖以更加含蓄的方式關(guān)照當(dāng)下社會生活。整體來說，中國人物畫在創(chuàng)作觀念上，可分為兩類：一類是在傳統(tǒng)中求新，以經(jīng)典范式言說現(xiàn)代精神，不過分拘泥古典模仿意義上的再現(xiàn)；另一類則強(qiáng)調(diào)融匯中西，以“他山之石”作為革新的因素，不墨守成規(guī)，借鑒西畫構(gòu)成方法，強(qiáng)調(diào)畫面布局，將西方的素描造型手法和光影效果運(yùn)用于人物畫創(chuàng)作上，開拓了中國現(xiàn)代人物畫發(fā)展的新路徑。

作為新時代的青年畫家，陳志強(qiáng)選擇了前人開拓的中西融合的創(chuàng)作路徑。如同許多優(yōu)秀的先輩畫家一樣，他為了更好地突出人物的情態(tài)特征，將西畫的素描造型融入到水墨人物的創(chuàng)作中，注重解剖和透視關(guān)系，顯示出其扎實的造型能力。同時，在追求人物造型準(zhǔn)確的基礎(chǔ)上，他也能夠較好地繼承和發(fā)揚(yáng)中國傳統(tǒng)水墨畫的筆墨語言的特性。他多以淡墨寫人物，借助素描手法，用筆準(zhǔn)確勾畫出人物面部的解構(gòu)，略施暈染，顯得含蓄生動。在注重畫面的章法布局的同時，以濃墨、大筆觸處理背景，具有酣暢淋漓之感，又能夠烘托出人物的特征，使得畫面黑、白、灰色調(diào)相得益彰。當(dāng)然，在人物的手和頸部細(xì)節(jié)的處理上，顯示出作者能夠較為自然地予以交待。

在創(chuàng)作過程中，為了更清晰地表達(dá)人物的心理情感和精神狀態(tài)，陳志強(qiáng)遵循著老一輩藝術(shù)家深入自然和體驗社會的創(chuàng)作傳統(tǒng)。為了能夠創(chuàng)作出更加真實的作品，他頻繁地深入所要表現(xiàn)的對象的生活環(huán)境中，感受和觀察表現(xiàn)對象的生存狀況和精神特征。在這個消費(fèi)文化盛行，藝術(shù)市場為王的當(dāng)下，陳志強(qiáng)能夠敢于堅持自己的藝術(shù)理想，以手中之筆表現(xiàn)城市中的廣大勞動者，給予平凡的人以人文關(guān)照，是非常難能可貴的。具體表現(xiàn)為，在創(chuàng)作主題的選擇上，他沒有盲目地迎合市場需求，逃避一個優(yōu)秀的青年創(chuàng)作者應(yīng)有的社會擔(dān)當(dāng)，而是敢于用手中畫筆為廣大人民群眾服務(wù)。例如《城市筑夢者》系列以農(nóng)民工群體為表現(xiàn)主體，試圖通過藝術(shù)的途徑使讀者在欣賞作品之余，能夠關(guān)注到這些為我們城市的建設(shè)和發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)的群體。同樣，《城市之光》系列以鋼鐵冶煉行業(yè)的工人為表現(xiàn)對象，緊貼時代精神，歌頌了勞動的偉大。

以形寫神，是中國傳統(tǒng)人物畫的重要創(chuàng)作指導(dǎo)原則和鑒賞標(biāo)準(zhǔn)。早在魏晉時期，著名畫家顧愷之就提出了“以形寫神”的概念，提倡通過形體來表現(xiàn)人的精神面貌和形象特征。這一原則，雖歷經(jīng)千余年，仍然指導(dǎo)著中國人物畫的創(chuàng)作。讀書期間，在其導(dǎo)師譚崇正的引導(dǎo)下，陳志強(qiáng)得以較早地認(rèn)識到傳統(tǒng)繪畫理論對創(chuàng)作的重要性，并且通過理解把這些思想用于指導(dǎo)自己的創(chuàng)作實踐。具體反映在人物面部表情的刻畫和動作的處理上，他能夠恰當(dāng)?shù)胤从沉吮憩F(xiàn)對象的心理狀態(tài)和精神面貌，顯示出他較高的藝術(shù)造詣和發(fā)展?jié)摿?。盡管這些努力還有著很強(qiáng)的實驗性和探索性，人物的情態(tài)和畫面的效果仍然具有提升的空間，卻呈現(xiàn)出一個青年畫家在孜孜不倦地吸收并轉(zhuǎn)化前人的優(yōu)秀思想，渴求創(chuàng)新的意愿。例如，《聚焦點(diǎn)》系列以紀(jì)念抗震救災(zāi)為主題，贊頌了面對自然災(zāi)害時，各族人民在黨和國家的幫助下，展現(xiàn)出不屈不撓的頑強(qiáng)精神和毅力。這些作品人物衣著或以淡墨稍加勾勒，或以濃墨點(diǎn)染而成，用筆蒼勁秀潤，清新雅致，背景不做過多的刻畫，多以濃墨暈染，強(qiáng)調(diào)水墨本身的肌理效果，顯示了作者較高的水墨控制能力。

總體來看，陳志強(qiáng)作為一名追求創(chuàng)新，不斷進(jìn)步的青年畫家，有著較好的發(fā)展?jié)摿?，盡管其作品還存在著某些不足，但這皆是青年畫家走向成功的必經(jīng)之路。因此，我們在審視以陳志強(qiáng)為代表的新一代青年畫家們時，更應(yīng)當(dāng)以發(fā)展的眼光和開放的態(tài)度，給予他們足夠的發(fā)展空間和肯定評價。

陳志強(qiáng)

1992年出生于河南。2015年畢業(yè)于湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，獲藝術(shù)學(xué)士學(xué)位。2018年畢業(yè)于湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系，獲藝術(shù)碩士學(xué)位。

河南省美術(shù)家協(xié)會會員、湖北省優(yōu)秀文藝志愿者、湖北省花鳥畫學(xué)會會員、湖北省中國畫學(xué)會會員、焦作市美術(shù)家協(xié)會會員、湖北省中國畫高研班學(xué)員、湖北省油畫高研班學(xué)員、湖北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院中國畫研究室研究員。