摘要：本文研究的這首音樂作品出自于法國作曲家拉羅之手，他是寫給著名的法國小提琴演奏家薩拉薩蒂的。它的旋律時而活潑，時而憂傷，在情感表達(dá)上面是一個難點，很富有戲劇性。本文將通過對作品的風(fēng)格特征、結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)手法進(jìn)行闡述，從而體會這部作品的魅力。

關(guān)鍵詞：小提琴 節(jié)奏 西班牙風(fēng)格

《西班牙交響曲》旋律優(yōu)美、節(jié)奏歡快、畫面感強烈，是一部充滿西班牙熱情的作品。拉羅以西班牙民族民間的素材為主題，并將傳統(tǒng)主題的協(xié)奏曲加以交響性處理，就形成了拉羅獨有的音樂風(fēng)格，他把西班牙那種明朗的感覺表達(dá)得無可挑剔。

一、作品的風(fēng)格特征

曲名中的“西班牙”與樂曲中出現(xiàn)的獨特旋律、節(jié)奏以及濃郁的西班牙風(fēng)格相呼應(yīng)，很多人認(rèn)為這首樂曲標(biāo)題中出現(xiàn)“西班牙”，是因為拉羅身上具有西班牙血統(tǒng)，其實不然。19世紀(jì)中葉，法國音樂界對西班牙民族民間文化與風(fēng)土人情充滿濃郁的興趣，當(dāng)時的《卡門》就是受其影響而創(chuàng)作的，這部作品也是這種風(fēng)潮下的產(chǎn)物。

這部作品另一個特點就是節(jié)奏。因為它的主題是“西班牙”，因此它的節(jié)奏充滿強烈的西班牙民族特點。西班牙的音樂風(fēng)格獨特，曲調(diào)自由奔放，旋律熱情似火，節(jié)奏感是非常強烈的。第一樂章就出現(xiàn)了哈巴涅拉舞曲節(jié)奏，而拉羅在這個舞曲的線條上加入了三連音這個節(jié)奏型，使整個旋律像歌唱一樣，表達(dá)出作曲者真摯的感情。第四樂章小提琴獨奏在樂隊穩(wěn)定的支持下抒發(fā)情感并有節(jié)奏感。樂隊的弦樂也使用了弱音器，從而顯得更加沉穩(wěn)。弗朗西斯卡蒂曾經(jīng)對第五樂章演奏提出的要求就是“能否給予音樂以歡快、洋洋得意的情緒”。這正突出了西班牙民族音樂歡快的節(jié)奏感。

二、作品的結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)手法

第一樂章是奏鳴曲式，d小調(diào)，2/2拍，是不太快的快板。樂章基本主題有兩條旋律，第一旋律剛健有力，呈現(xiàn)出充滿活力的主題。曲子的開始由樂隊引入整首樂曲的動機，幾小節(jié)后，小提琴獨奏出兩句琶音華彩，醞釀40多小節(jié)之后，小提琴才呈現(xiàn)出第一主題，是整首樂曲的中心點，經(jīng)過很多靈活多變的形式而貫穿全曲，而幾乎帶有傷感色彩的第二主題有小提琴獨奏。

第二樂章是諧謔曲，快板，3/8拍，G大調(diào)，三部曲式。這是西班牙色彩很濃的一個樂章。旋律在快速與慢速中不斷交替，具有奔放的舞曲風(fēng)格。這一樂章首部節(jié)奏靈活，先以弦樂器的撥奏開始，樂隊則演奏出強烈的強音動機，由小提琴演奏出生動流暢的旋律，第三部分返回G大調(diào)，將開頭部分簡化再現(xiàn)。

第三樂章是間奏曲，小快板，2/4拍，a小調(diào)，三部曲式。這個間奏曲節(jié)奏感較強，西班牙風(fēng)味也很濃烈。這一樂章運用了大量的三連音和二連音，連接性很強。

例1.

第四樂章是行板，3/4拍，D小調(diào)，三部曲式。這一樂章樂隊在演奏了緩慢而沉重的短小前奏后，引出了小提琴獨奏首部主題，有極其傷感和孤獨的色彩。這一旋律在很平穩(wěn)的力度中用音階式進(jìn)行上升，小提琴獨奏的這半音階進(jìn)行引回樂曲開頭的那個樂句，像是“撥云見日”一樣，就順理成章地出現(xiàn)了新的主題。

第五樂章為回旋曲，快板，6/8拍，D大調(diào)。引子有一個跟薩爾塔列羅舞曲相似的持續(xù)不變的節(jié)奏型。這段主題原本是西班牙民歌《銀匠》的旋律，它輕快、多姿的舞蹈，充分發(fā)揮了小提琴的各種華麗技巧。最后打擊樂的加入更加推動了音樂的進(jìn)行，將音樂不可遏制的輝煌發(fā)展到最后狂舞般地推向光芒四射的尾聲。

例2.

《西班牙交響曲》是由拉羅所創(chuàng)作的協(xié)奏曲，這部作品在小提琴樂壇上備受矚目，首次演出就得到空前的成功。它明明就是一首協(xié)奏曲，而它的標(biāo)題卻是交響曲，這也正是它的獨特之處。它是一首具有濃郁西班牙風(fēng)格的作品，這個風(fēng)格主要體現(xiàn)在它的節(jié)奏特點上，而這也正是它的難點之一，它的旋律優(yōu)美，節(jié)奏時而抒情，時而歡快，讓整個樂曲充滿豐富的情感。

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（作者簡介：李蒙，女，沈陽師范大學(xué)2016級碩士研究生在讀，研究方向：銅管）（責(zé)任編輯 劉月嬌）