摘要：當(dāng)代表現(xiàn)性繪畫藝術(shù)語(yǔ)言包括二維畫面的造型語(yǔ)言和畫面背后藝術(shù)家的創(chuàng)作思路。再加上繪畫中主要從畫面背后傳達(dá)的內(nèi)容，畫面本身的張力與創(chuàng)作者即興創(chuàng)作方面，在漫畫創(chuàng)作方向上也表現(xiàn)出了同樣的視覺(jué)效果。

關(guān)鍵詞：當(dāng)代表現(xiàn)性 漫畫 藝術(shù) 語(yǔ)言

以往的漫畫作品大多以線、面結(jié)合的畫面語(yǔ)言為主要表現(xiàn)形式，作者將主要?jiǎng)?chuàng)作精力用于流暢地描述一個(gè)故事，觀者也主要以故事內(nèi)容為主要觀賞方向。當(dāng)代出現(xiàn)的很多前衛(wèi)漫畫家的作品已不只是以描述故事為主要?jiǎng)?chuàng)作方向，畫面的整體美觀程度以及吸睛指數(shù)體現(xiàn)了漫畫創(chuàng)作者整體藝術(shù)水平的提高，以及對(duì)整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)的敏銳觸覺(jué)。本文提到的當(dāng)代漫畫家正是依靠個(gè)人對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的敏銳觸覺(jué)才逐漸創(chuàng)作出了從內(nèi)容到畫面本身都具備當(dāng)代藝術(shù)趣味的漫畫作品。敖幼祥老師的繪制技巧雖然不夠新穎，但是從畫面背后傳達(dá)出的精神卻只有在當(dāng)代語(yǔ)境下才能夠成立；豬樂(lè)桃的漫畫作品更是以當(dāng)代感十足的天馬行空般的想象為主要?jiǎng)?chuàng)作特點(diǎn)，把我們帶入了一個(gè)個(gè)超級(jí)夢(mèng)幻王國(guó)，畫面的色彩充滿陽(yáng)光，人物造型俏皮可愛(ài)，不禁令人幸福感爆棚。

漫畫，這一雅俗共賞、家喻戶曉的繪畫形式，自誕生之日起就一直行使著社會(huì)功能性的作用。自清末民初之時(shí)的“諷喻畫”“寓意畫”至五四時(shí)期中國(guó)最早的個(gè)人漫畫集，杜宇的《國(guó)恥畫譜》以及中國(guó)最早的漫畫刊物——沈伯圣創(chuàng)辦的《上海潑客》的出現(xiàn)，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，家喻戶曉的張樂(lè)平的《三毛流浪記》，丁聰?shù)摹冬F(xiàn)實(shí)圖》。1984年，漫畫作為一個(gè)獨(dú)立的畫種參加第六屆全國(guó)美術(shù)展覽，意味著廣大的漫畫藝術(shù)愛(ài)好者已經(jīng)成為一個(gè)專業(yè)的漫畫藝術(shù)創(chuàng)作群體，漫畫藝術(shù)正在發(fā)展成為一個(gè)擁有更高層次和更高藝術(shù)水準(zhǔn)的藝術(shù)種類。當(dāng)代漫畫作品除了繼續(xù)承擔(dān)這部分社會(huì)功能性的作用之外，更多的是被創(chuàng)作者拿來(lái)借以表達(dá)個(gè)人理念和用作直抒胸臆的平臺(tái)。

20世紀(jì)后期，伴隨中國(guó)國(guó)力不斷增強(qiáng)，人民的物質(zhì)生活以及精神生活都得到了不同程度的提升和改善，科技的進(jìn)步正在影響著人們生活的方方面面，在漫畫這一領(lǐng)域表現(xiàn)就極為顯著。網(wǎng)絡(luò)漫畫的迅速傳播已遠(yuǎn)遠(yuǎn)領(lǐng)先于紙質(zhì)漫畫這一傳統(tǒng)閱讀方式，相較于傳統(tǒng)發(fā)表模式的繁冗，網(wǎng)絡(luò)的傳播更顯自由與便利。所以，就出現(xiàn)了漫畫網(wǎng)絡(luò)化創(chuàng)作的又一高峰。但是，數(shù)量的提高、形式的多樣化并不代表漫畫創(chuàng)作質(zhì)量的顯著改善，中國(guó)漫畫在此時(shí)的創(chuàng)作內(nèi)容多借鑒日式漫畫的風(fēng)格，還未探索出辨識(shí)度高的“中國(guó)式”漫畫風(fēng)格。21世紀(jì)，創(chuàng)新創(chuàng)造的中國(guó)精神引領(lǐng)著中國(guó)漫畫的老、中、青三代不斷突破自我，逐漸總結(jié)出了一套風(fēng)格顯著的“中國(guó)式”漫畫的創(chuàng)作方法，中國(guó)漫畫正在日趨成熟起來(lái)，創(chuàng)作者再也不拘泥于傳統(tǒng)的黑白畫面表現(xiàn)或簡(jiǎn)單的上色處理，無(wú)論是在造型表現(xiàn)上還是色彩使用上，創(chuàng)作風(fēng)格越來(lái)越多樣化。大家明顯地感受到漫畫世界越來(lái)越生動(dòng)、越來(lái)越絢麗多彩！當(dāng)然這都是因?yàn)槲覀兯幍臅r(shí)代正在發(fā)生著翻天覆地的變化，人們的物質(zhì)生活越來(lái)越富足，精神生活也越來(lái)越豐富。我們實(shí)現(xiàn)個(gè)人價(jià)值、表達(dá)個(gè)性的平臺(tái)越來(lái)越多，所以呈現(xiàn)出的藝術(shù)作品形色各異，五彩斑斕，給人以耳目一新的感覺(jué)。

特別值得一提的作品有敖幼祥的《烏龍?jiān)骸?，漫畫?nèi)容圍繞人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的愛(ài)情和師徒情徐徐展開(kāi)，在調(diào)侃逗樂(lè)之余不禁令讀者心生溫暖，心底深埋一顆愛(ài)的種子。作品內(nèi)容寫實(shí)，其中的詼諧幽默內(nèi)容全部取材于我們?nèi)粘Ｉ钪械哪硞€(gè)片段，或有私密和不雅，但經(jīng)作者的講述，一切似乎又都趨于合理。比如性感火辣的小護(hù)士為大師兄量體溫的片段，竟將剛剛測(cè)完肛溫的溫度計(jì)在沒(méi)有經(jīng)過(guò)消毒處理的情況下又插進(jìn)了大師兄的嘴里，一時(shí)間大家哭笑不得。畫面處理簡(jiǎn)潔明了，重點(diǎn)突出，人物表情夸張到位，色彩搭配合理，緊扣主題。還有很多映射當(dāng)下不良社會(huì)現(xiàn)象的問(wèn)題，也都以搞笑段子的形式將之表現(xiàn)。比如邀請(qǐng)蔡捕頭率先接種正在推廣的防疫疫苗，蔡捕頭一聽(tīng)要挨針，嚇得一溜煙兒跑了，還美其名曰：寧可戰(zhàn)死沙場(chǎng)，也不愿白白犧牲。智勇雙全的胖師傅大頭將其捉了回來(lái)，說(shuō)道：你就當(dāng)作是黑夜被敵方射了冷箭，正說(shuō)著就遠(yuǎn)遠(yuǎn)在其屁股上射了一針。這下蔡捕頭縱有一萬(wàn)個(gè)理由也跑不掉了。還有假冒黑白兩道的蒙面人，先是派打手上門索要保護(hù)費(fèi)，見(jiàn)目的未達(dá)成，他就扮作伸張正義的大俠出面擺平了此事。臨走之時(shí)，以“貴店消防設(shè)備不合格”的理由討要保密費(fèi)，真是令人啼笑皆非。敖幼祥老師創(chuàng)作的這一系列作品藝術(shù)功底相當(dāng)深厚，畫面構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，色彩搭配烘托主題。這些反映時(shí)事內(nèi)容的漫畫作品一方面行使著當(dāng)代社會(huì)功能性的作用，一方面表現(xiàn)著創(chuàng)作者個(gè)人的藝術(shù)主題，這種集調(diào)侃與藝術(shù)創(chuàng)作于一身的漫畫作品正在發(fā)揮著它更大的社會(huì)價(jià)值和美學(xué)價(jià)值。

被稱為國(guó)內(nèi)“繪本小天后”的80后漫畫家豬樂(lè)桃，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，被內(nèi)地讀者票選為“中國(guó)漫畫四大天王”之一。其代表作品為《瑪塔》系列，內(nèi)容主要講述一個(gè)小學(xué)五年級(jí)的女主角瑪塔和她的貼身愛(ài)寵小豬嘟吧，在以充滿地中海風(fēng)情的雷諾島為主的世界各個(gè)角落奇妙探險(xiǎn)的旅程。瑪塔作為一個(gè)生活在現(xiàn)代大都市的孩子，對(duì)外界事物充滿好奇心，強(qiáng)烈的求知欲與探險(xiǎn)欲鼓動(dòng)她追求強(qiáng)烈刺激的生活感受。觀看之時(shí)令人心生向往，似乎已跟隨瑪塔進(jìn)入了一個(gè)個(gè)多姿多彩的異國(guó)世界。漫畫中的萊姆博士用擬人化的手法進(jìn)行表現(xiàn)，在那樣一個(gè)充滿幻想的多彩世界一切都成為可能，似乎貓就應(yīng)該像人類一樣會(huì)說(shuō)話。直升機(jī)的飛行特技表演在作者的筆下表現(xiàn)異常輕松，炫酷的動(dòng)作設(shè)計(jì)彰顯了作者創(chuàng)作中駕馭的寬度。強(qiáng)烈的感官刺激，多變的構(gòu)圖設(shè)計(jì)增強(qiáng)了讀者的閱讀體驗(yàn)，使閱讀變得更加愉快與刺激。作者扎實(shí)的創(chuàng)作功底，對(duì)當(dāng)代生活諸多層面的觀察和細(xì)致入微的理解，豐富的想象力等都從各個(gè)維度充盈著作品的內(nèi)容，令一個(gè)個(gè)二維的畫面變得鮮活而立體。合理緊湊的故事情節(jié)，設(shè)計(jì)感強(qiáng)烈的畫面鋪陳，鮮艷躍動(dòng)的色調(diào)都給人以強(qiáng)烈的現(xiàn)代感受。

80后漫畫家夏達(dá)的《子不語(yǔ)》，是一部充滿濃郁古典畫風(fēng)的漫畫作品，故事中無(wú)論有強(qiáng)大特異功能的人物或是淳樸的平民百姓都上演著各自的人生故事。不難看出，作者對(duì)生活的觀察細(xì)致入微，有著深厚的生活積淀；對(duì)古文化的學(xué)習(xí)探究，都躍然紙上，熠熠生輝；對(duì)故事情節(jié)的描述詳細(xì)卻不拖沓，緊湊又有趣。畫面中傳達(dá)出來(lái)的藝術(shù)深度透露著對(duì)自然、對(duì)世界的人文關(guān)懷。古典的水墨畫風(fēng)更給畫面增添了一抹濃重的懷舊氣息，跟隨故事內(nèi)容的逐漸深入，已分不清是夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)，古典的色彩和古典的著裝與故事內(nèi)容交相映輝，使得故事中靈異的氣息更加濃重。畫面表現(xiàn)藝術(shù)觀賞性強(qiáng)，曾被日本漫迷一度稱作“中國(guó)最美麗的漫畫”。

這些當(dāng)代優(yōu)秀的漫畫藝術(shù)家們正在以他們獨(dú)特的視角描繪著我們生活的世界，或真實(shí)或幻想，作品內(nèi)容充盈的滿是多彩的精神文化生活。這不禁令我們感慨，正是處在這樣一個(gè)大繁榮、大發(fā)展的自由時(shí)代才促成了一件件多彩奔放的藝術(shù)創(chuàng)作成果，脫離這個(gè)時(shí)代，談何豐富的精神文化生活？當(dāng)代漫畫藝術(shù)的呈現(xiàn)讓我們更加生動(dòng)地感受到藝術(shù)的進(jìn)步與藝術(shù)家的全情投入是密不可分的，沒(méi)有深入透徹的生活感悟，沒(méi)有充分的靈魂洗禮，就沒(méi)有啟迪心靈的藝術(shù)。感謝這個(gè)時(shí)代的同時(shí)，我們更要加倍投入到漫畫藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中去，我們擁有漫畫藝術(shù)的強(qiáng)大根基，這就更加有利于我們深入地研究與開(kāi)拓創(chuàng)新，創(chuàng)造屬于我們自己的風(fēng)格鮮明的漫畫藝術(shù)品牌。年輕有為的漫畫藝術(shù)家已經(jīng)讓我們看到了漫畫藝術(shù)復(fù)興的希望，相信在不久的將來(lái)，中國(guó)漫畫必將屹立于世界民族之林。

（作者簡(jiǎn)介：李秋圓，女，碩士研究生，吉林動(dòng)畫學(xué)院，助教，研究方向：動(dòng)漫繪畫）（責(zé)任編輯 葛星星）