高爽

摘要：昔日無比耀眼的中國戲曲落入低谷，光輝不再。作為后輩我們該怎么看待傳統(tǒng)文化的衰敗，是因為什么導致了如此璀璨的明珠的黯淡，有哪些方面的因素呢，我們該怎么拯救傳統(tǒng)，從哪些方面去解決這些潛在的問題，怎么提高戲曲知名度，怎么實現(xiàn)戲曲藝術(shù)的偉大復興。

關鍵詞：衰敗;創(chuàng)新;傳承;興趣;突破

中圖分類號：J892 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）06-0127-02

一、戲曲文化的過去與現(xiàn)狀

在無數(shù)先人留給我們的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)中，戲曲無疑是最璀璨的那顆明珠，從他發(fā)展至今已有1500多年的歷史，中國地域?qū)拸V，劃分成許多地區(qū)，在這些不同的地區(qū)里也形成了各種戲劇，其中的佼佼者有越劇，京劇，黃梅戲等等，舉不勝數(shù)。這些不同的戲曲深刻的反應了該地居民的生活情況和審美層次，一代代傳承下來。它們是中國民間不可或缺的財富更是中國歷史文化的見證者，表現(xiàn)出了中華文化的進步與光輝。

可是在信息化，科技化，全球化的現(xiàn)在，因為所處環(huán)境條件的改變，傳統(tǒng)戲劇正在面臨巨大的挑戰(zhàn)與困境。改革開放春風吹，人民群眾的娛樂項目多姿多彩，現(xiàn)代多媒體形形色色，精彩萬分，電視節(jié)目，電影，都是非常受現(xiàn)在年輕人的喜愛。與之相比，有些單調(diào)的戲曲真的就有些相形見絀。人們對于慢條斯理的唱一段實在是無法忍受，自然也就越來越少的人去觀看戲曲了。相關機構(gòu)統(tǒng)計，中國目前還存在劇種357種，但是能夠演出的卻只有100個不到，實在是讓人有些驚訝。很多人認為戲劇的衰敗設不可避免的，他們認為戲劇是封建社會的殘留，該舍去，要打倒。但是戲曲文化具有自己的特色與美感，有優(yōu)雅也有大氣，簡單的把戲劇看成封建殘留實在有點以偏概全了。并且人才斷層，創(chuàng)作劇本老套等等都是戲曲文化面臨的危機。對于“戲曲會不會滅亡”這個問題其實我們沒必要去討論，萬事萬物都有消失的一天我們要做的是去避免它的消失。中國戲曲如果一旦斷層消失，那就意味著先輩留給我們的花園中將有一朵嬌媚的鮮花永久的凋零，中國戲曲這個名詞將存在于書本，而不能夠去欣賞去唱出它，這一天我們不希望它到來，它也不能夠到來。

毫不夸張的來說，在所有的傳統(tǒng)文化中，戲曲藝術(shù)所占比重非同小可，很多戲曲甚至具有很大的歷史研究價值，我們可以通過戲曲了解到當時的歷史情況，當?shù)氐娘L土人情，所以根據(jù)種種我們可以知道戲曲藝術(shù)的東山再起關系到了中國傳統(tǒng)文化的復興。隨著國家對傳統(tǒng)文化的重視與保護，開始頒布一系列的政策，在大力度的措施下，不得不說戲曲的發(fā)展開始有了起色，但是靜下心來觀察發(fā)現(xiàn)戲曲藝術(shù)現(xiàn)狀依然處于冰點不容樂觀。

二、如何拯救和發(fā)展戲曲文化

傳承數(shù)千年的戲曲如何繼續(xù)發(fā)展，走出困境，實現(xiàn)偉大復興的道路依然漫長，現(xiàn)如今針對如何拯救戲曲，人們提出了許多的觀點，經(jīng)過整合可以分為意見鮮明的兩大類：第一類保守派，這個派別的認為要保留傳統(tǒng)藝術(shù)的藝術(shù)特征，讓后輩好好感受跨越數(shù)千年時光的先人們的藝術(shù)感想。第二類創(chuàng)新派，這類派別支持創(chuàng)新，認為只有不斷的更新現(xiàn)有的，才能夠進步，具體就是讓傳統(tǒng)戲曲和新代的藝術(shù)相結(jié)合，互相吸取精髓排去糟粕，這樣的話戲劇的形式與內(nèi)容會發(fā)生許多巨大的改變，這樣也是保守派所不能接受的，。所以對于如何平衡傳統(tǒng)和創(chuàng)新這個問題上，我們要理性思考。也就是中國戲曲如何在保持傳統(tǒng)特性的基礎上去突破自己，如何在創(chuàng)新的基礎上還能將傳統(tǒng)戲曲傳承下去，在創(chuàng)新和傳統(tǒng)的大環(huán)境下，如何保持“突破”和“傳承”的平衡。

戲曲最重要的點是什么？就是讓人感覺到美好的點和面，這是需要好好的保存和發(fā)揚下去的，但是也許我們可以在唱詞，服裝，器材上采取一些新的元素去符合老百姓們的審美觀，有一點是毋庸置疑的戲曲從人民中來，必然也要到人民群眾那兒去，所以我們在對戲曲的改變中一定要以人民的意見為參照，如果把戲曲當做少數(shù)人的藝術(shù)，那么復興之路必然走不下去。所以只有“突破”沒有“傳承”我們所做的將是毫無意義。只有“傳承”沒有“突破”我們做的將是毫無作用。所以我們該如何看待兩者的關系呢？我覺得我們應該以“傳承”為基礎然后下大力氣去做“突破”，傳承難就難在我們該保留什么放棄什么，但凡是經(jīng)過歲月的沉淀，被后人所追崇的，我們要毫不猶豫的保留。如果相反就立即剔除，這是需要我們的戲曲工作者要注意和遵守的。所以我們不僅要傳承傳統(tǒng)的經(jīng)驗，也要不斷的創(chuàng)新不斷的去實踐。

如今時光流逝，當初戲曲幾乎是作為老百姓們的唯一娛樂方式，古代時，無論是廟堂之上，還是肆野之中，無人不為之沉迷，這是因為什么，因為它是以當時人民的思想情況為基礎來演繹，但是現(xiàn)在真的是今時不同往日，隨著現(xiàn)代化娛樂措施的出現(xiàn)，人的思想審美發(fā)生了變化，以前的那一套已經(jīng)不起作用，戲曲已經(jīng)在走下滑路，現(xiàn)在戲曲主要的針對對象大多數(shù)都是老年人，一臺戲，臺下年輕人寥寥無幾。這是一個浮躁的時代，這是一個快節(jié)奏的世界，這是戲曲工作者要認清的殘酷現(xiàn)實。并且除了外在環(huán)境以外內(nèi)部問題也是不容忽視的，80年代以后，戲曲界有一個問題非常嚴重，那就是演員素質(zhì)普遍下滑，劇本創(chuàng)作水平實在堪憂，而且由于戲曲前景不容樂觀，許多戲曲演員轉(zhuǎn)身投入影視業(yè)中發(fā)展，這種現(xiàn)象并不少見。在劇本創(chuàng)作上，這一段時間以來的創(chuàng)作可以說是毫不貼近現(xiàn)實，沒有現(xiàn)實意義，內(nèi)容干枯匱乏靈魂，那么結(jié)果可想而知，沒有現(xiàn)實意義的劇本，沒有靈魂的劇本，能引起觀眾們的心里的共鳴么？那么觀眾從何而來？能吸引到觀眾么？不過也因為當時國家對于戲曲并不太看重，文革之前，文化部一直反對給劇團補助，希望他們自給自足;文革以后，文化部并沒有抓住機遇，大力發(fā)展戲曲藝術(shù)，依然限制民間的戲曲發(fā)展，因此產(chǎn)生了戲劇衰敗的禍根。民間許多具有研究價值的很高的水平的劇成為了博物館的展品，現(xiàn)在已經(jīng)無法演出，我們無法觀看他們了，實在是讓人扼腕嘆息。中國的傳統(tǒng)藝術(shù)實在是損失慘重。不過現(xiàn)在國家也根據(jù)戲曲發(fā)展的現(xiàn)狀制定了一系列的措施，在保護，傳承，創(chuàng)新突破的基礎上，給了許多在資金，政策上的優(yōu)惠，在政府的大力支持下，戲曲現(xiàn)狀還是有些回暖的。現(xiàn)如今，中國戲劇走到這一步，除了我們說的大環(huán)境問題，自身問題，體制問題，還有就是因為國人沒把戲曲藝術(shù)當做瑰寶好好的傳承下來，雖然就目前條件來說，中國戲曲藝術(shù)已經(jīng)很難恢復到那個年代的巔峰，再次讓世人震驚，但是我們不能放棄，戲曲藝術(shù)是經(jīng)歷過歲月的錘煉和沉淀的，他的頑強是毋庸置疑的，那么我們該怎么去努力改變現(xiàn)狀？

首先我們要明白，一樣事物想要傳承發(fā)展下去，接班很重要，如今戲曲青少年愛好者缺失非常嚴重，年輕一代對于戲曲了解非常的少，好像只要和戲曲有關就是落后老土，這樣的觀念長久下去，若干年下去還有人能出演戲曲，欣賞戲曲么？戲曲的傳承者何在？首先我們可以提高青少年對戲曲藝術(shù)的興趣，大多數(shù)戲曲劇本都是以故事為基礎，我們可以利用故事去吸引青少年的理解欲望。還有就是現(xiàn)在許多流行音樂引用了戲曲元素，利用這個橋梁去讓他們愛上戲曲。引起他們的興趣以后，學校可以開辦大量的戲曲藝術(shù)課，甚至對于專業(yè)的戲曲類學校，國家可以給予補貼，對于愿意以戲曲為專業(yè)，去專門學習戲曲的學生給予鼓勵和補助。甚至在電視節(jié)目中也可以大力開展戲曲類節(jié)目，只要人人談戲曲，那么人人愛戲曲還會遠么？實現(xiàn)戲曲的偉大復興也就不遠了。還有就是傳播方式，傳統(tǒng)的戲曲傳播方式都是師傅傳徒弟，也就是口口相傳，甚至是一脈單傳。這種傳統(tǒng)的傳播方式很容易引起斷代斷層的情況，現(xiàn)在是信息化時代，這種落后的方式與當代的傳媒社會相悖。是有大矛盾的，我們可以上傳視頻，錄音等多元化的方式去讓更多的人去學習到戲曲。在扶持方面，政府可以在政策上多加傾斜，在資金上不要吝嗇，媒體也可以對于戲曲類的新聞或者是節(jié)目進行大力的宣傳，其他頻道開展戲曲節(jié)目，戲曲頻道進行優(yōu)化，大力的推廣對戲曲來說可以說是一劑良藥。開拓戲曲市場也不失為一招妙計，中國十三億人口中大部分都是農(nóng)民群眾，讓中國戲曲“三下鄉(xiāng)”，農(nóng)民群眾都在往小康生活奮斗，在這種情況下他們的精神方面更需要慰藉，小康可不只是說的生活水平，精神層次也要富裕，我們可以利用這片廣闊的市場去貼近他們的生活，貼近勞動人民，這樣中國戲曲不僅具有娛樂放松的功效，更能夠祈禱一個教育引領的作用，既滿足了農(nóng)民們的精神需求，又起到了一個宣傳弘揚中國戲曲，發(fā)展中國傳統(tǒng)文化的良好作用，豈不美哉？

如今世界已經(jīng)變得全球化了，更是一個文化互相交流融合的時代，作為世界上最有名的戲劇體系，中國戲曲無疑是具有無窮的魅力的，只要我們共同努力，為戲曲的復習與發(fā)展做出貢獻，中國戲曲這朵花，必然重新盛開。