林恬

摘要：古箏是我國(guó)漢族傳統(tǒng)民族樂器之一，是我國(guó)傳統(tǒng)古典樂器中的瑰寶。古箏演奏也是我國(guó)傳統(tǒng)音樂不可忽視的重要組成部分。經(jīng)過無數(shù)代音樂人的傳承與創(chuàng)新，古箏演奏技法在現(xiàn)今更為成熟與精妙。本文對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)古箏演奏技法的特點(diǎn)進(jìn)行介紹，并正對(duì)古箏彈奏技法的傳承、局限與創(chuàng)新進(jìn)行了分析。希望本文能夠?qū)殴~愛好者與研究者提供一些參考與幫助。

關(guān)鍵詞：古箏演奏;技法;創(chuàng)新

中圖分類號(hào)：J632.32 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）06-0136-01

古箏在我國(guó)傳承已久，它音色優(yōu)美，音域?qū)拸V，是我國(guó)傳統(tǒng)樂器中極富表現(xiàn)力的代表樂器。在兩千多年的發(fā)展歷史中，古箏的演奏技法經(jīng)歷了數(shù)次改變與創(chuàng)新，從單一到多樣化，從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，至今已經(jīng)相當(dāng)成熟與完善。隨著時(shí)間的不斷推移，欣賞者對(duì)藝術(shù)有了更高的追求與欣賞能力，古箏的演奏技法也隨之更加完美、更加多種多樣。現(xiàn)在，雖然古箏演奏技法已有很大的完善，但是創(chuàng)新與改革仍然是促進(jìn)音樂演奏發(fā)展的重要手段，因而古箏演奏技法也仍需要不斷地傳承、發(fā)展與創(chuàng)新，古箏音樂也需要更有內(nèi)涵、更加細(xì)膩、更為動(dòng)聽的音樂出現(xiàn)。

一、中國(guó)傳統(tǒng)古箏演奏技法的特點(diǎn)

在傳統(tǒng)古箏彈奏技法中，最具特色的手法是需要演奏者左手按壓琴弦、右手進(jìn)行撥弦彈奏。左手的按壓動(dòng)作能夠使樂曲更加玩轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，揉弦動(dòng)作能夠控制樂曲彈奏的旋律，右手主要控制發(fā)音，利用彈、撥、挑等指法彈出不同的音符。古箏演奏有賴于左右手的相互配合，手指動(dòng)作的力度、幅度也是樂曲是否優(yōu)美的決定因素。

二、傳統(tǒng)古箏演奏技法的局限性

在漫長(zhǎng)的歷史當(dāng)中，古箏演奏可以在多種場(chǎng)合，因此也出現(xiàn)不同風(fēng)格的曲子，古箏演奏的發(fā)展也不可避免地受到茶文化、儒家文化等多中傳統(tǒng)文化的影響，形成了百花齊放的發(fā)展盛景，并且在不同的朝代也出現(xiàn)了不同的側(cè)重。隨著古箏演奏技巧的發(fā)展，傳統(tǒng)古箏演奏技法也出現(xiàn)了一定的局限性。

（一）傳統(tǒng)古箏彈奏技法存在不均衡

我國(guó)古代古箏演奏中，演奏者左手僅僅需要進(jìn)行琴弦的按壓以控制音調(diào)以及古箏演奏樂曲的旋律，在進(jìn)行古箏演奏時(shí)往往左手彈奏任務(wù)較輕，雖然進(jìn)行古箏演奏時(shí)演奏者左手僅需要進(jìn)行一些簡(jiǎn)單的按壓彈奏工作，但是由于大多數(shù)人們都是右利手，左手的演奏難免存在一些不流暢等問題。在古箏演奏中演奏者的右手往往承擔(dān)了更為繁重的彈奏工作，演奏者在進(jìn)行古箏彈奏時(shí)，右手使用頻率更高，在進(jìn)行快節(jié)奏樂曲演奏時(shí)，右手演奏任務(wù)更重。由此可見，我國(guó)傳統(tǒng)古箏演奏技法在左右手任務(wù)分配上存在一定的不均衡。

（二）傳統(tǒng)古箏彈奏技巧右手技法不夠合理

在古箏彈奏過程中，彈奏音符的任務(wù)大多由右手完成，這導(dǎo)致演奏者的右手極易疲勞，在長(zhǎng)時(shí)間的演奏與練習(xí)過程中會(huì)導(dǎo)致演奏的右手靈活度下降，手指關(guān)節(jié)與肌肉受損。此外，古箏演奏過于依賴右手也使得演奏者在奏曲過程中難以保持快速彈奏，這大大限制了古箏樂曲的發(fā)展，也增加了部分曲目的演奏難度。因此，傳統(tǒng)古箏彈奏技法存在需要改進(jìn)的地方。

三、古箏演奏技法的創(chuàng)新與發(fā)展

（一）對(duì)傳統(tǒng)的演奏技法的改進(jìn)

L將基本的演奏姿勢(shì)與手型進(jìn)行規(guī)范。歷史上古箏曲譜與演奏技法的傳承大多是口耳相傳，對(duì)演奏者的姿勢(shì)與手勢(shì)沒有進(jìn)行嚴(yán)格規(guī)范，這對(duì)古箏演奏的傳承與發(fā)展極為不利，錯(cuò)誤的坐姿與手勢(shì)很可能讓學(xué)習(xí)者無法領(lǐng)悟彈奏技法的真諦。傳統(tǒng)古箏演奏的姿勢(shì)一般采用兩種，一是坐姿，一是立式，而現(xiàn)代古箏演奏姿勢(shì)加入了盤坐、跪姿，讓欣賞者更能體會(huì)到樂曲的傳統(tǒng)優(yōu)美的意境，讓人耳目一新。古箏演奏的技法包括兩種基本觸弦方法，分別為提彈法和夾彈法。一般演奏者都是先從夾彈法入門，采用夾彈法可使聲音音質(zhì)飽滿陳厚。而提彈法主要用于練習(xí)快彈，所奏音樂音質(zhì)清脆純正。

2.左手彈奏技法。在古箏演奏過程中，演奏者的左手主要起到輔助作用，但是左手的彈奏技法也十分重要。左手放于琴碼左側(cè)，主要任務(wù)是潤(rùn)色彈奏的音符。首先，滑音的彈奏技巧應(yīng)用十分廣泛，在現(xiàn)代也出現(xiàn)了一定改變。傳統(tǒng)滑音只需按壓一根弦，而現(xiàn)代換衣技巧可以同時(shí)按壓二至三根弦，這兩種方式在潤(rùn)色演奏過程中的高音時(shí)也存在差別。刮奏是古箏彈奏中最為特別的技巧，傳統(tǒng)刮奏是使用連勾的方式快速彈奏五個(gè)音階，而在現(xiàn)代，刮奏技巧更為豐富，在音色與效果上有了很大程度的創(chuàng)新。

（二）創(chuàng)造新型演奏技法

1.點(diǎn)彈。點(diǎn)彈指的是演奏者使用兩個(gè)食指交替快速彈奏的技法。點(diǎn)彈對(duì)彈弦幅度的要求很高，必須將其控制在一定范圍內(nèi)。這需要演奏者手腕與手臂放松，利用指關(guān)節(jié)帶動(dòng)動(dòng)作，快速演奏時(shí)經(jīng)常會(huì)使用這種演奏技巧。

2.搖指。搖指是使用義甲在一根琴弦上來回快速波動(dòng)的技巧，將彈撥樂形成的音符連成一段樂曲，加強(qiáng)音樂的感染力。

3.小指。小指彈奏技法在現(xiàn)代古箏樂曲中的應(yīng)用越來越廣泛。小指彈奏不帶指甲進(jìn)行，能將音色更好地表現(xiàn)出來。