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        論貝托魯奇電影中環(huán)型敘事結(jié)構的運用

        2019-04-23 00:56:20陳潔
        文藝生活·下旬刊 2019年2期
        關鍵詞:表現(xiàn)手法

        陳潔

        摘要:貝托魯奇的電影敘事中的環(huán)型敘事結(jié)構,使得他的電影呈現(xiàn)出一種強烈的首尾呼應和輪回效應,這對于他電影中歷史題材的表現(xiàn)有事半功倍的效果,也成為其影片標志性的敘事手法,這和他拍攝影片的經(jīng)歷也有密切的關系,從而成為貝托魯奇電影中,標志性的敘事手法。

        關鍵詞:貝托魯奇;環(huán)型敘事;表現(xiàn)手法

        中圖分類號:J905 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2019)06-0107-01

        一、前言

        電影的敘事結(jié)構是電影故事展開的重要環(huán)節(jié),它承擔著對于事件因果發(fā)展的解釋、矛盾沖突的切入、人物性格的塑造之間的種種銜接。電影的敘事結(jié)構相對于小說而言,更加自由。它依靠鏡頭和畫面來進行敘事,其敘事的自由度和復雜程度也是遠遠大于小說的。而且,由于電影本身的復雜性,所以很難有電影呈現(xiàn)出完全一模一樣的敘事結(jié)構,基本上每部電影都會有屬于自己獨特的敘事結(jié)構模式。

        意大利著名導演貝托魯奇的電影中,雖然每一部電影的故事情節(jié)都不盡相同,但是縱觀貝托魯奇的大多數(shù)影片,可以發(fā)現(xiàn)其影片有一個共同的特點,即其影片開頭的畫面和情節(jié)往往和結(jié)尾的畫面或者情節(jié)是一致或者相似的,貝托魯奇這種電影敘述模,式即為環(huán)型敘事模式。

        二、環(huán)型敘事模式的表現(xiàn)及功能

        環(huán)型敘事模式在貝托魯奇的電影中,表現(xiàn)為如下幾種形式:

        (D電影鏡頭畫面上,電影開篇的畫面和電影結(jié)束的畫面中,有著同樣的事物或者人物出現(xiàn),形成首尾呼應。

        (2)影片開場出現(xiàn)的情節(jié)在結(jié)尾時候進行重復,一模一樣的畫面形成映襯。

        貝托魯奇的電影往往是以宏大的歷史背景作為電影故事展開的空間,從中去敘述人物命運的變化,電影主題往往包含厚重的歷史滄桑感。比如他的《末代皇帝》、《1900)等。所以,貝托魯奇電影中環(huán)型敘事方式的運用,對于電影主題和歷史滄桑感的表達,有著積極的作用,主要表現(xiàn)在如下幾個方面:

        1.通過影片首尾畫面或者情節(jié)的呼應,可以讓觀眾在影片的末尾回憶起電影的開頭,從主人公結(jié)尾的命運聯(lián)想到主人公現(xiàn)在的命運,從而能夠深刻感受到社會歷史變遷中個人命運變化的無奈。

        比如在《末代皇帝》的開篇中,幼年的溥儀皇帝登基的時候手中拿著一只蟈蟈,在茫然不知所措中走向那個前途未知的寶座。整部影片結(jié)束的時候,畫面中又出現(xiàn)了蟈蟈,同樣是一雙小孩子的手,手中捧著和開頭一模一樣的蟈蟈。這樣的畫面本省就蘊含著厚重的歷史滄桑感。蟈蟈還是那個蟈蟈,但是捧著蟈蟈的孩子早已經(jīng)不復存在了,物是人非的悲涼彌漫在整個畫面中,影片的主題也在這一極其富有象征意義的畫面中得到了升華。

        2.通過影片開頭的畫面在結(jié)尾的回放,形成呼應,讓影片的故事給觀眾的留下一個輪回的印象,象征影片的故事或者主人公命運呈現(xiàn)環(huán)型結(jié)構,增強電影故事敘事的完整性。

        這屬于典型的環(huán)型結(jié)構的敘事模式,觀眾可以通過相呼應的畫面再一次回憶開頭的內(nèi)容,回憶起兩個孩子童年相伴成長的歷程,從而對他們成年之后的對立感到痛心和惋惜,也同樣展現(xiàn)出個人無法擺脫命運的安排的無奈。

        三、貝托魯奇電影中環(huán)型敘事結(jié)構運用的原因

        貝托魯奇在他的影片中大量使用環(huán)型敘事結(jié)構和他自身的經(jīng)歷是密切相關的。貝托魯奇的電影拍攝生涯本身就是一個環(huán)型結(jié)構,從哪里開始,就從哪里結(jié)束。

        初期,貝托魯奇的電影拍攝生涯開始于歐洲,他最早的電影,于1954年拍攝的《革命前夕》,就是在自己的家鄉(xiāng)意大利和他非常熱愛的法國作為主要拍攝地。隨后,他對于東方古老而神秘的文化感興趣,于是在他的電影拍攝生涯中出現(xiàn)了一個短暫的關于東方的環(huán)型電影拍攝歷程。從《末代皇帝》——《,J、活佛》——《遮蔽的天空》,這三部被稱為“東方三部曲”的電影,充分展現(xiàn)了一位西方導演眼中的神秘東方文化①。隨著越蔽的天空》的結(jié)束,貝托魯奇的關于東方題材的電影拍攝也就宣告結(jié)束。在此之后,貝托魯奇又回到歐洲,繼續(xù)在意大利和巴黎拍攝電影,并在2003年推出了力作《戲夢巴黎》。所以,貝托魯奇的個人生涯就是一種循環(huán),從哪里開始、最終又要回到哪里,這種循環(huán)的發(fā)展和人生的發(fā)展、命運的輪回都是類似的,所以導演自身的生平經(jīng)歷也會表現(xiàn)在他的電影中,“貝托魯奇一生的創(chuàng)作經(jīng)歷就是如此,從最初的地點出發(fā),最后仍然回到最初的地點,呈一個環(huán)型狀。

        貝托魯奇的電影的環(huán)型敘事結(jié)構的運用,使得他的電影故事形成強烈的首尾呼應,同時也增強了電影中人物命運的歷史滄桑感和輪回的印記,結(jié)合貝托魯奇的個人經(jīng)歷,環(huán)型敘事結(jié)構也成為其電影標志性的敘事手法,能夠給觀眾留下深刻的印象。

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