杜甫，作為唐代詩壇上的一顆璀璨明星，與李白并稱為“雙子星座”。韓愈曾推崇說：“李杜文章在，光焰萬丈長?！边@絕非過譽(yù)。杜甫的詩風(fēng)格多樣，以沉郁頓挫為主，體現(xiàn)了其現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格，語言極其精練，尤長于古體詩和律詩。

課文所選取的三首律詩，都是杜甫后期的作品，寫于他寄寓夔州（今重慶奉節(jié)）時期?！肚锱d八首（其一）》是一首借景抒懷之作，感情強(qiáng)烈。《詠懷古跡（其三）》是歌詠王昭君出塞之作，沉郁蒼涼?！兜歉摺肥窃娙耸惆l(fā)長年漂泊、老病孤愁的感慨之作。學(xué)習(xí)這三首詩歌，要善于把握景與情的交融關(guān)系，要善于把詩人的悲慨憤激之情同當(dāng)時戰(zhàn)亂的時局聯(lián)系在一起，逐步深入地感知詩中的意境。

杜甫詩歌的沉郁頓挫

杜甫的詩歌創(chuàng)作內(nèi)容極為豐富，廣泛地反映了當(dāng)時的社會生活，而他的詩歌的藝術(shù)性更是達(dá)到了我國古典詩歌的巔峰。關(guān)于杜甫的藝術(shù)風(fēng)格，前人一直是用“沉郁頓挫”這四個字加以概括。杜甫詩歌里多種多樣的形象都在“沉郁頓挫”的風(fēng)格上取得了統(tǒng)一。

沉郁頓挫包括“意”和“法”，即思想感情和表現(xiàn)方式兩個方面。“沉郁”有深摯、沉雄、郁結(jié)、抑塞之意，主要指感情的力度和深度，側(cè)重于“意”“思想”。“頓挫”有抑揚(yáng)曲折、句斷意連、波瀾起伏之意，主要指感情表達(dá)的層次、節(jié)奏，側(cè)重于“法”“表現(xiàn)”。

沉郁與頓挫之間有緊密的聯(lián)系。唯感情聚積得沉郁，表達(dá)起來才不至于一瀉無余;唯表達(dá)得委曲盤旋，似有不盡之意，才越發(fā)凸顯感情的深沉郁勃。“沉郁頓挫”有幽憤深廣、潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)而又波瀾老成的含義。

動亂的社會現(xiàn)實(shí)，長期的生活磨難，使杜甫年輕時的理想壯志逐漸為沉郁、感傷所取代，憂國憂民，慨嘆身世，愈至晚年，其情緒愈加強(qiáng)烈。而杜甫又是一位有骨氣、有良知的人，其郁結(jié)于胸中的悲憤涌至口邊時，又往往強(qiáng)咽下去，使感情更加深沉渾厚。這種回環(huán)往復(fù)的感情發(fā)之于詩，便是潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)的起伏頓挫，給人波瀾老成之感，其《自京赴奉先縣詠懷五百字》《洗兵馬》《蜀相》《登高》《秋興八首》《詠懷古跡五首》等均為典型之作?；蚓爸泻椋蚪韫耪f今，或欲說還休，反復(fù)吞吐，言情頓挫，都突出地表現(xiàn)了這種風(fēng)格。他往往把思想感情凝聚在秋景之中，在秋天的蕭瑟和衰颯中，滲透了詩人傷時憂國的心情。杜甫多年漂泊于長江上下，江流、孤舟、急峽、危城……這一切幾乎和詩人的生活融為一體。他的思想感情也在這些形象上找到了寄托。動蕩的江水，陡峭的山峽，孤清的月色，凄厲的角聲，這些都是詩人心情的反映。

《登高》是一首非常出色的抒情詩，這首詩集中了秋天和大江這兩個杜詩里最富于想象力和聯(lián)想力的形象，詩里寫到的急風(fēng)、高天、猿啼、飛鳥、落木、長江，無不飽含著詩人對國家和身世的辛酸與憤慨。這首詩的第三句和第四句“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”是很有名的兩句詩。詩里那種雄渾蒼勁的形象和跌宕頓挫的節(jié)奏表現(xiàn)了詩人難以平靜的憂憤，也反映了那個戰(zhàn)亂時代的肅殺氣氛。

《秋興》八首也是集中了秋天和大江的形象，而成為杜甫抒情詩里藝術(shù)性最高的一組詩。它最大的特點(diǎn)就在于：用一片彌天蓋地的秋色將秦蜀兩地聯(lián)系起來，表現(xiàn)了故國平居之思;又用綿綿不盡的回憶把今昔異代聯(lián)結(jié)起來，表現(xiàn)了撫今追昔之感。這組詩是很能夠代表杜甫沉郁頓挫的風(fēng)格的。

《詠懷古跡（其三）》中，杜甫在寫昭君的怨恨之情時，是寄托了他的身世及家國之情的。杜甫當(dāng)時正“漂泊西南天地間”，遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，處境和昭君相似。雖然他在夔州，距故鄉(xiāng)洛陽偃師一帶不像昭君出塞那樣遠(yuǎn)隔萬里，但是“書信中原闊，干戈北斗深”，洛陽對他來說，仍然是可望不可即的地方。他寓居在昭君的故鄉(xiāng)，正好借昭君當(dāng)年想念故土、月夜魂歸的形象，寄托了自己想念故鄉(xiāng)的心情。