孫書婷

摘要：艾米麗她的性格是獨(dú)一無(wú)二的，緘默中又總是帶著幾分以男性自居的感覺，生性寂寞，自小內(nèi)向;她在什么時(shí)候開始顯得很特別呢？是她的少女時(shí)代，在她和姐妹們?cè)诩依锞幑适?、寫?shī)的時(shí)候，她就顯得非常特別，艾米麗的作品屬于純凈的抒情風(fēng)格之間總籠罩著一層死亡的陰影，并且和波德萊爾或愛倫·坡那樣總是被惡這一主題所困惑，這在后來(lái)收錄她們的詩(shī)歌合集中有所體現(xiàn)。她迫切需要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)虛構(gòu)的世界來(lái)演繹她的小說(shuō)，借小說(shuō)人物之口把自己心底幾近撕裂的痛苦淋漓盡致地發(fā)泄出來(lái)。所以當(dāng)她寫《呼嘯山莊》時(shí)，困惑與不安的情緒變得更加急躁。但這部作品的誕生飽含了作者的所有心血并交織了所有情感。

關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》 ?現(xiàn)實(shí)主義 ?希斯克利夫

中圖分類號(hào)：I561 ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ?文章編號(hào)：1009-5349（2019）01-0118-02

《呼嘯山莊》一反同時(shí)代作品一致存在的傷感主義情調(diào)，而用強(qiáng)烈的愛、狂暴的恨及由之而起的無(wú)情的報(bào)復(fù)，取替低沉的傷感和憂郁。一直被人認(rèn)為是英國(guó)文學(xué)史上一部奧秘莫測(cè)的怪書、最奇特的小說(shuō)。字里行間充滿著豐富的想象和狂飆般猛烈的情感，具有震撼人心的藝術(shù)力量。它就好像一首奇特的抒情詩(shī)，即使這部作品一開始被人看作一位年輕女作家脫離現(xiàn)實(shí)的天真幻想，但不久之后這部作品便被評(píng)論界高度肯定，并受到讀者的熱烈歡迎，由于其結(jié)合了所描寫地區(qū)激烈的階級(jí)斗爭(zhēng)和英國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義社會(huì)現(xiàn)象。

一、畸形社會(huì)的展現(xiàn)

這部小說(shuō)描寫了山莊老主人希斯克利夫因受辱和戀愛失敗所以外出致富，這發(fā)生在收養(yǎng)了吉卜賽棄兒希斯克利夫之后，在他回來(lái)的時(shí)候，他開始對(duì)與之前的女友凱瑟琳結(jié)婚的地主林頓及其子女進(jìn)行報(bào)復(fù)的故事。全篇文章始終籠罩著離奇、緊張的浪漫氣氛，也充滿了強(qiáng)烈的爭(zhēng)幸福、反壓迫的斗爭(zhēng)精神。

男主角希斯克利夫的病態(tài)、治愈希望的破滅、缺失的人格、黑暗的本質(zhì)、神秘，等等，這些在經(jīng)歷了棄兒、吉卜賽、遇見自己的靈魂伴侶凱瑟琳、被愛人拋棄、報(bào)復(fù)等復(fù)雜的人生軌跡之后一一體現(xiàn)，這就是司空見慣的成人以后的病態(tài)人格。就好像兒童時(shí)期的愛的過(guò)度滿足會(huì)導(dǎo)致成人以后對(duì)愛的麻木，而愛的剝奪也可能危及生命。不幸的種子正是在希斯克利夫的年幼時(shí)期埋下的，而本可以成為良藥的凱瑟琳卻背叛了他，這使他脆弱的心靈再次被深深地刺了一刀。他的愛沒有辦法滿足，也沒有辦法表現(xiàn)出來(lái)，他成為了荒原這個(gè)特定環(huán)境下自生自滅的機(jī)體。這個(gè)時(shí)候人類最初的惡得到了空前的釋放，并恣意生長(zhǎng)著他的黑暗本質(zhì)，比如說(shuō)危險(xiǎn)、罪惡、貪婪和掠奪，如果一個(gè)健康之人是有著強(qiáng)大的內(nèi)在法則，而可以少受外部的制約，那么不健康并有著強(qiáng)大內(nèi)在法則的希斯克利夫就成為了整個(gè)荒原上最沒有壓力的種子，并且肆意生長(zhǎng)著……凱瑟琳在的地方，即便如同地獄也是天堂，那么凱瑟琳不在的地方，即便是天堂對(duì)他來(lái)說(shuō)也是地獄的深淵處。

希斯克利夫來(lái)自地獄，是來(lái)自地獄的黑暗使者，而凱瑟琳有著比希斯克利夫更多的追求，比如溫和懦弱的林頓以他文明的光環(huán)吸引著她，即便她不愛他。只有凱瑟琳自己知道，當(dāng)她看見希斯克利夫時(shí)，就像看見她自己一樣，但那又不是完全的自己。

二、現(xiàn)實(shí)主義的揭露

年幼的希斯克利夫沒有公開被允許和凱瑟琳小姐交流的機(jī)會(huì)，只因他是被人收留的黑人小孩，但兩小無(wú)猜的感情的萌生是由于什么呢？是因?yàn)橥g的凱瑟琳從這個(gè)叛逆倔強(qiáng)的男孩子身上看到了自己的影子，但凱瑟琳最終由于種族的差異、身份的懸殊選擇了門當(dāng)戶對(duì)或者說(shuō)是家境更優(yōu)的林頓家，成為了眾所周知的林頓夫人。身份的對(duì)等古今中外都現(xiàn)實(shí)地存在，仿佛在彰顯著一個(gè)亙古不變的真理：門當(dāng)戶對(duì)最有利于婚姻的穩(wěn)定。即便她很痛苦，但如此有個(gè)性的凱瑟琳仍然為了匹配犧牲了希斯克利夫的愛情，更或許有良心有靈魂的地方都會(huì)有刺心的疼痛感吧？

希斯克利夫隨著凱瑟琳已嫁作他人婦開始心灰意冷，從此銷聲匿跡。當(dāng)他再次歸來(lái)時(shí)去拜訪此時(shí)的林頓夫人，埃德加的妹妹伊莎貝拉卻深深地被這位黑人所吸引，畢竟這個(gè)時(shí)候的希斯克利夫從外表上看上去更像是一位紳士，一位有錢的紳士。雖然她見識(shí)過(guò)年幼時(shí)候大家對(duì)希斯克利夫的歧視和暴力，還有他的魯莽。但這絲毫不影響她對(duì)他的迷戀和愛慕。依然是那個(gè)無(wú)法改變的膚色和一成不變的性格，只不過(guò)身份和財(cái)富重新包裝，這樣難道就不存在階級(jí)差異了嗎？這讓我倍感困惑。當(dāng)兩個(gè)人只有愛情時(shí)無(wú)法終成眷屬，而當(dāng)他擁有地位財(cái)富身份唯獨(dú)沒有愛情時(shí)反倒結(jié)成了連理，到底是我們妥協(xié)于現(xiàn)實(shí)還是愛情太脆弱？是否可以理解為在一個(gè)人窮困時(shí)什么都是障礙，連呼吸都是錯(cuò)，而當(dāng)一個(gè)人富有時(shí)什么都不是問題？

作者以反控制的放任、反壓抑的撕裂，以野性、瘋狂、近似本能的性格描述了希斯克利夫?yàn)閻鄱鴪?zhí)迷的一生，這個(gè)角色成為了最具個(gè)性的藝術(shù)形象并且歷久彌新，他是荒原的雕像，是荒原誕生的靈魂，更確切地說(shuō)，他本身就是一座荒原——雖然被生命所放棄，但卻擁有最頑強(qiáng)的生命力！

三、悲劇形象的塑造

凱瑟琳說(shuō)自己是多么的愛希斯克利夫，因?yàn)樗妥约菏悄敲吹南嘞瘛Ｋ诮邮馨５录拥那蠡闀r(shí)說(shuō)道，因?yàn)樗拖Ｋ箍死騼扇擞兄瑯拥呐涯妗⒐朱?，彼此不需要說(shuō)話就能猜到對(duì)方的內(nèi)心的真實(shí)想法，因?yàn)樗麄兪且活惾?。這讓我想到亂世佳人里白瑞德從看到郝思嘉第一眼就愛上了這個(gè)女人的情節(jié)，勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、不受繁文縟節(jié)的約束。他們仿佛從對(duì)方身上看到了另一個(gè)自己，那勢(shì)必會(huì)刻骨銘心地愛上她，就如同愛上了另外一個(gè)自己。如果當(dāng)時(shí)希斯克利夫更爭(zhēng)取一點(diǎn)，凱瑟琳更勇敢一點(diǎn)，是否結(jié)局會(huì)有所不同？會(huì)不會(huì)就是另外一番景象？然而故事卻以凱瑟琳的病逝而結(jié)束，空留希斯克利夫一個(gè)人行尸走肉般存活在這個(gè)無(wú)人理解的世界。

小說(shuō)中描寫的希斯克利夫是一個(gè)極為復(fù)雜的人物。他給人的第一感覺好像是一個(gè)徹頭徹尾的壞人，甚至可以說(shuō)是一個(gè)罪犯。這么說(shuō)來(lái)對(duì)這樣一個(gè)人產(chǎn)生同情是不可能的。當(dāng)他綁架小卡瑟琳和納莉·丁恩時(shí)，踐踏了社會(huì)的道德準(zhǔn)則，也公然違反了社會(huì)的法律。他用惡毒兇狠的手段殘忍地虐待伊莎蓓拉和哈里頓，并插手毀掉了亨德萊。他把人性罪惡的一面發(fā)揮得淋漓盡致。

但希斯克利夫在某種程度上也是一個(gè)值得同情的人物，這就是艾米莉·勃朗特在塑造這個(gè)陰郁的主角時(shí)彰顯的獨(dú)具匠心之處。比如說(shuō)在文章的開端處，當(dāng)他要將洛克烏孤身一人趕入茫茫的風(fēng)雪中時(shí)，出現(xiàn)了小說(shuō)中最具感情特色的動(dòng)人場(chǎng)景。希斯克利夫朝窗外探出身去，他開始哀求卡茜的鬼魂進(jìn)來(lái)，特別能開啟讀者的憐憫之心，因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候的讀者幾乎認(rèn)定希斯克利夫連一個(gè)人對(duì)同類最起碼的道義都不予理解實(shí)質(zhì)就是一個(gè)殘忍的、麻木不仁的罪人，這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)了這樣動(dòng)人的情景，真叫讀者必須需要重新考慮一下對(duì)希斯克利夫這個(gè)人的評(píng)價(jià)。他的心狠手辣是毫無(wú)疑問的，但同樣的，他的內(nèi)心深處也潛存著刺骨的柔情和偉大的愛情。但這種潛力被摧毀了，在他經(jīng)歷了生活的某一段的歷程里。

四、結(jié)語(yǔ)

希斯克利夫的一生是罪惡之力的體現(xiàn)。我們細(xì)數(shù)他的經(jīng)歷，他們不是通過(guò)取悅對(duì)方來(lái)相愛，卻將巨大的痛苦施加在彼此身上。黑暗的地方都是淺色的，而一切淺色的卻都成了黑暗的。他們不會(huì)去談如何生活在一起，而是去談怎么死在一起。這是作者的成功之舉，讓《呼嘯山莊》成為一本如此令人難忘的書。

參考文獻(xiàn)：

[1]艾米莉·勃朗特.呼嘯山莊[M].北京：中央編譯出版社，2010：158-160.

[2]李黎.英國(guó)文學(xué)史上一部“最奇特的小說(shuō)”[N].解放日?qǐng)?bào)，2018-08-04.

責(zé)任編輯：劉健