Li Tingting

1 李婷婷旋律綜合材料30cm×30cm2019

《當(dāng)代美術(shù)家》（以下簡(jiǎn)稱“當(dāng)”）：你的創(chuàng)作過(guò)程是怎樣的？

李婷婷（以下簡(jiǎn)稱“李”）：我在創(chuàng)作前會(huì)思考很多。首先，我會(huì)設(shè)計(jì)一組小稿，比如現(xiàn)在這種研究旋律的線，我想用一條線帶動(dòng)整個(gè)畫面。我希望畫面最終能呈現(xiàn)整個(gè)過(guò)程，有試錯(cuò)和不確定性。在畫的時(shí)候我很難想到最終的效果，因?yàn)檫^(guò)程中的偶然性很難駕馭?？傊褪且粋€(gè)不斷試錯(cuò)、不斷前進(jìn)的過(guò)程。

當(dāng)：作品中你通常用白色覆蓋最初鮮艷的顏色，為什么會(huì)用這樣內(nèi)斂的方式表現(xiàn)情緒和狀態(tài)？

李：我不認(rèn)為白色完全就是內(nèi)斂，尤其在我近期的作品中。我一直很喜歡白色，它對(duì)于我來(lái)說(shuō)既是內(nèi)容也是形式，是我的一種表達(dá)方式、一種狀態(tài)。覆蓋多層白色，有時(shí)可能只是想讓白色的層次更豐富一些。

當(dāng)：“旋律”系列中出現(xiàn)了線條、規(guī)則的筆觸或是一團(tuán)線，它們有什么象征意義嗎？

李：這組作品我主要借助了巴赫的曲子，嘗試用一個(gè)面、一根線、一個(gè)點(diǎn)去帶動(dòng)整個(gè)畫面，讓簡(jiǎn)單的元素在畫面上表現(xiàn)得很豐富，同時(shí)記錄關(guān)于音樂(lè)的感受。這對(duì)于我來(lái)說(shuō)是一種實(shí)驗(yàn)性訓(xùn)練，沒(méi)有特定的象征意義。

當(dāng)：你很喜歡巴赫的音樂(lè)，“旋律”系列作品也和音樂(lè)有聯(lián)系，可以談?wù)勔魳?lè)對(duì)你創(chuàng)作的影響嗎？

李：我的作品中兩者的聯(lián)系也是不久前才建立起來(lái)的，之前只是單純地喜歡音樂(lè)，但是沒(méi)有找到兩者的契合點(diǎn)。以前我的作品會(huì)有敘事性，像故事一樣去表達(dá)情緒和個(gè)人經(jīng)驗(yàn)。從“旋律”系列開始我想能不能不用圖像敘事而用點(diǎn)線面去表達(dá)感受，就像康定斯基的作品那樣?！毒坝^節(jié)律》就是我根據(jù)一些自然景觀進(jìn)行的創(chuàng)作，很像音樂(lè)的旋律，即使時(shí)間流逝，還是可以感受到余音和流動(dòng)感，這樣的創(chuàng)作甚至比景觀本身更真實(shí)、更具有美感。

當(dāng)：2016年的《無(wú)意介入》具有強(qiáng)烈的戲劇性，甚至有些無(wú)厘頭。在作品中，你用無(wú)序和偶然的線條、色塊來(lái)破形，呈現(xiàn)紛亂感，表現(xiàn)出不安，就像你說(shuō)的 “平靜的粗暴感”。你為什么想要表達(dá)這種不安？又為什么要用荒謬的戲劇性去呈現(xiàn)？

李：作品中表達(dá)的無(wú)序感和荒謬感，主要是對(duì)自己創(chuàng)作的總結(jié)，對(duì)自我的探究。在創(chuàng)作《無(wú)意介入》時(shí)，正好天津?yàn)I海發(fā)生爆炸，事后我去了現(xiàn)場(chǎng)，讓我很震驚，雖然現(xiàn)場(chǎng)做了清理，但還是能感受到一些災(zāi)難時(shí)的慌亂、崩塌和無(wú)序。然而被清理過(guò)后一切仿佛歸于平靜，似乎會(huì)隨著時(shí)間一起逝去。我覺(jué)得這種既殘酷又平靜的狀態(tài)和我們的生活有相似之處，因?yàn)闊o(wú)論生活怎樣還是要繼續(xù)，這難道不是“平靜的粗暴感”嗎？關(guān)于荒謬的戲劇感，是因?yàn)樵诋嫛稛o(wú)意介入》之前，我的作品畫面很單一，基本都是呈現(xiàn)一個(gè)或者是一小組物體，比較壓抑。臨近畢業(yè)創(chuàng)作，我也很想畫一些大的作品，試著讓自己實(shí)現(xiàn)一張多元素、多穿插、豐富而不受限制的作品。那個(gè)時(shí)候，我的想法很多，恨不得把所有想說(shuō)的東西全表現(xiàn)出來(lái)，所以就有了這種什么都往里面放的荒謬感，也是對(duì)那個(gè)時(shí)候狀態(tài)的記錄。

2 李婷婷景觀節(jié)律3布面油畫50cm×60cm2018—2019

當(dāng)：2016年的《無(wú)意介入》中還能辨認(rèn)出具體的形象，而“痕”系列表現(xiàn)作畫過(guò)程、“旋律”系列表現(xiàn)情緒狀態(tài)和無(wú)意識(shí)，畫面中不再有具體的形，如你所說(shuō)的減少了敘事和信息量，更多的是本能地轉(zhuǎn)化輸出，你是如何看待自己的創(chuàng)作脈絡(luò)的？

李：我之前的作品偏具象，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我剛畢業(yè)，處于不安、緊張的狀態(tài)，并且高度關(guān)注自我，把自己包圍起來(lái)，那時(shí)的創(chuàng)作就給人一種緊張的感覺(jué)。來(lái)到川美以后，整個(gè)人的狀態(tài)和觀念都有很大的轉(zhuǎn)變，畫面也變得相對(duì)抽象，這也是我自己未料及的?；蛟S是因?yàn)榇雷匀惠p松的環(huán)境，激發(fā)了我的本能和潛意識(shí)，我便跟著這個(gè)狀態(tài)走了下去，創(chuàng)作自然而然就變成了現(xiàn)在這個(gè)樣子?，F(xiàn)在我會(huì)像新生嬰兒一樣去感知，不一定要跟周遭的生活產(chǎn)生聯(lián)系從而去認(rèn)識(shí)自我，而是把自己完全拋到自然的狀態(tài)里、陌生的環(huán)境中，融化在里面，自然地去感受和表現(xiàn)。然后，我發(fā)現(xiàn)自己獲得了一種什么都可以接受的狀態(tài)。當(dāng)然，前后的創(chuàng)作之間肯定有聯(lián)系，例如對(duì)白色的持續(xù)研究和拓展。

當(dāng)：請(qǐng)問(wèn)你在《德語(yǔ)》之后的創(chuàng)作方向是如何規(guī)劃的？

李：我不想給自己太多限制，就跟著感覺(jué)走，畢竟感覺(jué)是真實(shí)的。我還想把在川美形成的感性表達(dá)進(jìn)行理性的梳理，將感受更精準(zhǔn)細(xì)微地表現(xiàn)出來(lái)，這也需要更多的理論支撐，所以我認(rèn)為多看書很重要。我現(xiàn)在畫的這些簡(jiǎn)單元素已超出了我之前的繪畫經(jīng)驗(yàn)，充滿了挑戰(zhàn)，當(dāng)然比之前程式化的東西更刺激。之前的作品沒(méi)有太多本能的和意料之外的東西，只是純粹地帶來(lái)視覺(jué)愉悅。我希望后面的作品是多元的，像旋律一樣，即使沒(méi)有歌詞，也能充分表達(dá)我的想法。