王睿琦

中國(guó)的陶瓷文化發(fā)展至今，經(jīng)歷了長(zhǎng)久且復(fù)雜的歷史進(jìn)程，瓷器在不斷發(fā)展和演變的過(guò)程中，不斷吸納著新的形式豐富著自己的藝術(shù)表現(xiàn)力和文化內(nèi)涵。青花瓷原本屬于一種冷色調(diào)，具有優(yōu)雅、寧?kù)o的特征，但是隨著時(shí)代的發(fā)展以及人們審美訴求的提升，單純的青花已經(jīng)無(wú)法滿足人們的審美需求，于是在青花的基礎(chǔ)上，開始出現(xiàn)了紅、黃等暖色調(diào)的點(diǎn)綴，這既是一種新的藝術(shù)形式，也是青花斗彩的前身，這種萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅的色彩點(diǎn)綴為青花瓷賦予了新的藝術(shù)內(nèi)涵。

一、斗彩一詞的由來(lái)

從釉下青花的發(fā)展歷程上看，在明代和清代之前，瓷書中沒有記載過(guò)“斗彩”二字，最早出現(xiàn)斗彩之說(shuō)的是雍乾時(shí)期的《南窯筆記》，這本著作中對(duì)于斗彩進(jìn)行了粗略的記載，書中提到“斗彩”是一種瓷器的施彩方法，斗彩屬于青花五彩的范疇，根據(jù)材料和工藝方法的不同，斗彩有不同的技術(shù)上色方法。斗彩實(shí)際上也是成熟的釉下青花和釉上多種彩色相結(jié)合所呈現(xiàn)出的新型上色技巧，由于在顏色上有爭(zhēng)奇斗艷的視覺效果，所以也被稱之為“斗彩”。

斗彩在藝術(shù)呈現(xiàn)上是有豐富潛力的，將青花和絢爛多彩的色彩相結(jié)合，呈現(xiàn)的是動(dòng)靜寓于其中的藝術(shù)效果，鮮明的對(duì)比能夠增加瓷器藝術(shù)的識(shí)別度以及藝術(shù)表現(xiàn)力?？傮w來(lái)看，斗彩具有獨(dú)特的藝術(shù)效果，對(duì)于瓷器來(lái)說(shuō)是鬼斧天工的藝術(shù)表現(xiàn)之大成。

斗彩在制作上較普通的瓷器制作增加了顏色上的工藝。首先，斗彩的創(chuàng)作者要在胚體上先將青花的部分繪制出來(lái)，然后將之放置于高溫中燒成瓷器，在瓷器冷卻后，再將斗彩顏色和圖案畫在瓶身上再次燒制，才能夠制作出青花斗彩。

二、青花斗彩的藝術(shù)特色和審美效果

當(dāng)下，很多瓷器從業(yè)者都將青花斗彩納入研究范疇中，這種融合了現(xiàn)代藝術(shù)元素的瓷器繪制方式，不僅在工藝、材質(zhì)上有所創(chuàng)新，也為青花瓷器探尋了更高的發(fā)展方向。從審美特征上看，青花斗彩涉獵的藝術(shù)題材很多，沒有限制，顏色上的視覺沖擊使青花斗彩更善于表達(dá)花卉的雍容華貴，運(yùn)用冷色和暖色的配料能夠讓瓷器看起來(lái)更加精美。除此之外，繪制吉祥瑞獸也能讓青花斗彩展現(xiàn)出特有的藝術(shù)魅力。例如，繪制蝴蝶、杜鵑等，在瓷身上融合花卉和青花本身的紋理，在光滑的瓷器上這些吉祥的寓意也有了更為深邃的優(yōu)美意境。

三、青花斗彩的繪制

青花斗彩在應(yīng)用時(shí)可以和瓷器本身的形態(tài)結(jié)合在一起，一些青花可以從瓷器的中部開始繪制，有些則可以從瓶頸入口綿延至瓶底，形成一個(gè)整塊，占據(jù)瓷器中的大部分。這種瓷器的繪制方式可以用來(lái)繪制花朵，用深淺濃墨不同的花枝以及花葉通過(guò)占據(jù)更為廣闊的藝術(shù)空間，將青花斗彩中具有層次的視覺效果展現(xiàn)出來(lái)，在潔白的瓷釉上輔以牡丹和蝴蝶等動(dòng)態(tài)性的圖案，能夠讓瓷器呈現(xiàn)出不僅柔和而且艷麗又飽滿的情感特征。這些在斗彩中可以應(yīng)用的繪畫工藝以及用色特征，能夠?qū)⒋善鞯母毁F、圓潤(rùn)以及風(fēng)貌感展現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)出高雅的意境。

隨著人們審美意趣的不斷提升，青花斗彩在材料和工藝上也在不斷突破，在繪畫過(guò)程中開始應(yīng)用現(xiàn)代繪畫的創(chuàng)作方式，例如抽象等一些意象圖案，在瓷器空間中展現(xiàn)出了新的設(shè)計(jì)理念，有靜又有動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)效果的綜合塑造。

人們對(duì)于青花斗彩中所蘊(yùn)含的情感，往往會(huì)賦予更多主觀性的色彩，隨著東西方文化的交流，青花斗彩的藝術(shù)題材也更加豐富。例如，在一些青花斗彩中開始出現(xiàn)了百合花的形象，“百合”有“百事合心”的吉祥寓意，也是純潔的象征，在青花瓷中繪制更加豐富的藝術(shù)題材能夠擴(kuò)大青花斗彩的受眾覆蓋面，是青花斗彩在當(dāng)代和時(shí)下背景中更好的融合體現(xiàn)。

綜上所述，青花斗彩作為我國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域中的璀璨明珠，在當(dāng)代創(chuàng)作青花斗彩作品時(shí)，要在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，和時(shí)下背景相結(jié)合，審時(shí)度勢(shì)，讓青花斗彩能夠更好地發(fā)揮其藝術(shù)魅力。創(chuàng)作者需要對(duì)傳統(tǒng)青花斗彩繪制技術(shù)不斷鉆研，根據(jù)瓷器的特征因材施藝，關(guān)注瓷器的肌理效果，這些都需要青花斗彩創(chuàng)作者有豐富的經(jīng)驗(yàn)，不斷總結(jié)，將自身的匠心賦予青花斗彩之中，讓所創(chuàng)作出的青花斗彩藝術(shù)品愉悅受眾，為我們的生活增加更多藝術(shù)點(diǎn)綴，并為青花斗彩的傳承貢獻(xiàn)一分力量。

參考文獻(xiàn)：

陸娟，陸巖.論成化青花斗彩瓷的藝術(shù)風(fēng)格及情感內(nèi)蘊(yùn)[J].景德鎮(zhèn)陶瓷，2015（6）：34-35.