張占軍

摘要：白居易是唐代著名詩(shī)人，代表作有《長(zhǎng)恨歌》等?！堕L(zhǎng)恨歌》有不同的英文翻譯版本，在本文中，筆者將對(duì)其中六個(gè)英譯本的部分詩(shī)句進(jìn)行對(duì)比，試圖發(fā)現(xiàn)一些翻譯規(guī)律。

關(guān)鍵詞：《長(zhǎng)恨歌》；白居易；英文翻譯版本

中圖分類號(hào)：G04 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-9324（2019）17-0033-03

白居易是唐代著名詩(shī)人，中國(guó)文學(xué)界普遍認(rèn)為他在唐代詩(shī)人中的地位僅次于李白和杜甫。白居易的代表作《長(zhǎng)恨歌》是熔敘事抒情于一爐的長(zhǎng)詩(shī)，講述了唐明皇和楊貴妃的愛情故事。《長(zhǎng)恨歌》被翻譯成多種文字，流傳到全世界，其中被翻譯為英語就不止一次。不同英語版本的《長(zhǎng)恨歌》差異很大。在本文中，筆者將選取六個(gè)版本進(jìn)行對(duì)別，力圖發(fā)現(xiàn)其中的異同，并找到一些翻譯規(guī)律。

一、題目的英譯

由于中文《長(zhǎng)恨歌》的題目中有“歌”這個(gè)字，代表一種詩(shī)歌的體裁，六位（視楊憲益、戴乃迭夫婦為一位譯者）譯者中有兩人譯出了這種體裁，分別使用的是“song”和“ballad”，其余譯者可能認(rèn)為讀者一眼能從開始的幾句中判定體裁，因此把精力用在了“長(zhǎng)”和“恨”的翻譯上。

對(duì)于“長(zhǎng)”的處理，“abiding”和“eternal”相比較其他看起來“簡(jiǎn)單易懂”的形容詞，似乎更有文學(xué)性一些?！昂蕖钡奶幚硪獜?fù)雜一些。翟里斯譯為“錯(cuò)誤”（wrong）這樣的表達(dá)，是否會(huì)給讀者一個(gè)先入為主的印象呢？所謂“錯(cuò)”，到底是指唐明皇不應(yīng)該納楊玉環(huán)為妃（因?yàn)闂钣癍h(huán)本來是唐明皇的兒子——壽王的王妃），還是唐明皇在馬嵬坡不得不賜死楊貴妃？亦或會(huì)暗示譯者自己的價(jià)值判斷，即對(duì)于唐明皇和楊貴妃之間愛情的價(jià)值判斷？從中國(guó)人的理解出發(fā)，一般認(rèn)為白居易寫《長(zhǎng)恨歌》是贊美唐明皇和楊貴妃的愛情的，對(duì)于楊貴妃后來被賜死是心存惋惜的，這樣看來，“wrong”一詞的使用是譯者根據(jù)自己的理解而選取的。

使用“哀傷”（sorrow）的有兩位譯者，分別是楊憲益、戴乃迭夫婦和賓納。這個(gè)“哀傷”對(duì)于定位整首詩(shī)的基調(diào)是非常有幫助的，因?yàn)橹形脑闹小伴L(zhǎng)恨歌”之中的“恨”，不是對(duì)仇敵的“憤恨”，而更多的是失去愛侶的“悔恨”和“哀傷”。“remorse”“regret”和“woe”都不同程度的表達(dá)了“同情”、“憐憫”和“悲痛”的心情。

從詩(shī)歌標(biāo)題的翻譯上可以看出，英語譯者為了使英語讀者更好地理解原作，有意無意地對(duì)原文進(jìn)行了“加工”，這種“加工”有可能改變?cè)髡叩囊鈭D，是一種對(duì)于原文的“變異”，某種程度上影響了英語讀者的理解，從而使得這首詩(shī)在中文讀者和英語讀者中的反應(yīng)產(chǎn)生了差異。

二、英譯本的體裁

關(guān)于詩(shī)歌體裁，許淵沖在載于外語學(xué)報(bào)（黑龍江大學(xué)學(xué)報(bào)）1984年第3期的文章《白居易的<長(zhǎng)恨歌>及其英譯》里，對(duì)于四個(gè)不同版本進(jìn)行了分析。許淵沖在文中首先對(duì)幾個(gè)版本的體裁進(jìn)行了區(qū)分，分為散體譯文和詩(shī)體譯文，本文沿用這個(gè)劃分方法。

《長(zhǎng)恨歌》原文對(duì)仗工整，排列整齊，在英語中如果同樣采用詩(shī)體進(jìn)行翻譯，難度極大，因此使用詩(shī)體翻譯的譯者比較少。許淵沖也指出，能傳達(dá)原詩(shī)歌“音美”的韻體譯文自然勝過散體譯文。如果韻體的“意美”不如散體，那就是在主要方面有遜色，應(yīng)該取散體之長(zhǎng)，補(bǔ)韻體之短，才可能成為更好的譯文（許淵沖，1984）。

三、前三聯(lián)詩(shī)句的英譯

第一聯(lián)

對(duì)于第一聯(lián)的處理，最有創(chuàng)意的是翟里斯，他按照自己的理解，在譯文中添加了小標(biāo)題“Ennui”（煩惱、厭倦等，對(duì)于唐明皇求美人而不得的心情加以更加明確的刻畫），對(duì)原詩(shī)的結(jié)構(gòu)進(jìn)行了調(diào)整，這是一種“破壞”。但是某種程度上，對(duì)于讀者也起到了一定的指引作用，有助于讀者快速掌握長(zhǎng)詩(shī)的結(jié)構(gòu)，加深讀者的理解。

“漢皇”的處理也有很大差異。眾所周知，唐朝的詩(shī)人寫本朝皇帝，是不能直接說唐朝的，歷朝歷代也是如此，因此假托漢朝的事情，畢竟是“過去時(shí)”，不會(huì)招來“文字獄”。在翻譯“漢皇”的時(shí)候，三位譯者都采取了虛化的策略，使用“His Imperial Majesty”、“China's Emperor”和“beauty-loving monarch”的表述，避開了這個(gè)一般中國(guó)人都能繞過的“陷阱”。另外三個(gè)譯者則忠實(shí)于原文，使用“Han”的表達(dá)法，在文字表述上同原作者保持一致。對(duì)于一般西方讀者而言，他們嚴(yán)重缺乏中國(guó)歷史的背景知識(shí)，很難區(qū)分“唐”和“漢”，他們可能更加關(guān)注的是這個(gè)愛情故事本身，因此到底是哪個(gè)朝代的事情，在他們看來可能不是非常重要。

第二聯(lián)

第二聯(lián)的意思很簡(jiǎn)單也很明確，因此雖然具體使用的詞語各不相同，但是總體上看差異不大。路易艾黎的譯文通常是跨行（句）進(jìn)行的，因此在形式上不如中文原文工整。

第三聯(lián)

對(duì)于第三聯(lián)，譯者的理解比較到位?！癱onceal”的使用率很高，譯者也比較一致地使用了否定表達(dá)。路易艾黎的譯法與眾不同，他采取的是“反話正說”的方法?！皉ich in feminine charms”（富有女性的魅力）這樣的表述顯得楊貴妃更有自信，更富有西方人的審美情趣。

四、結(jié)語

詩(shī)歌的翻譯難度是很大的，除了語言本身的差異之外，譯者還要考慮多方面的因素：復(fù)雜的文化歷史背景、原作者的主觀意圖、譯入語讀者的期待、體裁的對(duì)應(yīng)等。除此之外，譯者還要根據(jù)實(shí)際情況靈活運(yùn)用多種翻譯策略和方法，才能取得較好的效果，盡可能的忠實(shí)原文，同時(shí)讓譯入語讀者獲得和原語讀者相同或相似的審美感受。

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