摘要:2018年上半年上映了一部現(xiàn)實主義電影《我不是藥神》。該影片點映日就破億,最終以總票房30.7億的成績位列2018年年度電影票房榜第三名。而在豆瓣上,它的評分超越票房排名第一和排名第二影片,在豆瓣的評分9.0分。該片獲得了業(yè)內(nèi)的好評,有很高的票房和很好的口碑。本文從影片內(nèi)容,人物形象,敘事模式來分析該影片成功的原因。
關(guān)鍵詞:國產(chǎn)電影? ?敘事風格? ?人道主義
2018年,一部《我不是藥神》的上映為中國電影增添了很多色彩,一經(jīng)播出就收獲各界的好評影片是根據(jù)2015年的“陸勇案”改編的。是一部以揭開社會現(xiàn)實痛點題材為主題的電影,在第55屆臺北金馬影展和第14屆中國長春電影節(jié)均收獲了獎,是國產(chǎn)現(xiàn)實主義電影的代表作品之一。
一、面對人道主義與法律法規(guī)該如何抉擇
這部電影講述了上海一家印度神油店老板在一次偶然的機會成為了印度格列寧的中國代理商,并從此生活發(fā)生了翻天覆地的變化的故事。影片的畫面壓抑沉悶,雖有一點喜劇效果,但幽默風趣的背后是滿滿的心酸與無奈。影片中提到了瑞士諾華,為了研制格列寧,從試制到上市,前后投入消耗了大約40億美元,花費了將近50年時間。一家企業(yè)耗費了如此大的人力物力才研制出拯救白血病患者的藥,這藥安全合法有專利保護。所以影片體現(xiàn)了它的定價昂貴,一盒售價35000元。對于商人來說,這個定價是合理的,但是對于普通老百姓來說這個藥實在太貴了,很多老百姓買不起這個藥。故事圍繞一盒可以治療白血病的藥--列格寧的天價與病人之間展開了一場漫長的拉鋸戰(zhàn)。為了讓孩子活命,影片中一位母親放下了尊嚴,為了給生病的女兒買藥,她在酒吧跳鋼管舞賺錢。買不起高價藥的呂受益沒能等到兒子叫一聲“爸爸”就已離開人世。老太太說:“我不想死,我想活著?!痹诂F(xiàn)實生活中,像他們一樣的人們,不幸的站到了生死邊緣上,要面對死亡的恐嚇,要經(jīng)歷病痛的折磨,他們的尊嚴被踐踏、被鄙視,而白血病患者的身邊人看著他們痛苦卻無能為力。走投無路的呂受益為了活命去找程勇談去印度進藥的事情。有著同樣療效的印度版列格寧到病患手里一盒售價不到200元,因為它的價格低,所以擾亂了國內(nèi)的藥品市場,雖然它的藥效和正版藥沒有區(qū)別但它還是屬于國家不承認的“假藥”,觸犯了正規(guī)藥品的版權(quán),商家的利益受到了侵害,賣“假藥”就觸犯了法律。警察根據(jù)規(guī)定執(zhí)法維護秩序。商家維護自己利益和成本。他們都沒有錯。高價藥的專利保護和病人對藥物需求的人道支援形成了兩難。影片中在醫(yī)院里的那些病患面對那唯一可以拯救他們生命的藥物時,本是對生命充滿了希望,卻在看到價格后絕望了。救命藥就在眼前,可惜他們沒有足夠的錢。那些不甘就這樣離開人世間的人便開始依靠自己的力量尋找生路,呂受益便是其中一位。他是千千萬萬個不放棄生命的病患的一個縮影。他以為程勇同意替他從印度購藥便是自己活下去的希望,把他當作救世主一般的人物。在程勇選擇放棄賣藥后,他絕望了。程勇和呂受益第一次見面時,他抱有希望的把口罩摘下;分開的時候他絕望的把口罩戴上。在生命的最后關(guān)頭,程勇去醫(yī)院探望他時,他見到程勇并沒有怨恨他,只是躺在病床上,用虛弱的聲音說:“沒錢吃藥了,就這樣啦?!笔且环N無奈的絕望。參加完呂受益的葬禮的程勇因為他心中的道義他又選擇回去賣低價藥來救大家的性命,這一次他不為賺錢,只是為了救人,哪怕觸犯了法律法規(guī),在人道主義與法律法規(guī)的抉擇中他選擇了人道主義。
二、人物刻畫有血有肉
《我不是藥神》為受眾展現(xiàn)了現(xiàn)實社會中下層人民的命運群像。影片開始,程勇蓬頭垢面,窮困潦倒,開一家小店賣印度神藥。他一方面需要照顧著重病的父親,另一方面又在百般阻撓自己的前妻帶走自個兒的兒子。程勇是一個典型的失敗男性。于是這個陷入生存危機的男人為了給父親治病也為了自己有錢而讓前妻看得起選擇了鋌而走險,獨自去印度購買治療白血病的藥然后回國賣給那些沒錢正品藥的患者們。程勇一開始只是想著賺錢,在一個賣假藥的找他交出進貨渠道不然就報警,他選擇了妥協(xié)他遣散了團隊不干了,收了那個人一大筆錢,把渠道給了他。他害怕他自己和他的團隊成員被警察抓走。通過他處理這件事的做法可以看出他是一個善良的人也是一個膽小的人。他的善良還體現(xiàn)在對弱者的同情。在他轉(zhuǎn)行做了服裝后,遇到了呂受益妻子,她求他去救救她的丈夫。因為呂受益買不起高價藥,所以病情愈發(fā)的嚴重,割腕自殺。他急忙去醫(yī)院探望呂受益,親眼看到了他被病痛折磨而慘叫,最終還是死了。這一幕刺痛了他。在呂受益的葬禮上,朋友們沒有理他只是默默地看著他,程勇再一次感受到了大家對他的失望,但似乎他們又對他還抱有希望。大家告訴他,印度的藥已經(jīng)賣到2萬了,病人們吃不起。他看著身邊這些被病痛折磨的無可奈何的人,他于心不忍,冒著風險重操舊業(yè),他只賣500塊一瓶,他想幫助那些白血病患者們。得知采購價漲到2000塊時,他依然還是決定賣500塊。思慧問他為什么要這么做?他說:就當我還他們的。程勇可能認為自己之前只是為了賺錢而不顧他人的死活太冷血了。就這樣,他變成了一個拯救者,成為了病患者心中的“神”。在程勇被抓捕時道路兩旁的病患者為他送行,他們紛紛脫了口罩,這是對程勇的敬重之情。程勇的形象瞬間變的偉岸了起來,與前面有了對比也凸顯了他的善良和他那姍姍來遲的大愛。
黃毛,他應(yīng)該是影片中最讓人心疼的角色。看似冷漠無情的他,實則十分善良。他為了幫助其他病人去搶藥;當看到思慧遇到困難時,手中攥緊了酒瓶準備為她出頭;在看到警察要抓程勇時主動替程勇頂罪等細節(jié)都足以反應(yīng)出他的善良。在集裝箱碼頭時,他之所以替程勇頂罪,一是對程勇的感激二是希望程勇可以去拯救更多的白血病患者。他心中的大愛通過細節(jié)表現(xiàn)的淋漓盡致。
影片中唯一一個確定的反派張長林,的確讓人憎恨??稍诒蛔ズ?,無論警察如何逼問他只字不提程勇,他心里明白程勇是為了救人,雖然他是我們所認為的壞人,但在最后的關(guān)鍵時期,他選擇了正義,他保護了程勇也就是保護了那些患者的希望,有藥吃就有希望。
三、中國式的“好萊塢”敘事模式
《我不是藥神》中“情與法”作為故事的自然沖突,是沒有辦法完全撐起整個影片的。導(dǎo)演為了將故事講得更精彩,把陸勇一個角色拆分為五個角色,還為他們另外塑造人物形象和故事,讓影片更精彩,運用好萊塢經(jīng)典敘事模式,選用受眾最能接受的方式展開敘事,進一步增強影片的精彩程度。在影片開始,映入觀眾眼簾的是主人公及主人公的生活現(xiàn)狀。程勇,男,一個落魄的小商人,印度壯陽藥店的老板,生活拮據(jù),父親身患重病,前妻準備帶兒子出國生活。人到中年能遇到的所有的不幸,導(dǎo)演和編劇毫不吝嗇的一股腦的全部安排在程勇的頭上,但是因為貼近生活,悲慘的小人物更容易獲得觀影者的移情與共鳴。通過對原型的加工,讓角色在前期本身足夠的“低”才能在最后足夠的“高”看到人物的蛻變,形成一道閃亮的光環(huán)。在主人公生活面臨諸多問題的時候,呂受益以“信使”的形象出現(xiàn),他作為線索人物為程勇提了供印度有低價藥的信息,程勇一開始因違法而拒絕,但忽然想起臥病在床的父親讓他不得不鋌而走險。這一決定為故事埋下了伏筆,他落魄平靜的生活開始激起波瀾。呂受益為他積極聯(lián)系病友,他的生意十分的火爆,也解決了他之前缺錢的窘狀??上Ш镁安婚L他被一個假藥販子盯上了。作為商人,在獲利的同時他依然對法有畏懼,他的初衷就是為了賺錢,所以,他做出了對于自己最有利的決定拿了假藥販子的錢然后抽身而退。故事并沒有結(jié)束呂受益的死亡又喚醒了程勇內(nèi)心的善良,他跑去印度進貨,賠錢賣藥給患者。呂受益的死亡是喚醒程勇的大愛的一把鑰匙,也是與之前那個只看重錢的底層小市民形象的告別。程勇與黃毛在碼頭取貨時意外被保安掀起擋著藥品的黑布,黃毛在程勇的鼓勵下決定剃了長發(fā)回家看看,明顯是好萊塢敘事的手法,這預(yù)示著悲劇的發(fā)生,代表著死亡。黃毛為掩護程勇獨自駕駛著滿載藥品的貨車沖出警察包圍,想要替程勇頂罪,然而發(fā)生了意外失去了年輕的生命,這突然喚醒程勇的大愛,英雄由此誕生,觀眾的情感也由此隨著改變。程勇以2000元成本進藥,賠本以500元賣給白血病患者,病友群消息不斷,程勇成為他們的希望。從逐利的商人,到白雪病人的救世主,觀眾被程勇的變化征服并產(chǎn)生移情,導(dǎo)演有意讓“天網(wǎng)恢恢疏而不漏”,藥販子程勇落網(wǎng),這一情節(jié)瞬間抓住引起受眾的好奇,大家急切的想知道好人程勇會被如何處置。影片最后讓主人公在警車里來了一場“謝幕演出”,路兩旁的白血病人紛紛向他告別,對這位大英雄表示敬重。影片結(jié)尾,程勇提前獲釋,但遺憾的是并沒有我們想象中的萬人擁戴,只有曹斌一人來接他。這樣的結(jié)局不免讓人感到遺憾,當英雄不被需要的時候,他就被大眾遺忘了。
四、結(jié)語
《我不是藥神》帶給我們的不僅是視覺上的宏大盛宴,還在受眾的心靈上有了沉重的一擊,劇情引人深思。好的作品的成功不是偶然的,這部作品可以說是現(xiàn)實主義的中國電影的代表作品之一,影片把社會的現(xiàn)實和不公赤裸裸的擺在觀眾面前,讓大家看到社會的矛盾、沖突和不公。這是真正的現(xiàn)實,讓大家產(chǎn)生共鳴的現(xiàn)實,所以影片有了很好的反響。
參考文獻:
[1]張敏.格列衛(wèi)因《我不是藥神》意外走紅仿制藥治療成本為其1/3[N].證券日報, 2018-07-06(C03).
[2]韓哲.“我不是藥神”背后的復(fù)雜博弈[N].北京商報,2018-07-06(002).
[3]饒曙光.現(xiàn)實底色與類型策略——評《我不是藥神[J].當代電影,2018,(08):21-23.
(作者簡介:李琳,研究生,陜西科技大學,電影。)