王宗顯

【摘 要】剪輯是電影制作工藝中不可缺少的一項(xiàng)任務(wù)，也是影視藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中最后一次再創(chuàng)作。剪輯對(duì)于影片質(zhì)量的重要性毫無(wú)疑問(wèn)，一部影視的節(jié)奏會(huì)明顯而直接的影響觀眾的觀影效果，所以準(zhǔn)確的把握好影片的節(jié)奏是劇情流暢，張弛有度的必要。相反，如果對(duì)影片的節(jié)奏把握不準(zhǔn)，就會(huì)產(chǎn)生降低影片效果的問(wèn)題，諸如敘事拖沓，故事跳接嚴(yán)重等問(wèn)題?！般y河映像”的黑幫片對(duì)節(jié)奏的把握十分準(zhǔn)確，簡(jiǎn)單明快而張弛有力，使得自己的黑幫片更有自己的特色。以下針對(duì)“銀河映像”黑幫片的敘事節(jié)奏、剪接技巧、長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用進(jìn)行簡(jiǎn)單分析，從中探討“銀河映像”此類型片的風(fēng)格特色。

【關(guān)鍵詞】銀河映像；敘事節(jié)奏；剪接技巧；長(zhǎng)剪頭

一、張弛有度的劇作節(jié)奏

“鄭國(guó)疆認(rèn)為“電影藝術(shù)的節(jié)奏可以分為三類，即：情節(jié)結(jié)構(gòu)的節(jié)奏—電影劇作的節(jié)奏；鏡頭內(nèi)部的節(jié)奏—綜合運(yùn)動(dòng)的節(jié)奏：鏡頭外部的節(jié)奏—蒙太奇節(jié)奏”。對(duì)于導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，如何把一部電影講出來(lái)是一個(gè)一直值得探討的問(wèn)題。香港電影的極端商業(yè)化決定了當(dāng)時(shí)的電影敘事老套，劇情單調(diào)且缺乏流暢性的問(wèn)題。導(dǎo)演為了追求利益化，不斷地用視覺(jué)上的沖擊給觀眾，諸如各種華麗的爆破場(chǎng)面、層出不窮的笑點(diǎn)等。這種強(qiáng)烈的感官刺激使人們忘記了電影的本真，只看重?cái)⑹碌那?，而忽略了影片的連貫性以及前因后果的交待?！般y河映像”的制作團(tuán)隊(duì)充分發(fā)揮自己的創(chuàng)作才華，更加客觀的進(jìn)行劇本的創(chuàng)作，對(duì)劇本精雕細(xì)琢，力求實(shí)而不華，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。

《一個(gè)字頭的誕生》是“銀河映像”的開(kāi)山之作，這部影片的敘事并沒(méi)有采取線性敘事構(gòu)造，而是突破創(chuàng)新，全片采用分段式的結(jié)構(gòu)從而可以完美架構(gòu)一種重復(fù)敘事，這是一部如同《羅拉快跑》般的影片。影片假設(shè)了黃阿狗的幾種命運(yùn)。算命先生說(shuō)，阿狗會(huì)在三十二歲那一年有人生的轉(zhuǎn)折，要么花開(kāi)富貴要么悲劇一生。在第一段的敘事中，他們就在大陸中的槍戰(zhàn)中命喪黃泉。第二段敘事中是去臺(tái)灣，幾經(jīng)波折，終于有所成就。但是此時(shí)，敘事倒回，黃阿狗仍然在當(dāng)初，在去臺(tái)灣還是去大陸之間猶豫不決，這也暗示了香港回歸的困惑，對(duì)于香港市井小人物的“人在江湖，身不由己”的無(wú)力和茫然?！禤TU》中的敘事更彰顯導(dǎo)演的功力，全片共六條線索，六條線索中不同的人物交織在一起，看起來(lái)毫不復(fù)雜，毫無(wú)生澀難懂之意。沙展肥丟槍尋槍是一條主線；警官展因義氣幫忙沙展肥找槍是一條主線；重案組和馬尾的爸爸大眼都在查馬尾被殺的真相是一條主線，KAT率領(lǐng)的PTU警官整晚追蹤砸汽車玻璃的人是一條暗線；禿頭向反黑組求救是一個(gè)暗線；四個(gè)匪徒著急逃離香港是一條暗線。但是最后所有的人因?yàn)椴煌哪康暮驮?，齊聚廣東道，六條線索合而為一，但是絲毫沒(méi)有拖沓之意，杜琪峰把其處理的有條不紊。

二、扣人心弦的剪接技巧

在電影中，剪接占有重要位置，其重要性關(guān)乎到影片的藝術(shù)質(zhì)量。剪接在電影中包括聲帶剪接和畫面剪接。這兩種剪接方式都是必不可少的，首先影視的聲音必須與畫面有機(jī)結(jié)合，才能共同構(gòu)筑完美的銀幕和熒屏形象。其次畫面之間的配合可以創(chuàng)作出不同凡響的藝術(shù)氛圍。“銀河映像”的黑幫片雖然沒(méi)有特別遵循常規(guī)的剪接技巧，但是不論聲音還是畫面之間的配合都不突兀，沒(méi)有給觀眾跳接的感覺(jué)，進(jìn)而還會(huì)引發(fā)深思。

“影片《槍火》在寫字樓拐角處5個(gè)保鏢或站或坐鏡頭是從地板上的小紙團(tuán)開(kāi)始的，在等待文哥的閑暇，五人相互踢傳紙團(tuán)，背景是節(jié)奏感十足的電子音樂(lè)，紙團(tuán)在幾人腳下踢來(lái)傳去，觀眾可以感受到五人面對(duì)任務(wù)的無(wú)奈，他們就有如紙團(tuán)一樣被社團(tuán)控制，無(wú)法掌握自己的命運(yùn)”。在這組單位鏡頭的組接中，給觀眾的思考遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了鏡頭的含義，鏡頭之間的組接具有廣延性，讓觀眾感覺(jué)到的不僅僅是影片作者想表達(dá)的限定信息，更是想讓觀眾通過(guò)自己的生活閱歷融入到影片中，帶給觀眾更多的思考和深思。在聲音上的剪輯中，也充分體現(xiàn)“銀河映像”的風(fēng)格，在《暗花》中，梁朝偉每次遭遇困難時(shí)的前夕，動(dòng)感十足的背景音樂(lè)就躍然響起，整個(gè)聲音節(jié)奏宕蕩起伏，聲音戛然而止的時(shí)候，事件浮現(xiàn)出來(lái)，一種迷離的感覺(jué)霎時(shí)撲面而來(lái)。

“銀河映像”的黑幫片大多都是普通的寫實(shí)鏡頭，主角在鏡頭下自然的進(jìn)行拍攝，但單位鏡頭組接起來(lái)，畫面含義就遠(yuǎn)超鏡頭所想表達(dá)的含義，創(chuàng)作人員在剪接的節(jié)奏上的把控十分出色，使得影片張弛有度，層次感十足。

三、以靜制動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭運(yùn)用

長(zhǎng)鏡頭是場(chǎng)面調(diào)度的一種獨(dú)特形式，它拒絕了蒙太奇主觀武斷的介入，保留了畫面的開(kāi)放性和敘事的真實(shí)性。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，長(zhǎng)鏡頭往往是指和短鏡頭相對(duì)而言，與這種普通鏡頭相比較，長(zhǎng)鏡頭不會(huì)破壞事件的發(fā)生、發(fā)展中的時(shí)空的連貫性，所以具有極強(qiáng)的時(shí)空真實(shí)感。在以往的電影運(yùn)用中，長(zhǎng)鏡頭只是一種表明紀(jì)實(shí)的手段，但隨著電影手段的始終豐富，一些戲劇性較強(qiáng)的影片也采用了長(zhǎng)鏡頭的敘事手段，不僅增強(qiáng)了影片的欣賞效果，并且拓展了觀眾的想象空間。

“銀河映像”出品的電影素以風(fēng)格冷峻、故事妖異著稱。杜琪峰也堪稱香港黑幫電影教父級(jí)人物，其格調(diào)自成一派，劇情奇詭，熔懸疑、驚險(xiǎn)、奇情各種元素于一爐，形成了帶有獨(dú)特的香港街市文化印記的黑色電影。其代表作《暗戰(zhàn)》《槍火》《PTU》《黑社會(huì)》皆帶有濃鐘的作者主觀意識(shí)。

最具有典型性的就是《大事件》這部影片。影片的開(kāi)頭有一段長(zhǎng)達(dá)七分鐘的長(zhǎng)鏡頭，影片作者杜琪峰為了體現(xiàn)《大事件》開(kāi)場(chǎng)的真實(shí)感和整體感，從而設(shè)置了這一長(zhǎng)鏡頭。這組長(zhǎng)鏡頭在《指環(huán)王》的攝影師面前都無(wú)法勝任而沒(méi)有接拍?！般y河映像”的攝制組憑一己之力完成了這一段鬼斧神工的長(zhǎng)鏡頭。

杜琪峰在這段長(zhǎng)鏡頭中運(yùn)用各種道具，它們之間的完美配合使得整個(gè)道路盡收眼底，也全部交代了警察和匪徒的主要人物以及它們之間的激烈槍戰(zhàn)，在這段長(zhǎng)鏡頭的調(diào)度中，導(dǎo)演細(xì)心安排，每個(gè)人物，每個(gè)動(dòng)作都是精打細(xì)算。在這段長(zhǎng)鏡頭中，聲音和畫面的配合也是天衣無(wú)縫，音樂(lè)的節(jié)奏變化和影片的情節(jié)發(fā)展十分契合。在長(zhǎng)達(dá)七分鐘的長(zhǎng)鏡頭中，人物的交錯(cuò)運(yùn)動(dòng)沒(méi)有十分的刻意，自然通順，一氣呵成，畫面感十足?！洞笫录分虚L(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用完全拋開(kāi)了切換和人物特寫等帶來(lái)的主觀性缺點(diǎn)，更多經(jīng)過(guò)鏡頭運(yùn)動(dòng)和變焦形成一種身臨其境的存在感，不加剪輯的手法操作，也讓這場(chǎng)完美的火拼局面達(dá)到了最大程度的震撼。

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