午歌

用名詞修飾名詞，美都顯得真實(shí)

詩(shī)人余光中晚年時(shí)曾說(shuō)，他想要寫用動(dòng)詞和名詞組成的詩(shī)歌，盡量少用形容詞來(lái)做修飾。為什么要少用形容詞呢？大體是因?yàn)樵?shī)歌這門極講究凝練的語(yǔ)言藝術(shù)，惜字如金，要竭力避免過(guò)度修飾的筆墨，正所謂“辭達(dá)則止，不貴多言?！?/p>

有沒(méi)有這樣類型的詩(shī)歌呢？我們一起來(lái)讀一讀余秀華這首名作《我愛(ài)你》：

巴巴地活著，每天打水，煮飯，按時(shí)吃藥

陽(yáng)光好的時(shí)候就把自己放進(jìn)去，像放一塊陳皮

茶葉輪換著喝：菊花，茉莉，玫瑰，檸檬

這些美好的事物仿佛把我往春天的路上帶

所以我一次次按住內(nèi)心的雪

它們過(guò)于潔白過(guò)于接近春天

在干凈的院子里讀你的詩(shī)歌

這人間情事憂惚如突然飛過(guò)的麻雀兒

而光陰皎潔

我不適宜肝腸寸斷

如果給你寄一本書，我不會(huì)寄給你詩(shī)歌

我要給你一本關(guān)于植物，關(guān)于莊稼的

告訴你稻子和稗子的區(qū)別

告訴你一棵稗子

提心吊膽的春天

這首詩(shī)，用大段的名字和動(dòng)詞組成了意象矩陣，間或一閃的形容詞夾雜其間，起到了點(diǎn)睛、總結(jié)的作用，豐沛的情感在字里行間彈跳、涌動(dòng)，完滿地詮釋了“我愛(ài)你”的主題。

漢語(yǔ)中的名詞，本身就有很強(qiáng)的意象指向性。有時(shí)即便不用定語(yǔ)修飾，當(dāng)我們讀到某一個(gè)詞或某幾個(gè)詞，自覺(jué)會(huì)產(chǎn)生場(chǎng)景聯(lián)想，引發(fā)情緒共鳴。比如李白的《靜夜思》：

“床前明月光，疑是地上霜。”

這里的窗前月與地上霜遙相呼應(yīng)，讓人產(chǎn)生一種亮而寒涼之感，很好的渲染了思鄉(xiāng)之情。又比如白居易的《問(wèn)劉十九》：

“綠蟻新酷酒，紅泥小火爐。晚來(lái)天欲雪，共飲一杯無(wú)?！?/p>

全詩(shī)二十字，僅有“紅綠新小”四個(gè)形容詞，依靠“綠蟻酒、紅泥、小火爐和雪”的集體意象，共同營(yíng)造出一個(gè)天寒地凍、溫酒待飲的溫暖畫面，寫得簡(jiǎn)潔而風(fēng)雅，耐人尋味。

不僅古詩(shī)詞的書寫講求簡(jiǎn)約，現(xiàn)代漢語(yǔ)中，精簡(jiǎn)形容詞，用名詞的自身意象營(yíng)造意境，也能呈現(xiàn)出凝練之美。

馮唐有篇文章，寫他在香港百花街淘到一個(gè)舊茶壺，壺大，粗，泥色干澀。在文章結(jié)尾處他這樣寫道：

“我喜歡這壺身上的八個(gè)字：‘風(fēng)雨一爐，滿地江湖，像花茶里的干枯的茉莉花一樣，像她某個(gè)時(shí)刻的眼神一樣，像乳頭一樣，像咒語(yǔ)一樣?！?/p>

這段修辭十分別致，“風(fēng)雨一爐，滿地江湖”顯然是名詞意向組合，馮唐并沒(méi)有運(yùn)用大段的形容詞來(lái)闡明這八個(gè)字的意境如何高妙，而是用新的名詞組合，在從不同的聯(lián)想維度上和原意境進(jìn)行類比，以名詞來(lái)表現(xiàn)名詞，以名詞來(lái)“形容”名詞，筆法簡(jiǎn)練而兼具韻律之美，讓本體意境顯得更加立體、更加豐滿。

點(diǎn)睛之筆墨，貴不在多，在巧妙

形容詞（或副詞）的過(guò)度使用，會(huì)增加句子的澀滯感，破壞閱讀節(jié)奏，甚至產(chǎn)生‘文過(guò)飾非”的效果。優(yōu)秀的作家，在選用修飾語(yǔ)上會(huì)特別謹(jǐn)慎，絕不濫用。文學(xué)作品里傳神的描摹，常常不是層層修飾的“形容”，而是通過(guò)緊緊捕捉事物最突出特點(diǎn)或動(dòng)作節(jié)奏來(lái)呈現(xiàn)。

“蛇肉到了時(shí)間，端進(jìn)屋里，掀開(kāi)鍋，一大團(tuán)蒸氣冒出來(lái)，大家并不縮頭，慢慢看清了，都叫一聲好。兩大條蛇肉亮晶晶地盤在碗里，粉粉地冒蒸氣。我嗖的一下將碗端出來(lái)，吹吹手指，說(shuō)：‘開(kāi)始準(zhǔn)備胃液吧！”，

“我將醬油膏和草酸沖好水，把蔥末、姜末和蒜末投進(jìn)去，叫聲：‘吃起來(lái)！大家就乒乒乓乓地盛飯，伸筷撕那蛇肉蘸料，剛?cè)胱旖?，紛紛嚷鮮?！?/p>

——阿城《棋王》

阿城在這段文字里展現(xiàn)出高超的寫作功力。首句寫哈氣消散過(guò)程，抓住眾人圍在一起，剛透過(guò)哈氣看到蒸蛇肉，便大聲叫好的情態(tài)面貌，極好地凸顯了眾人嘴饞和內(nèi)心深處的迫切，一氣呵成，極富動(dòng)感。接下來(lái)，寫蛇肉出鍋，用了“亮晶晶”“粉粉地”兩個(gè)修飾語(yǔ)，十分精準(zhǔn)，又特別可愛(ài)。緊接著寫大家“乒乒乓乓地盛飯，伸筷撕那蛇肉蘸料，剛?cè)胱旖?，紛紛嚷鮮”，下筆毫不拖沓，“剛?cè)胱臁焙汀叭迈r”一句，用字極少，卻將眾人之急和蛇肉之鮮，寫得力透紙背，意味盎然。

“黑孩在鐵匠爐上拉風(fēng)箱拉到第五天，赤裸的身體變得像優(yōu)質(zhì)煤塊一樣烏黑發(fā)亮;他全身上下，只剩下牙齒和眼白還是白的。這樣一來(lái)，他的眼睛就更加動(dòng)人，當(dāng)他閉緊嘴角看著誰(shuí)的時(shí)候，誰(shuí)的心就像被熱鐵烙著一樣難受。他的鼻翼兩側(cè)的溝溝里落滿煤屑，頭發(fā)長(zhǎng)出有半寸長(zhǎng)了，半寸長(zhǎng)的頭發(fā)間也全是煤屑。”

——莫言《透明的紅蘿卜》

這段文字中，莫言以大量的筆墨來(lái)描畫黑孩的“黑”，他想傳達(dá)的核心感受正是：黑孩的形象讓誰(shuí)看了心里都難受。

為了達(dá)到這樣的效果，莫言在描寫上做了三重鋪墊：第一，黑孩的黑是因?yàn)槔L(fēng)箱所致—“赤裸的身體變得像優(yōu)質(zhì)煤塊一樣烏黑發(fā)亮”，把身體比作優(yōu)質(zhì)煤塊，本是戲謔的筆法，再用烏黑發(fā)亮來(lái)點(diǎn)睛，讓人加深印象。第二，黑孩全身烏黑，牙齒和眼白就顯得格外突出。第三，當(dāng)黑孩閉著嘴唇，只露出眼白盯著誰(shuí)看的時(shí)候，誰(shuí)的心就像被熱鐵烙著一樣難受。被熱鐵烙過(guò)的確滋味難受，但最大的特征是：被烙過(guò)的東西也是烏黑一片的焦蝴。莫言成功了，他僅用了“烏黑發(fā)亮”一個(gè)關(guān)鍵形容詞來(lái)總結(jié)黑孩之黑，用對(duì)比、通感的手法，將這樣的黑深深地烙在了讀者的心中，如此簡(jiǎn)潔，又如此深刻。

英國(guó)浪漫主義文學(xué)評(píng)論家柯?tīng)柭芍卧鴮?duì)莎士比亞的戲劇做出評(píng)論說(shuō)：“把一個(gè)詞語(yǔ)摳出來(lái)，就像從金字塔中摳出一塊巨石一樣困難?！蔽蚁?，最優(yōu)秀的文本一定凝練而深刻，是不可更改和替換的。同學(xué)們，請(qǐng)慎重選擇你筆下的形容詞，終有一天，你的文字金字塔也能閃耀出熠熠金光。