李曉玉

摘 要：歌唱的最主要目的就是抒發(fā)內(nèi)心的情感。為了保證整個(gè)歌唱過(guò)程的有序進(jìn)行，呼吸和咬字非常重要，歌唱的呼吸大多數(shù)是建立在自然呼吸基礎(chǔ)上的，需要演唱者對(duì)自身的呼吸進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，而歌唱中的咬字需要演唱者清楚地說(shuō)出歌曲中的內(nèi)容，因此在歌唱的過(guò)程中，演唱者一定要加強(qiáng)對(duì)自身呼吸和咬字的訓(xùn)練，從而不斷地提高自身的歌唱水平。

關(guān)鍵詞：歌唱;呼吸;咬字

歌曲是語(yǔ)言藝術(shù)和旋律的深度融合。一些作曲者在歌曲制作的過(guò)程中內(nèi)心的情感相對(duì)來(lái)說(shuō)是較為豐富的，在歌曲制作完成之后，需要演唱者融合自身的情感以及自身的基本功來(lái)進(jìn)行演唱。歌唱屬于對(duì)歌曲的二次創(chuàng)作，因此在實(shí)際歌唱的過(guò)程中，歌唱者應(yīng)當(dāng)具備較為完善的基本功，以更加飽滿的情緒將作曲者所要抒發(fā)的感情淋漓盡致地展現(xiàn)給觀眾，體現(xiàn)歌曲的無(wú)限魅力。

一 歌唱中的呼吸

在進(jìn)行合唱的過(guò)程中，呼吸非常重要，主要是要求演唱者調(diào)整自身的正常呼吸，將氣吸到小腹處，但是實(shí)際上只是將氣息儲(chǔ)存在肺里，吸到小腹處是為了讓呼吸更加深沉一些，因此在進(jìn)行歌唱中的呼吸基本功練習(xí)時(shí)，練習(xí)者應(yīng)當(dāng)掌握正確的方法來(lái)進(jìn)行日常的練習(xí)，從而不斷地提高自身的歌唱水平[1]。

（一）初學(xué)者的呼吸練習(xí)

初學(xué)者的歌唱基本功是有待提高的，大多數(shù)初學(xué)者在唱歌時(shí)總會(huì)出現(xiàn)氣息下不去、呼吸無(wú)法像平時(shí)說(shuō)話一樣自然的情況。因此初學(xué)者學(xué)習(xí)歌唱時(shí)一定要讓自身的呼吸非常自然，并且具有一定的彈性，一些初學(xué)者可以在練習(xí)的過(guò)程中反復(fù)做聞花的動(dòng)作，初學(xué)者在做這一動(dòng)作時(shí)，可以迅速地找到歌唱時(shí)呼吸的部位以及調(diào)整呼吸的技巧，在實(shí)際歌唱的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)讓自身的呼吸和平常的嘆氣一樣的自然，要將每一首作品中的字都貼到呼吸上。這個(gè)基本功的訓(xùn)練是一項(xiàng)非常長(zhǎng)久的工程，初學(xué)者應(yīng)當(dāng)從一些非常簡(jiǎn)單的作品開(kāi)始練習(xí)，循序漸進(jìn)地提高自身的歌唱水平[2]。在歌唱中對(duì)于呼吸的掌握一定要恰到好處，不應(yīng)當(dāng)給得太多，也不應(yīng)當(dāng)給得太少，尤其是在演唱歌曲中的最后一個(gè)字時(shí)，應(yīng)當(dāng)將這個(gè)字完美地貼合到呼吸中，并且在歌唱的過(guò)程中一定要先將氣放掉再閉嘴，不要在歌唱的過(guò)程中使用過(guò)多的力量，以保證發(fā)出的聲音更加飽滿和自然。

（二）氣息的把控

在歌唱的過(guò)程中，演唱者對(duì)自身氣息進(jìn)行把控時(shí)，需要根據(jù)自身的呼吸以及演唱基本功來(lái)進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，不同的歌唱者在調(diào)整氣息時(shí)有不同的感受，并且對(duì)于氣息的訓(xùn)練方法也是不盡相同的，需要演唱者根據(jù)自己的身體情況以及呼吸情況來(lái)進(jìn)行科學(xué)的訓(xùn)練。一些演唱者在歌唱的過(guò)程中經(jīng)常會(huì)感覺(jué)胸腔打不開(kāi)，產(chǎn)生這種感覺(jué)主要是由于氣息流動(dòng)不夠，因此一些演唱者在日常訓(xùn)練的過(guò)程中一定要更加靈活地進(jìn)行訓(xùn)練，根據(jù)自身的身體素質(zhì)以及歌唱素質(zhì)來(lái)進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整以及探索，找到適合自身氣息訓(xùn)練的方法。

二 歌唱中的咬字

在歌唱中咬字也是非常重要的。由于各個(gè)歌曲的風(fēng)格以及表達(dá)情感不同，需要演唱者將歌曲中的風(fēng)格淋漓盡致地展現(xiàn)給觀眾，并且還要根據(jù)這一歌曲的語(yǔ)言風(fēng)格來(lái)凸顯自身高超的演唱技巧。值得注意的是咬字的正確與否不會(huì)影響演唱者氣息的運(yùn)用，但是咬字是歌唱中的關(guān)鍵，一些演唱者在日常訓(xùn)練的過(guò)程中只注重自身腔體的打開(kāi)以及通暢，這都導(dǎo)致了演唱者在演唱不同類型的歌曲時(shí)演唱的風(fēng)格一直是類似的[3]。例如在演唱的過(guò)程中，唱“想”這個(gè)字時(shí)，iang是鼻韻母，但是大多數(shù)人在演唱的過(guò)程中歸韻歸不進(jìn)去，那么在演唱這個(gè)字時(shí)就演唱成了xiang和xia之間的音，這給實(shí)際的演唱帶來(lái)了非常嚴(yán)重的后果，因此一些演唱者在日常訓(xùn)練的過(guò)程中對(duì)自身的咬字進(jìn)行練習(xí)時(shí)一定要注意字的歸韻問(wèn)題，在練習(xí)中應(yīng)當(dāng)明確并不是將鼻韻母的音歸到鼻子里，而是結(jié)合自身的特色來(lái)進(jìn)行演唱。在演唱中國(guó)歌曲時(shí)，演唱者要知道：由于中國(guó)的語(yǔ)言特點(diǎn)而形成了中國(guó)歌曲的演唱風(fēng)格，每支歌曲的咬字部位以及咬字規(guī)律都不盡相同，在西方國(guó)家的歌唱中總是離不開(kāi)五個(gè)元音字母，但是這一演唱方法在演唱中國(guó)歌曲時(shí)是不適用的。因此中國(guó)歌曲的演唱練習(xí)，需要根據(jù)中文的語(yǔ)言特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行，演唱者可以在練習(xí)的過(guò)程中多讀一些優(yōu)美的文章，將個(gè)人情感融入閱讀中，這樣一來(lái)在實(shí)際演唱訓(xùn)練的過(guò)程中就會(huì)懂得如何將內(nèi)心的情感和咬字進(jìn)行相互的協(xié)調(diào)，從而不斷地提高自身的演唱水平。

三 結(jié)語(yǔ)

在歌唱中呼吸和咬字非常重要，相關(guān)演唱人員在練習(xí)的過(guò)程中不應(yīng)當(dāng)只注重一個(gè)方面的練習(xí)，應(yīng)當(dāng)對(duì)演唱基本功進(jìn)行協(xié)調(diào)化的訓(xùn)練，這樣才可以擁有一個(gè)好的聲音。在練習(xí)的過(guò)程中應(yīng)當(dāng)適當(dāng)?shù)亟梃b西方國(guó)家的歌唱方法，再結(jié)合中國(guó)歌曲的語(yǔ)言風(fēng)格以及情感表達(dá)方式來(lái)進(jìn)行科學(xué)合理的訓(xùn)練，從而形成符合自身特點(diǎn)的演唱風(fēng)格。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐晶紅.淺析呼吸、咬字與共鳴在歌唱中的重要性及其相互關(guān)系[J].長(zhǎng)春師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2016（03）：154-156.

[2]張翔.歌唱中的情感、呼吸和咬字分析[J].美與時(shí)代，2018（8）：35-36.

[3]胡雪.淺談美聲唱法中的咬字與吐字[J].遼寧教育行政學(xué)院學(xué)報(bào)，2016（3）：128-129.