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        銀熊的價值

        2019-04-17 01:56:42金濤
        上海采風月刊 2019年2期
        關(guān)鍵詞:影壇影后影帝

        金濤

        中國電影第一次包攬柏林電影節(jié)的男女影后,令人無限感慨。媒體關(guān)注的意義有三:一是上海出品,重現(xiàn)海派電影現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的光輝;二是演員誕生,影后詠梅和影帝王景春在國內(nèi)影壇原本無緣躋身大紅大紫明星行列;三是王小帥回歸,第六代導演的代表人物再度回到世界影壇的聚光燈下。

        《地久天長》是繼《江湖兒女》后,第六代導演的又一部大時間跨度的史詩體作品。這是中國電影在表演方面取得的最新高度,對沉迷于顏值、流量和IP的中國電影而言,再度印證了“當下”“中年”和“非職業(yè)”這三個要素在表演中的價值。

        當下即生活。這一點,歐洲電影節(jié)一直保持著理性和清醒。柏林曾是中國電影的福地,它素來有關(guān)注中國當代現(xiàn)實生活的傳統(tǒng),從《圖雅的婚事》《白日焰火》到《地久天長》,它認證過的中國電影在國內(nèi)都不是商業(yè)片,無一例外,聚焦中國的今天和巨變,揭示與安撫當代中國人的心理創(chuàng)傷?!兜鼐锰扉L》是又一部有關(guān)“隱痛”的電影。從故事結(jié)構(gòu)看,用兩個家庭來反映30年的中國,計劃生育政策背景下的喪子之變和家庭破碎,這對于演員表演提出了很高的挑戰(zhàn)。陳道明就說過,對一個好演員來說,演技之難在收斂,而非釋放,情感的美不是宣泄,而要克制,似涓涓細滴,卻能映射大河奔流。準確理解時代和社會,刻畫出生活中不易察覺的無痛之痛,離不開對自身和當下的感悟。遺憾的是,當下的中國電影最缺乏的恰恰是“當下”,包含著對巨變時代的認知、對平凡生活的體會、對復雜人性的洞察。所以說,一個好故事,或者說一個扎實的文學劇本,在今天依然是所有表演的基礎(chǔ)。

        中年,對演員來說,是一座表演的“金礦”。一個有趣的現(xiàn)象是,在國際電影節(jié)摘取表演獎項的中國演員大都人到中年。例如,柏林影帝廖凡、金馬影帝涂們、影后惠英紅等等。對明星來說,歲月是神偷,它會帶走你的容顏和浮華,留下蒼白的軀殼;對于演員而言,時間是一把刀,它雖然在你臉上刻了痕跡,但是它刻下的這個痕跡,會讓你對人物、作品和人生有更深刻的理解。放眼國際影壇,法國的于佩爾、美國的梅莉·斯特麗普至今都活躍在一線銀幕,散發(fā)迷人光彩。以王景春、詠梅為代表的中國這一代70后中年演員,正值藝術(shù)上最成熟的時期,雖說有“墻內(nèi)開花墻外香”的無奈,但他們的表演被國際社會認可,至少反映了中國電影在表演語匯上是接軌的。

        最難能可貴的是“非職業(yè)”的狀態(tài)。王景春和詠梅,一個曾是百貨大樓售貨員,后超齡考進上戲;一個曾是外貿(mào)公司白領(lǐng),半路出家做演員。但是,恰恰這樣的“草根”狀態(tài)在演繹現(xiàn)實主義作品時最為真實。在“摘熊”之前,他們常年出演配角,積累了大量經(jīng)驗,憑借對表演的熱愛,他們珍惜每一個鏡頭的機會。因為是首次在電影中出演主角,為了貼近人物,王景春一個月內(nèi)減掉30斤體重,詠梅則是在開機前跑到海邊體驗生活,學會了織魚網(wǎng)。在傳統(tǒng)的斯坦尼體系表演理論中,強調(diào)人神合一,體驗生活是進入角色最為快速的捷徑。而值得諷刺的是,在今天的片場,“流量”明星是在房車里完成創(chuàng)作的,偶爾下一回生活,都能被傳為影壇佳話。從這個角度說,這些“非職業(yè)”演員的身上,更能看到金子般閃光的職業(yè)精神。

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