金濤

中國電影第一次包攬柏林電影節(jié)的男女影后，令人無限感慨。媒體關(guān)注的意義有三：一是上海出品，重現(xiàn)海派電影現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的光輝;二是演員誕生，影后詠梅和影帝王景春在國內(nèi)影壇原本無緣躋身大紅大紫明星行列;三是王小帥回歸，第六代導演的代表人物再度回到世界影壇的聚光燈下。

《地久天長》是繼《江湖兒女》后，第六代導演的又一部大時間跨度的史詩體作品。這是中國電影在表演方面取得的最新高度，對沉迷于顏值、流量和IP的中國電影而言，再度印證了“當下”“中年”和“非職業(yè)”這三個要素在表演中的價值。

當下即生活。這一點，歐洲電影節(jié)一直保持著理性和清醒。柏林曾是中國電影的福地，它素來有關(guān)注中國當代現(xiàn)實生活的傳統(tǒng)，從《圖雅的婚事》《白日焰火》到《地久天長》，它認證過的中國電影在國內(nèi)都不是商業(yè)片，無一例外，聚焦中國的今天和巨變，揭示與安撫當代中國人的心理創(chuàng)傷?！兜鼐锰扉L》是又一部有關(guān)“隱痛”的電影。從故事結(jié)構(gòu)看，用兩個家庭來反映30年的中國，計劃生育政策背景下的喪子之變和家庭破碎，這對于演員表演提出了很高的挑戰(zhàn)。陳道明就說過，對一個好演員來說，演技之難在收斂，而非釋放，情感的美不是宣泄，而要克制，似涓涓細滴，卻能映射大河奔流。準確理解時代和社會，刻畫出生活中不易察覺的無痛之痛，離不開對自身和當下的感悟。遺憾的是，當下的中國電影最缺乏的恰恰是“當下”，包含著對巨變時代的認知、對平凡生活的體會、對復雜人性的洞察。所以說，一個好故事，或者說一個扎實的文學劇本，在今天依然是所有表演的基礎(chǔ)。

中年，對演員來說，是一座表演的“金礦”。一個有趣的現(xiàn)象是，在國際電影節(jié)摘取表演獎項的中國演員大都人到中年。例如，柏林影帝廖凡、金馬影帝涂們、影后惠英紅等等。對明星來說，歲月是神偷，它會帶走你的容顏和浮華，留下蒼白的軀殼;對于演員而言，時間是一把刀，它雖然在你臉上刻了痕跡，但是它刻下的這個痕跡，會讓你對人物、作品和人生有更深刻的理解。放眼國際影壇，法國的于佩爾、美國的梅莉·斯特麗普至今都活躍在一線銀幕，散發(fā)迷人光彩。以王景春、詠梅為代表的中國這一代70后中年演員，正值藝術(shù)上最成熟的時期，雖說有“墻內(nèi)開花墻外香”的無奈，但他們的表演被國際社會認可，至少反映了中國電影在表演語匯上是接軌的。

最難能可貴的是“非職業(yè)”的狀態(tài)。王景春和詠梅，一個曾是百貨大樓售貨員，后超齡考進上戲;一個曾是外貿(mào)公司白領(lǐng)，半路出家做演員。但是，恰恰這樣的“草根”狀態(tài)在演繹現(xiàn)實主義作品時最為真實。在“摘熊”之前，他們常年出演配角，積累了大量經(jīng)驗，憑借對表演的熱愛，他們珍惜每一個鏡頭的機會。因為是首次在電影中出演主角，為了貼近人物，王景春一個月內(nèi)減掉30斤體重，詠梅則是在開機前跑到海邊體驗生活，學會了織魚網(wǎng)。在傳統(tǒng)的斯坦尼體系表演理論中，強調(diào)人神合一，體驗生活是進入角色最為快速的捷徑。而值得諷刺的是，在今天的片場，“流量”明星是在房車里完成創(chuàng)作的，偶爾下一回生活，都能被傳為影壇佳話。從這個角度說，這些“非職業(yè)”演員的身上，更能看到金子般閃光的職業(yè)精神。