電影篩子

看完《碟中諜6》后，有一個(gè)問題一直在我腦海里縈繞：如果小李子能憑借《荒野獵人》獲得奧斯卡獎(jiǎng)，為什么阿湯哥不能憑借“碟中諜”系列拿到小金人呢？一個(gè)在冰天雪地里挨凍，一個(gè)攀爬世界第一高樓、高空跳傘并駕駛直升機(jī)，誰能說后者付出的努力和取得的藝術(shù)效果不如前者呢？更何況，“碟中諜”系列已經(jīng)拍到了第六部，每一部一經(jīng)推出，立刻在全球贏得一片叫好聲，這本身就是在完成一項(xiàng)“不可能的任務(wù)”吧？

在《碟中諜6》中，湯姆·克魯斯飾演的伊森·亨特領(lǐng)導(dǎo)不可能任務(wù)行動(dòng)小組要對抗的反派和《碟中諜5》中的差不多，都是國際犯罪組織辛迪加。這次，他們要設(shè)法取得流失在外的钚元素，以免其被辛迪加組織用來毀滅世界。要想獲得钚元素，需要付出的代價(jià)是救出在《碟中諜5》中被逮捕的辛迪加領(lǐng)袖萊思。不料，行動(dòng)小隊(duì)中又出了叛徒，整個(gè)行動(dòng)一波三折，撲朔迷離。

和當(dāng)今大多數(shù)動(dòng)作大片相比，“碟中諜”系列的情節(jié)要復(fù)雜一些。尤其是《碟中諜6》，在某種程度上回歸了1996年《碟中諜1》的復(fù)雜結(jié)構(gòu)和懸疑氛圍，不能不說是創(chuàng)作者對觀眾的一種尊重：即使是來看動(dòng)作大片的觀眾，也不會(huì)滿足于純粹的感官刺激。

說起對前作的繼承，觀眾除了可以感受到那種濃重的懸疑氣息，還能夠看到很多對其他經(jīng)典電影橋段的借鑒。比如，片中在高架鐵路下的追車場景，借鑒了《法國販毒網(wǎng)》里的標(biāo)志性追車場景;片尾，伊森·亨特在直升機(jī)下方掛著的貨物上蕩來蕩去，很容易讓人想到《黎明生機(jī)》里非常類似的場景?？梢哉f，這種對經(jīng)典影片的活學(xué)活用，遍布整個(gè)“碟中諜”系列。《碟中諜4》中，伊森從克里姆林宮溜出后，用反穿軍裝的方式進(jìn)行偽裝，這個(gè)點(diǎn)子同樣是來自他的間諜同行007;《碟中諜5》中，女主角伊爾莎的刺殺行動(dòng)以樂譜為號，定好在歌劇表演中的某個(gè)音符出現(xiàn)時(shí)開槍，借鑒了希區(qū)柯克的《擒兇記》……

這些將老電影元素融入新片的方式不僅相當(dāng)巧妙，更因其中的文化傳承精神令人感動(dòng)?！兜姓?》上映后，國內(nèi)外影評人提到最多的，是湯姆·克魯斯對電影人巴斯特·基頓的繼承。

巴斯特·基頓是一個(gè)喜劇大師，其大部分代表作出自20世紀(jì)20年代。其中，影片《將軍號》不僅被譽(yù)為最偉大的默片，在眾多榜單中也被列為電影史上特別偉大的影片之一。巴斯特·基頓在創(chuàng)作中經(jīng)常身兼主演、導(dǎo)演、編劇和制片人，而他的特點(diǎn)不只是搞笑，還親自表演所有高難度且看似不可能完成的特技動(dòng)作。如果看過影片中的那些特技動(dòng)作，不難發(fā)現(xiàn)，那些動(dòng)作多么講究技巧和力量，同時(shí)又多么危險(xiǎn)。

湯姆·克魯斯和巴斯特·基頓的另一個(gè)相似之處就是跑步的姿勢——大幅度的擺臂動(dòng)作，百分之百的專注投入，讓人感覺無論什么艱難險(xiǎn)阻，都擋不住他們。

在《碟中諜6》的開篇，為成功潛入一處活動(dòng)現(xiàn)場，伊森·亨特需要高空跳傘、低空開傘。為了拍攝這個(gè)情節(jié)，飾演者湯姆·克魯斯用一年時(shí)間學(xué)習(xí)，并在反復(fù)跳傘106次后終于獲得了電影所需要的鏡頭……這些舉動(dòng)所傳達(dá)出來的信息恰好暗合了“碟中諜”系列主人公伊森·亨特的精神：完成看上去不可能完成的任務(wù)。

希望“碟中諜”系列能續(xù)拍，作為觀眾的我不時(shí)需要這部片鼓鼓勁。人生中，誰不需要這種一往無前地挑戰(zhàn)不可能的勁頭呢？

（責(zé)任編校 陳姣）