曾經，科幻/奇幻作品在文學市場上屬于“難登大雅之堂”的書籍，在各種文學活動和獎項評選中，科幻/奇幻作品也通常與暢銷、通俗、影視改編這些字眼聯(lián)系在一起，作為類型文學，它們長期被嚴肅文學拒絕在外。

然而，無論是“硬科幻”還是“軟科幻”，對現(xiàn)代社會的讀者而言，它們都提供了一個結合著當下生存狀況與未來技術設想的思考空間;而奇幻文學則開辟著日常生活之外的可能性。由于摒除了嚴肅文學創(chuàng)作中的各種文化背景、政治隱喻，這類作品能夠在世界各地引發(fā)讀者共鳴，將文化隔閡最小化，影視的改編更是將它們推向了大眾的娛樂生活。比如喬治·馬丁的《冰與火之歌》、斯蒂芬·金的《穹頂之下》等等。曾經只是小圈子獎項的雨果獎，如今在中國也受到了更高的關注，成為讀者篩選該類作品的一個標準——這也得益于劉慈欣《三體》的獲獎，拉近了國內讀者與雨果獎的距離。

或許，正如荷蘭奇幻作家赫維爾特所說，不能說科幻/奇幻作品不會得到嚴肅文學的認可，只是需要一個過程。

感悟

我們熟知的《哈利·波特》系列、《沙丘》、《安德的游戲》等作品看似屬于一個類型文學的小圈子，但又有誰能說，它們當中的部分作品不會像儒勒·凡爾納或路易斯·卡羅爾那樣，成為未來的文學經典呢？

（摘自“新京報網(wǎng)”2018年12月12日）