莫友

《紅樓夢》的藝術(shù)節(jié)奏有著明顯的舒緩性特征。也就是說，曹雪芹采用了一種慢節(jié)奏敘述藝術(shù)。盡管有時(shí)也會呈現(xiàn)出激昂、激烈的節(jié)奏場面，但總的來說是平緩的、平和的。

《紅樓夢》中，史湘云的《對菊》詩開首句寫道：別圃移來貴比金，一叢淺淡一叢深。作者用“一叢淺淡一絲深”，來形容菊花園“長短、高低、大小不齊”的盛景，意在表達(dá)一種參差之美，即節(jié)奏美。

節(jié)奏一詞的涵義較為廣泛，一般事物勻整地交替進(jìn)行都可稱為節(jié)奏。漢語是一種具有音樂美的語種，而音樂美的本質(zhì)在于節(jié)奏。借鑒音樂節(jié)奏的表意特征，使文學(xué)語言具有鮮明強(qiáng)烈的節(jié)奏感。節(jié)奏體現(xiàn)了生活的秩序，生活也正是依據(jù)這種秩序加以發(fā)展，給人們提供了無限豐富的生動性。人們通過自已的感覺、知覺、聯(lián)想，來獲得不同的節(jié)奏之美。

藝術(shù)節(jié)奏屬于藝術(shù)美的范疇。藝術(shù)節(jié)奏不是孤零零的藝術(shù)處理和結(jié)構(gòu)安排，不管是表層的還是內(nèi)層的節(jié)奏，都顯示了人物情緒流瀉的漲與落、暢與塞、激與緩，傳達(dá)了人物內(nèi)心深處的情趣和思想波動，是產(chǎn)生審美效應(yīng)的重要來源。

節(jié)奏是有秩序的生動。云起云飛，花開花落，任何事物的運(yùn)動都有其節(jié)奏，而事物的運(yùn)動節(jié)奏又因各自矛盾內(nèi)在特點(diǎn)決定的。節(jié)奏來源于勞動，來源于生活。寬廣的節(jié)奏遼闊壯麗，密集的節(jié)奏活躍緊張，規(guī)整的節(jié)奏莊重平穩(wěn)，自由的節(jié)奏舒展悠長。

小說就是講故事。故事有一定的長度，敘述是一個(gè)動態(tài)的過程，敘事話語自然也有一個(gè)時(shí)間流程。小說敘事的語言，只能是一個(gè)句子接一個(gè)句子、一個(gè)詞語接一個(gè)詞語地按時(shí)間順序依次出現(xiàn)。而語言又是由語義和語音構(gòu)成的，由于故事內(nèi)容的需要，語義不斷變化，其結(jié)果是語音隨之而變化。

如果一部長篇小說，從頭到尾，都是單線條的平直發(fā)展，沒有曲折，沒有變化，那么它不但破壞了生活的真實(shí)感，而且也破壞了藝術(shù)的美感。當(dāng)然，也就無法和讀者的閱讀節(jié)奏產(chǎn)生共鳴，也就吸引不了讀者。

《紅樓夢》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)就象一個(gè)大觀園，亭臺樓閣，回環(huán)曲折，波瀾起伏，鋒回路轉(zhuǎn)。在這步步為營的轉(zhuǎn)折之中，呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的舒緩性藝術(shù)節(jié)奏。《紅樓夢》之所以能使讀者手不釋卷，廢寢忘食，一個(gè)重要的原因就是，其藝術(shù)節(jié)奏有著無可比擬的獨(dú)特性。這是由于曹雪芹對他所選取的生活題材的獨(dú)特認(rèn)識、理解和處理所決定的。

《紅樓夢》的節(jié)奏藝術(shù)主要表現(xiàn)在，故事節(jié)奏、敘述節(jié)奏和語言節(jié)奏三個(gè)方面。

把握小說的故事節(jié)奏，張弛有序，從整體層面上謀面部局，不斷增強(qiáng)故事的可讀性、曲折性和趣味性效果

小說的故事節(jié)奏，指的是劇情發(fā)展的快與慢。故事節(jié)奏存在于故事層面，是指小說故事一波三折、起伏跌宕的變化。

具體地說，就是小說里每個(gè)事件的長短，或者說是每個(gè)事件所占據(jù)的篇幅。就本質(zhì)而言，就是在整體和劇情發(fā)展層面上對節(jié)奏的定義。從而在疏密相間、張弛有序的情節(jié)進(jìn)程中，顯示出游刃有余的大家筆力。

就講故事而言，劇情發(fā)展的快與慢不可能一概而論，快節(jié)奏有快節(jié)奏的好，慢節(jié)奏有慢節(jié)奏的妙。節(jié)奏的快與慢，是故事主題和敘述方式?jīng)Q定的。譬如說，《三國演義》《水滸傳》這類戰(zhàn)爭故事，大多是血流成河的場面，其故事發(fā)展必然是快節(jié)奏。而《紅樓夢》這類情感故事，大多是小橋流水的場面，其故事發(fā)展應(yīng)該是慢節(jié)奏的。

（1）情節(jié)落差產(chǎn)生節(jié)奏

所謂情節(jié)落差，就是在情節(jié)上進(jìn)行設(shè)置，形成情節(jié)的對比，起如騰飛，落似退潮。通過情節(jié)的對比變化，產(chǎn)生鮮明的節(jié)奏感。

《紅樓夢》習(xí)慣于把大小事件結(jié)合表述，小矛盾凝聚成大矛盾，小事件積累成大事件，一段平靜生活之后，必然有一個(gè)大的浪頭打來，雖然都是日常的生活，卻波瀾起伏、情趣盎然。

第十回寫“金寡婦貪利權(quán)受辱”。金榮的母親把“昨日賈家學(xué)房里的事，從頭至尾，一五一十”都告訴給璜大奶奶?！斑@璜大奶奶不聽則已，聽了，一時(shí)怒從心上起”，破口大罵秦鐘，深深埋怨寶玉，聲言“等我到東府里瞧瞧我們珍大奶奶，再和秦鐘的姐姐說說，叫她評評理！”盡管金榮的母親一再勸阻，但無法壓下璜大奶奶的心頭怒焰。

璜大奶奶很強(qiáng)硬：“那里管得許多，你等我說了，看是怎么樣！”也不容她嫂子勸，一面叫老婆子瞧了車，就坐上往寧府里來。

璜大奶奶不僅有聲明，而且有行動;不是慢慢行動，而且立刻行動，雄赳赳地打上門去，興師問罪。這段情節(jié)很是高潮，起勢突兀，來勢兇猛。璜大奶奶的陣勢，猶如雷聲轟隆、烏云滾滾，眼看就要大雨滂沱，令人膽顫心驚。

然而，璜大奶奶“到了寧府，進(jìn)了車門，到了東邊小角門前下了車，進(jìn)去見了賈珍之妻尤氏。也未敢氣高，殷殷勤勤敘過寒溫，說了些閑話?！边@時(shí)，情節(jié)突然跌落。尤氏的一番搶白，使得“金氏聽了這半日話，把方才在嫂子家的那一團(tuán)要向秦氏理論的盛氣，早嚇得丟在爪哇國去了?！敝链?，情節(jié)進(jìn)一步下跌。

最后，“金氏此來，原要向秦氏說說秦針欺負(fù)了他侄兒的事，聽見秦氏有病，不但不能說，亦且不敢提了。況且賈珍尤氏又待的很好，反轉(zhuǎn)怒為喜，又說了一會子話兒，方家去了?！钡酱?，情節(jié)徹底跌落了。

璜大奶奶從盛怒不已，到心平氣和，情節(jié)從高到低，逐級滑落。這一起一伏、一漲一落，形成了情節(jié)發(fā)展的特有節(jié)奏。顯然，這種節(jié)奏是根據(jù)人物的特定身份、地位以及人物情緒在特定條件下的變化產(chǎn)生的。

（2）突發(fā)事件改變節(jié)奏

由于事件的突然爆發(fā)，改變了原來故事情節(jié)的發(fā)展過程，出現(xiàn)新的節(jié)奏旋律。好像就在風(fēng)和日麗之時(shí)，驟然黑云壓城，一陣飛沙走石，讓人眼前一片茫然。

第七回“焦大罵賈府”事件。曹雪芹先前鋪墊了一個(gè)和諧平靜的環(huán)境和氣氛，“宴寧府寶玉會秦鐘”，掌燈時(shí)分，“鳳姐也起身告辭，和寶玉攜手同行”;“尤氏等送至大廳前，見燈火輝煌，眾小廝都在丹揮侍立?！焙靡环绞⑹赖木跋??？删驮谶@時(shí)，突然傳來了“焦大太爺”的怒罵之聲：“要往祠堂里哭太爺去，那里承望如今生下這些畜生來！每日偷狗戲雞，爬灰的爬灰，養(yǎng)小叔子的養(yǎng)小叔子，我什么不知道！”話暇驚雷響，語如連珠炮，小說原本舒緩的節(jié)奏，驟然間快速挺進(jìn)?！氨娦P見說出來的話有天沒口的，唬得魂飛魄喪?！?/p>

這種突然由慢變快的節(jié)奏旋律，在曹雪芹的筆下是很少見的。

我們知道，故事的平衡發(fā)展，是沒有節(jié)奏可言的。或永遠(yuǎn)處于高潮，或一直低音環(huán)繞，這也就構(gòu)成不了故事。必須錯(cuò)落相間，大小起伏。在平靜中，設(shè)計(jì)橫穿，讓突發(fā)事件改變原有事件的節(jié)奏。

第十六回，描寫賈政過生日，“寧榮二處人丁都齊集慶賀，鬧熱非常?！边@時(shí)，整個(gè)場景敘述都比較平和、平靜和平衡。但是，曹雪芹并沒有讓這種平衡持續(xù)多長時(shí)間，馬上就來了一起突發(fā)事件：“忽有門吏忙忙進(jìn)來至席前招說，有六宮都太監(jiān)夏老爺來降旨?；５馁Z政等一干人不知是何消息，忙止了戲文，撤去酒席，擺了香案，啟中門跪接?！边@個(gè)突如其來的橫穿，如江河改道，從另一個(gè)渠道掀起波瀾，出現(xiàn)了新的節(jié)奏旋律。

尤二姐喪事過后，賈府氣氛凝重。第七十回中，曹雪芹不經(jīng)意間來了兩個(gè)小插曲：“晴雯和麝月兩個(gè)人按住溫都里那膈肢……房內(nèi)咭咭呱呱笑聲不斷”，李紈打發(fā)碧月來寶玉處找丟失的手帕。這兩個(gè)情節(jié)與主題毫無關(guān)系，就是為改變氣氛和節(jié)奏，大有四兩撥千斤之力。

（3）拖延術(shù)舒緩事件節(jié)奏

重大事件爆發(fā)前的寧靜，通常采用慢節(jié)奏的情節(jié)鋪墊。拉長時(shí)間跨度，意在積蓄力量，制造更多的懸疑性，迎接新的高潮。這不僅不會降低和沖淡氣氛，反而加重了讀者的緊張感。

第三十三回中的“寶玉挨打”事件。賈政喘吁吁直挺挺坐在椅子上，滿面淚痕，一疊聲“拿寶玉！拿大棍！拿索子捆上！把各門都關(guān)上！有人傳信往里頭去，立刻打死！”眾小廝們只得齊聲答應(yīng)，有幾個(gè)來找寶玉。

如此緊張的氣氛，眼看一個(gè)重大事件即將爆發(fā)。賈府的人和讀者都等著熱鬧。曹雪芹卻一點(diǎn)不著急，采取慢節(jié)奏方式，對大事即將發(fā)生前的情景進(jìn)行了鋪墊：寶玉著急地正在廳上干轉(zhuǎn)，盼望著有個(gè)人來往里頭去捎信，偏生沒個(gè)人。寶玉首先想到找跟班焙茗，可焙茗不知道跑到哪里去了。正盼望時(shí)，好不容易來一個(gè)老姆姆。寶玉如獲至寶，便趕上來拉她，老婆子偏生又聾，盡跟他打叉，把“要緊”只聽作“跳井”。寶玉著急道：“你出去叫我的小廝來罷?！蹦瞧抛拥溃骸坝惺裁床涣说氖拢坷显绲耐炅?。太太又賞了衣服，又賞了銀子，怎么不了事的！”寶玉急的跺腳，正沒抓尋處，賈政的小廝走來，逼著他出去了。

就這樣，寶玉一步一步走上了“刑場”。這種拖延術(shù)產(chǎn)生的慢節(jié)奏，十分具有戲劇效果，既讓人萬分著急，又讓人忍俊不禁。特別是用聾老婆子施展拖延術(shù)，更加加重了事件的緊張局面。

第六十七回中的賈璉“金屋藏嬌”事件。王熙鳳知道了，一場大的風(fēng)暴即將來臨。襲人為璉二奶奶擔(dān)心，想到去探望她。

然而，這一路上，一向辦事干練的襲人，卻一點(diǎn)也不著急。四處張望，不溫不火，不緊不慢。她先是在沁芳橋畔看風(fēng)景，眼下正是夏末秋初，池中蓮藕新殘相間，紅綠離披。襲人走著，沿堤看玩了一回。緊接著，看見老祝媽在葡萄架底拿著撣子趕蜜蜂兒，她便走了過去，與老祝媽拉起了家常，告訴她多多做些小冷布口袋兒，一嘟嚕套上一個(gè)，又透風(fēng)，又不遭塌。老祝媽讓她嘗果子，襲人正色道：“這哪里使得。不但沒熟吃不得，就是熟了，上頭還沒有供鮮，咱們倒先吃了。你是府里使老了的，難道連這個(gè)規(guī)矩都不懂了。”就這樣，襲人與老祝媽慢慢地、兒長女短地聊著。

曹雪芹的這種拖延術(shù)，就是想改變敘事節(jié)奏，是高潮前的低洼。意在打壓讀者的欲望，以便激起更大的閱讀反彈。

（4）閑筆縱橫舒暢故事節(jié)奏

敘事中，適當(dāng)巧妙地插入閑筆，可以活躍文勢，舒暢故事節(jié)奏。

中國傳統(tǒng)藝術(shù)最講究留白，小說亦如此，切忌把情節(jié)堆得太滿，敘述太過緊張，讓人讀得喘不過氣來。因此，在主線情節(jié)之外，適時(shí)地縱橫一些接引、過渡性的閑筆段落，蓄勢養(yǎng)氣，連綿起伏，讓故事的敘述閃射出新異的光彩。

第三十五回，寶玉因會面傅試家的兩個(gè)婆子分了神，把湯撞潑到手上。寶玉反問丫環(huán)玉釧：“燙了哪里了？疼不疼？”傅試、傅秋芳兄弟倆在小說中僅此一見，可知是個(gè)閑人。而兩個(gè)婆子回家的路上更有一大段閑議論，說及寶玉的種種呆氣可笑。這段閑文，在巧妙地傳遞寶玉呆情的同時(shí)，也舒緩了敘事節(jié)奏。

第十八回“元妃省親”中，如果一味地題匾詠詩，就會使文字單調(diào)死板。曹雪芹用寶玉急得“拭汗”，寶釵細(xì)心指點(diǎn)他用“綠臘”代替“綠玉”，以迎合元妃的一段插曲。接下來，寶釵的一番戲謔，讓沉悶的場面立刻活躍起來。正如己卯本夾批曰：“一段忙中閑文，已是好看之極，出人意料?！?/p>

第二十八回也有類似的閑筆。賈母房里的丫環(huán)找寶玉、黛玉吃飯，二人正鬧別扭。黛玉“起身拉了那丫頭就走”，而寶玉卻留在了王夫人處吃飯。飯后，“寶玉一則怕賈母記掛，二則他記掛著林黛玉，忙忙的要茶漱口”，“便出來，一直往西院來”?？墒亲叩进P姐的院門前，卻被喊住，鳳姐讓他寫幾個(gè)字，寶玉只好跟了進(jìn)去。寫完了字，鳳姐又向他要丫頭紅玉，寶玉爽快地答應(yīng)了。說完便要走，鳳姐喊住道：“還有一句話呢?！睂氂窕氐溃骸袄咸形夷?，有話等我回來罷。”甲戌本側(cè)批曰：“非也，林妹妹叫我。一笑?！焙苊黠@，這里有關(guān)鳳姐的閑筆，明顯地減緩了寶黛二人鬧別扭的節(jié)奏，情節(jié)靈動，動勢活躍。

把握小說的敘述節(jié)奏，運(yùn)用穿插技巧，拓展小說的敘事空間，不斷增強(qiáng)敘事的新鮮感、可信性和戲劇化效果

小說的敘述節(jié)奏表現(xiàn)于敘述層面，顯示出敘述過程起承轉(zhuǎn)合、錯(cuò)落有致的運(yùn)動曲線性。這種曲線性，穿插起著很重要的作用。穿插是一種編織。通過穿插，可以有意識地調(diào)整小說的敘述節(jié)奏。

穿插技巧，即在不影響敘事進(jìn)程的情況下，插入看似偶然卻并非偶然的情節(jié)，用以變換敘事的節(jié)奏，造成弦外之音和意料之外的敘事效果。如改變敘事角度或人物對話等，讓小說節(jié)奏由快到慢，進(jìn)行適度延緩，產(chǎn)生一種出奇不意的戲劇效果。

小說的敘事結(jié)構(gòu)是作家的審美心理結(jié)構(gòu)的對應(yīng)物，是作家的情感與經(jīng)驗(yàn)節(jié)奏的表現(xiàn)形式。

從整體上來看，《紅樓夢》的敘事密度在同類作品中是最大的，敘事節(jié)奏也是最為緩慢的。曹雪芹并沒有就此為止，而是不斷地以穿插為手段，增加敘事的情調(diào)和意境，追求敘事過程的穩(wěn)中有變，保持?jǐn)⑹龅男迈r感。由此，讓敘事節(jié)奏舒緩而不沉悶，真實(shí)而不呆滯，瑣細(xì)而不凌亂，平凡而不單調(diào)，普通而富有詩意，追求高雅、高尚和高境界的藝術(shù)水準(zhǔn)。

《紅樓夢》的主體故事是賈府的由“盛”至“衰”的過程，以及所依附的寶黛愛情。這兩者在故事情節(jié)上始終相依相伴，然而在藝術(shù)節(jié)奏上，則是大小穿插相結(jié)合，形成曲線發(fā)展效應(yīng)。在每一個(gè)大波瀾之中，曹雪芹都十分注重濃淡疏密的協(xié)調(diào)配合，導(dǎo)致小說敘事節(jié)奏的跌宕反復(fù)、變化無窮。讓“盛”經(jīng)過無數(shù)的量變，導(dǎo)致產(chǎn)生“衰”的質(zhì)變，過渡得十分自然妥貼。

我們把與主題無直接關(guān)系的故事，稱之為大穿插。如“秦可卿之死”“薛蟠挨打”“紅樓二尤”等，這些故事顯然與賈府衰亡、寶黛愛情無直接關(guān)系。而把每個(gè)故事中的分枝和插曲，稱之為小穿插。這里談到的敘述節(jié)奏的穿插技巧，主要是指小穿插而言。

（1）運(yùn)用穿插技巧，活躍小說的敘事環(huán)境

相對于事件的整體進(jìn)程來看，穿插的內(nèi)容也許是臨時(shí)動儀，它并不會因穿插而改變事件的發(fā)展方向，也不會改變事件的發(fā)展預(yù)期。這種小穿插意在活躍小說的敘事環(huán)境，或?yàn)橹饕宋锏男袨閺膫?cè)面提供展示機(jī)會，或暗示人物之間的關(guān)系，或?yàn)槭录陌l(fā)展提供一種懸疑和懸念。甚至也許僅僅是為了緩解讀者的閱讀疲勞，放慢敘事節(jié)奏，調(diào)節(jié)閱讀氛圍。

第六回中，劉姥姥初進(jìn)榮國府，正向王熙鳳表明來意之時(shí)，賈蓉的突然來訪，打斷了二人談話，王熙鳳一面叫劉姥姥“不必說了”，一面又問下人：“你蓉大爺在哪里呢？”由于這個(gè)小穿插，劉姥姥與王熙鳳的交談被擱置起來，轉(zhuǎn)筆敘述賈蓉求助王熙鳳之事。

賈蓉突訪的小穿插，與主體事件之間似乎沒有必然聯(lián)系，插入情節(jié)具有相對獨(dú)立性。正因?yàn)槿绱?，卻中斷了原有的敘事進(jìn)程，拓展了敘事環(huán)境，加強(qiáng)了故事懸念。也就是說，以橫云斷山之法，豐富了人物及事件的多面性和復(fù)雜性。使小說的敘事情節(jié)富有變化，滿足了讀者閱讀的好奇心理。

從另一個(gè)層面來看，這種橫斷式的穿插，也形成了一種對比。劉姥姥與賈蓉都是為“借”而來，一個(gè)是為錢，另一個(gè)是為物，但鳳姐的態(tài)度卻相去甚遠(yuǎn)。這不僅著力表現(xiàn)了鳳姐性格的兩面性，也使讀者對當(dāng)時(shí)社會的不同階層之間有一個(gè)深層次的分析和理解，從另外一個(gè)角度，展示了榮寧二府的社會背景。

其實(shí)，還有一種穿插叫“空場”。就是說，有穿插行動，但沒有穿插結(jié)果。這種沒有結(jié)果的穿插過程，客觀上也起到了放慢敘事節(jié)奏、活躍敘事環(huán)境的效果。

第三回中，林黛玉進(jìn)賈府。在晚飯之前，曹雪芹穿插了林黛玉拜見賈赦、賈政的情節(jié)。但二位大人均未出場。賈政齋戒去了，不在家。賈赦人在家，卻以身體不適婉拒。這種場面上的缺省，表現(xiàn)了一個(gè)冷漠的環(huán)境，即親情的冷漠之感，以及這個(gè)百年望族家庭關(guān)系的復(fù)雜。同時(shí)，由于這個(gè)沒有結(jié)果的穿插，強(qiáng)化了“黛玉拜見”敘事節(jié)奏的曲折性。

《紅樓夢》中的類式穿插，都是信手拈來，不覺其突兀死僵，又是妙趣橫生。此后，若再拾舊話，適時(shí)勒筆，一點(diǎn)也不露痕跡也。

（2）運(yùn)用穿插技巧，調(diào)節(jié)小說的悲喜節(jié)奏

由于小說題材的世情化，《紅樓夢》的大喜大悲場景挺多。

大喜之事，如“元春省親”“寶玉生日”“賈母壽辰”等;大悲之事，如“秦可卿之死”“賈敬之死”“賈母之死”等。大喜大悲，悲喜交織，是《紅樓夢》主要的表達(dá)方式之一。

曹雪芹為了渲染氣氛和緩解情緒，除采用明暗穿插、場面缺省之外，還以亦悲亦喜的筆法，調(diào)節(jié)敘事節(jié)奏和氣氛。或悲之以喜，或喜之以悲，或悲中含喜，或喜中寓悲，呈現(xiàn)出一種特有的悲喜節(jié)奏感。這使得小說的敘事節(jié)奏不拘一格，變幻多姿。

秦可卿之死是賈府表現(xiàn)十分隆重的大悲之事。秦可卿在《紅樓夢》所占篇幅不多，從第五回出場，到第十三回病死，但秦可卿成了許多紅樓愛好者繞不過去的永恒話題。在敘述秦可卿發(fā)喪過程中，曹雪芹有意放慢節(jié)奏，不惜筆墨。寫停靈七七四十九天，法事時(shí)間之長，寧國府“白漫漫人來人往，花簇簇官來官去”;寫一百零八位普通和尚外加五十位高僧，九十九位全真道士外加五十位高道悉數(shù)到達(dá)，完全不同的佛道道教活動同臺演出，以及規(guī)模浩大的送葬隊(duì)伍等。

與此同時(shí)，還敘述了賈珍上躥下跳的“鬧劇”;寫賈府借秦可卿出喪，顯示的豪門氣派，如此等等。這種多角度的穿插，強(qiáng)化了悲中有喜、喜中有悲、悲喜交加藝術(shù)節(jié)奏，也對于化解悲痛、渲染情緒起到了積極的作用。

（3）運(yùn)用穿插技巧，拓展小說的空間敘事節(jié)奏

敘事中不時(shí)穿插畫面，自然也就拓展了小說的敘事空間。

《紅樓夢》通過對空間的靈活調(diào)動，實(shí)現(xiàn)了不同空間的相互獨(dú)立，相互依存，相互轉(zhuǎn)換，促進(jìn)了敘事時(shí)空的轉(zhuǎn)換與拓展。從而形成張弛有度的敘事節(jié)奏，有利于為讀者營造廣闊的思維空間。

第三回林黛玉初進(jìn)榮國府，曹雪芹運(yùn)用全知視角展開敘述，在此基礎(chǔ)上，借助林黛玉的視角，通過她的眼睛和感受來看賈府眾人。同時(shí)，又借助賈府眾人的眼睛和感受來看林黛玉，使之?dāng)⑹鲆暯窃诹主煊窈捅娙酥g頻繁地置換，形成不同空間不同的敘事節(jié)奏。

描寫林黛玉與寶玉的初次見面，曹雪芹竟然讓寶玉兩次出場。第一次是：一語未了，只聽外面一陣腳步響，丫鬟進(jìn)來笑道：“寶玉來了?！摈煊裥闹幸苫笾骸斑@個(gè)寶玉，不知是怎生個(gè)憊懶人物，懵懂頑童？”——倒不見那蠢物也罷了。心中想著，忽見丫鬟話未報(bào)完，已進(jìn)來一個(gè)年輕的公子……黛玉一見，便吃一大驚，心下想道：“好生奇怪，倒像在那里見過一般，何等眼熟到如此！”這是黛玉眼中的寶玉。然而，這次出場，寶玉只向賈母請了安，賈母便命：“去見你娘來?！睂氂窦崔D(zhuǎn)身去了。

寶玉第二次出場：一時(shí)回來，再看，已換了冠帶。賈母因笑道：“外客未見，就脫了衣裳，還不去見你妹妹！”寶玉早已見多了一個(gè)姊妹，便料定是林姑媽之女，忙來作揖。廝見畢歸坐，細(xì)看形容，與眾各別：兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目……寶玉看罷，因笑道：“這個(gè)妹妹我曾見過的。”

曹雪芹讓寶玉兩次出場穿插，顯然是在有意“隔斷”，不讓讀者順從地閱讀。延緩節(jié)奏，變換場景，形成一種懸念和隔斷效應(yīng)。同時(shí)也讓林黛玉的視角變換有了一個(gè)緩沖過程，牢固了兩人心靈交融的“永恒一瞬”，實(shí)現(xiàn)了深刻表達(dá)的神秘性。

穿插講究自然，而不著痕跡，《紅樓夢》的故事和畫面之間的轉(zhuǎn)換做到了自然得體。

第七回中，周瑞家奉薛姨媽之命給各位小姐送宮花。一路上，不斷變空間和畫面。她見到寶釵，呈現(xiàn)寶釵不愛花兒粉兒的性格;見到香菱，交代葫蘆案里英蓮的下落;見到惜春與智能，伏筆惜春出家的結(jié)局;花送至黛玉處，黛玉多心而尖刻的性格躍然紙上。最后又寫到，周瑞家在去見賈母的路上，忽遇女兒，為丈夫冷子興打官司來求情。這些空間的變換穿插，不僅轉(zhuǎn)換自如，而且節(jié)奏得體適當(dāng)。

把握小說的語言節(jié)奏，注重文句、語勢和字音的變化，不斷增強(qiáng)語言的形式美、節(jié)奏感和表現(xiàn)力效果

小說的語言節(jié)奏，是文句、語勢和字音在一定時(shí)間里，所呈現(xiàn)的長短、高低和輕重等起伏狀況。錯(cuò)雜相間，節(jié)拍均勻，形成共鳴。由于文章聲勢有規(guī)律性的變化，而構(gòu)成小說語言的節(jié)奏。這種節(jié)奏性，就是小說在敘述的時(shí)間流程中語音變化所形成的審美特征。

語言節(jié)奏存在于敘述層面，即敘事話語的節(jié)奏性。包括文句的長短、整散;語勢的疾徐、直曲;字音的響沉、抑揚(yáng)等，體現(xiàn)在小說語言內(nèi)部由朗讀停頓形成節(jié)拍。由此，產(chǎn)生一種疏密有致、和諧流暢、如詩如樂的表層韻律，與人物情緒同步推進(jìn)或兩相呼應(yīng)，表達(dá)出節(jié)奏變化的美感。一方面使小說敘述語言抑揚(yáng)頓挫、和諧悅耳，形成了聲音層面的外形式美：另一方面不同節(jié)奏的語言豐富了審美意味和情緒色彩，增強(qiáng)了小說敘述語言的表現(xiàn)力。

殷孟倫在《略談〈紅樓夢〉作者曹雪芹對語言藝術(shù)的認(rèn)識》一文中認(rèn)為：“《紅樓夢》的語言，是‘血的語言的記錄?！币话銇碇v，中國古典的五字或七字的詩歌中，可以明顯感受得到?！都t樓夢》雖然不是五言或七言的詩歌，但朗讀起來，同樣感受到強(qiáng)烈的節(jié)奏感。

曹雪芹很講究小說語言的節(jié)奏、色彩、空白、音律、象征意味等特點(diǎn)。如同音樂中不同的音符組合在一起，時(shí)高時(shí)低、時(shí)長時(shí)短、時(shí)重時(shí)輕、時(shí)快時(shí)慢，形成了小說敘述語言鮮明的節(jié)奏?！都t樓夢》許多章節(jié)的語言，文字鏗鏘，音節(jié)響亮，朗朗上口，余味無窮。這種語言的音節(jié)、旋律，直接傳達(dá)了生活的節(jié)奏，加強(qiáng)了文字的表達(dá)力。

（1）運(yùn)用四字詞語，強(qiáng)化語言的節(jié)奏感

語言是故事的載體、敘述的依托，是敘事話語的物質(zhì)形式。小說的語言節(jié)奏，實(shí)際上是通過小說敘述語言的輕重緩急來體現(xiàn)的。小說的敘述語言如果沒有節(jié)奏性，會使敘事話語呆板、沉悶、平淡，缺少活力，失去藝術(shù)性。

所謂四字詞語，通俗地講，就是四字短語或詞組。既指慣常使用的、約定俗成的四字短語，尤其是四字成語，又可指臨時(shí)根據(jù)語境需要組合而成的四字詞組。這是一種特殊的短語，最能體現(xiàn)漢語的民族特色，是漢語語庫里的一塊瑰寶，在文學(xué)體裁的運(yùn)用極其廣泛。

就一般的寫作規(guī)律而言，小說采用慢節(jié)奏語言敘述，幾乎全都是陳述句。段落語音較長，語流停頓少、進(jìn)展慢。而且長句子較多，句子字?jǐn)?shù)一般在10個(gè)至20個(gè)之間。有的自然段落，竟然達(dá)到兩千字以上，句與句之間甚至沒有標(biāo)點(diǎn)。而曹雪芹則不然，他的慢節(jié)奏語言的特點(diǎn)是，多為短句，停頓多，敘述慢。

《紅樓夢》成就之高，用詞精準(zhǔn)，其中四字詞語俯拾皆是。節(jié)奏有力，韻味十足，雅俗共賞，其語言藝術(shù)閃爍著絢麗的異彩。第一回開頭，曹雪芹就采用了一連串的四字詞語，表達(dá)自己的寫作意圖：當(dāng)此，則自欲將已往所賴天恩祖德，錦衣紈绔之時(shí)，飫甘饜肥之日，背父兄教育之恩，負(fù)師友規(guī)談之德，以致今日一技無成、半生潦倒之罪，編述一集，以告天下人。

《紅樓夢》的主要人物賈政，出語永遠(yuǎn)是四字詞語，連形容他發(fā)怒也是四字一句。三十三回中“寶玉挨打”：賈政一見，眼都紅紫了，也不暇問他在外流蕩優(yōu)伶，表贈私物，在家荒疏學(xué)業(yè)，淫辱母婢等語，只喝令“堵起嘴來，著實(shí)打死！”

“流蕩優(yōu)伶”“表贈私物”“荒疏學(xué)業(yè)”“淫辱母婢”，一連串的四字表達(dá)，用詞嚴(yán)厲，語氣惡狠?？梢?，寶玉在父親的眼中真乃罪大惡極也。

第三十回的夏日之景描寫：“只見赤日當(dāng)天，樹陰匝地，滿耳蟬聲，靜無人語”;齡官面貌的描寫：“只見這女孩眉蹙春山，眼顰秋水，面薄腰纖，裊裊婷婷……”

第六十八回，尤二姐第一次見到王熙鳳：至門前，鳳姐方下車進(jìn)來。尤二姐一看，只見頭上皆是素白銀器，身上月白緞襖，青緞披風(fēng)，白綾素裙。眉彎柳葉，高吊兩梢，目橫丹鳳，神凝三角。俏麗若三春之桃，清潔若九秋之菊。

細(xì)觀王熙鳳的著裝和面貌，清一色的四字句：“素白銀器”“月白緞襖”“青緞披風(fēng)”“白綾素裙”“眉彎柳葉”“高吊兩梢”“目橫丹鳳”“神凝三

角”等。

接下來，王熙鳳說道：“我今來求姐姐進(jìn)去和我一樣同居同處，同分同例，同侍公婆，同諫丈夫。喜則同喜，悲則同悲，情似親妹，和比骨肉?！?/p>

又是一串的四字句，而且還用了六個(gè)“同”，既表示了自己迫切心情，又強(qiáng)化了語言的節(jié)奏感。

從語言的角度看，四字句容易產(chǎn)生錯(cuò)落有致、泉水叮咚的節(jié)奏韻味，成就小說最外層——話語層面的形式美。這種節(jié)奏感，讓小說閱讀起來給人以美的享受。

（2）運(yùn)用音同、音近或仿音詞語素，強(qiáng)化語言的節(jié)奏感

語素是最小的語音、語義結(jié)體，是最小的有意義的語言單位。語素不是獨(dú)立運(yùn)用的語言單位，它只是構(gòu)成詞語的材料。運(yùn)用同音或音近的語素組成句子，無疑有利于豐富語言節(jié)奏感。

曹雪芹對語素的組合十分講究，運(yùn)用音同或音近的語素進(jìn)行組合，推陳出新，別有洞天。

第十九回：寶玉見問，一時(shí)解不下來，因問：什么“暖香”？黛玉點(diǎn)頭嘆笑道：“蠢才，蠢才！你有‘玉，人家就有‘金來配你，人家有‘冷香，你就沒有‘暖香去配？”

第四十五回：一語未盡，只見寶玉頭上戴著大箬笠，身上披著蓑衣。黛玉不覺笑了：“哪里來的漁翁？”……黛玉笑道：“我不要他，戴上那個(gè)，成了畫兒上畫的和戲上扮的漁婆了。”及說了出來，方想起話未忖奪，與方才說寶玉的話相連，后悔不迭，羞得臉緋紅，便伏在桌上嗽個(gè)不住。

第二十八回：黛玉道……今日得罪我的事小，倘或明兒“寶姑娘”來了，什么“貝姑娘”來，也得罪了，事情可就大了。

《紅樓夢》中，薛寶釵有“冷香丸”的“冷香”，從來也沒有什么“暖香”，可怎么會跑出個(gè)“暖香”來了呢？寶玉頭上戴著大箬笠，身上披著蓑衣，像個(gè)“漁翁”，從來也沒有一位“漁婆兒”，可怎么會跑出一個(gè)“漁婆兒”來了呢？有個(gè)寶姑娘叫薛寶釵，從來沒有一個(gè)“貝姑娘”，可怎么會跑出個(gè)“貝姑娘”來了呢？這些都是曹雪芹利用相近音、仿音詞進(jìn)行的組合，承接上文臨時(shí)仿造出的詞語。借音造詞，韻味十足。

第四十七回，賈母誤把鮑二家的說成趙二家，鴛鴦糾正，賈母說：“我那里記得什么抱著背著的……”抱背諧對且又雙關(guān)，隱含著對賈璉偷雞摸狗的不滿，又把因奸致命不當(dāng)一回事。

（3）運(yùn)用對偶、對仗句，加強(qiáng)語言的節(jié)奏感

對偶和對仗是兩種極為相象的語言形式。也可以理解為，一個(gè)概念的兩種稱謂。

這是一種字?jǐn)?shù)相等、結(jié)構(gòu)形式相同、意義對稱的成對短語或句子，是用以表達(dá)兩個(gè)相對或相近意思的修辭方式。其要求在于，兩面對稱，不能多字也不能少字。對偶句形式工整、勻稱并節(jié)奏鮮明;音調(diào)和諧，便于記憶和傳誦;對仗句前后呼應(yīng)，互相映襯，對比鮮明，語言凝煉;意在增強(qiáng)語言的表現(xiàn)力，讓讀者留下深刻的印象。

金陵十二釵正冊判詞之《巧姐》“偶因濟(jì)村婦，巧得遇恩人”。“偶”和“巧”相對，“因”和“得”相對，“濟(jì)村婦”和“遇恩人”相對。

第五回的《枉凝眉》中：“一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無暇”?！伴佋废奢狻迸c“美玉無暇”相對，結(jié)構(gòu)相同。林黛玉和賈寶玉，一個(gè)是絕色佳人，聰明伶俐;一個(gè)是翩翩少年，博學(xué)多才。他整天為她，牽腸掛肚，她整天為他，哀惋哭嘆。他心里只有她，她心里只有他，真可謂是天生地造的一對。

第二十六回，薛蟠誤認(rèn)唐寅作庚黃，念了白字還自我原諒說：“管他什么‘糖銀與‘果銀。”這種趣偶表達(dá)，寫了他的粗俗無知。

第二十九回，曹雪芹用了連續(xù)對偶，先是用“一個(gè)在瀟湘館臨風(fēng)灑淚”與“一個(gè)在怡紅院對月長吁”對偶，描寫賈寶玉、林黛玉的動態(tài)，接著又用“人居兩地”與“情發(fā)一心”對偶，抒發(fā)賈寶玉、林黛玉的心情。

曹雪芹特別注重追求具有異質(zhì)審美風(fēng)范詞語元素的對應(yīng)組合，通過既相對又諧和的剛?cè)帷屿o、頓續(xù)、疏密共構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了小說節(jié)奏動勢與秩序的統(tǒng)一。如“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目”“嫻靜時(shí)如姣花照水，行動處似弱柳扶風(fēng)”等，這種對偶句表達(dá)，幾十個(gè)字就把林黛玉千嬌百媚形容出來了?！八契痉酋尽迸c“似喜非喜”，“姣花照水”與“弱柳扶風(fēng)”，“兩彎”與“一雙”，“嫻靜”與“行動”，都十分工整、對仗，精湛的語言藝術(shù)，令人嘆為觀止。