●陳履生
為了從娃娃抓起,很多博物館、美術館用盡了各種招數來吸引孩子們。對他們來說,沒有什么比玩更有吸引力。今天,網絡游戲令很多孩子癡迷,此外,小到過家家游戲,大到游樂場這樣的設施,都是孩子們的最愛。因此,世界上許多美術館、博物館中的游樂都有自己的特點,否則可能就形同虛設。
比如荷蘭阿姆斯特丹美術館把國際品牌樂嘉玩具引進美術館,建立了樂嘉玩具屋。還有像“與恐龍睡一晚”等活動都是通過特別的方式吸引孩子進到美術館和博物館中。當然,在博物館、美術館中的游樂,應該不同于游樂場或其他專業(yè)的游樂機構。博物館、美術館中的游樂有博物館、美術館方面的內容,其知識性、趣味性、游樂性都關聯到博物館、美術館的專業(yè)內容,有專業(yè)特色。人們通常所說的“寓教于樂”,可能正是美術館、博物館需要面對的。
日本箱根雕刻之森美術館兼顧到不同的人群,通過各種手段讓不同消費人群、不同年齡段人群,在美術館中各看所需,看到美美與共,看到和而不同。其中,為滿足兒童需要,他們建了兩個大型的與娛樂結合的裝置:“肥皂泡的城堡”和“網絡森林”。這絕對不是在任何兒童游樂場中能見到的設備,這首先是一件與雕塑關聯的藝術品,可以走進去不受“禁止觸摸”“禁止攀爬”等約束,為了讓孩子們能夠在游戲中自然地發(fā)現色彩和光產生的美麗和造型的趣味。
如果說“肥皂泡的城堡”和“網絡森林”是當代藝術裝置,毫無爭議,因為從設計、材質到制造,都充滿了藝術的氣質,表現出了藝術的內容。作為雕塑,根據它們的體量和造型、內容和形式,都完全可以放到現代藝術博物館中。如果不是聚集了那么多的孩子和家長,如果沒有那么多孩子的歡聲笑語,如果沒有家長在為孩子們拍照留念,是完全看不出這里是游樂區(qū)域和游樂設施。
美術館對于娛樂功能的植入,有一個度的把握,畢竟美術館不是娛樂場所。因此,雕刻之森美術館這兩個裝置都安排在中心區(qū)域的視野之外,它們各自有其自己的周邊環(huán)境,依然在自然中表現出了作為藝術形式而存在的那份美感。它們彼此也有一定的呼應關系,構成了雕刻之森中的游樂區(qū)域。而與娛樂相關的安全問題對于美術館來說也非常重要,因此,館方提示12歲以上的兒童才能進入。
“肥皂泡的城堡”和“網絡森林”這種藝術與游樂結合的形式,完全超出一般美術館的專業(yè)范疇,而這正是雕刻之森美術館的專業(yè)特色。在戶外,雕塑與自然,藝術與游樂的這種有機結合,正是這一類型的美術館當代發(fā)展的方向。
試想,如果沒有孩子們來美術館,雕塑以及藝術的意義和價值如何讓下一代傳承?因為他們是雕塑從傳統到現代發(fā)展的承前啟后者。美育正是這樣以涓涓細流潤物細無聲的方式,滋潤著每一個人。當孩子們從幼小時就能接受到這種美育,通過游樂而進入到美術館之中,雕塑和藝術就有可能在美育中發(fā)揮它的社會作用?!?/p>
(作者為國家博物館前副館長)