劉淑麗

開埠城市近代化過程中，報(bào)刊作為不可小視的媒介代表發(fā)揮了重要的傳播功能。煙臺(tái)作為開埠城市，報(bào)刊業(yè)發(fā)展很早。近代有三十多種報(bào)紙，有民辦、共產(chǎn)黨辦、國(guó)民黨辦、日偽辦的報(bào)紙，也有外國(guó)人辦的報(bào)紙。［1］有一部分報(bào)紙會(huì)刊登演劇廣告。演劇廣告是指戲院或影院通過報(bào)刊媒體，將演劇消息或戲劇電影的消息傳遞給觀眾，擴(kuò)大演劇的影響，從而吸引觀眾前來觀劇的廣告。從報(bào)刊演劇廣告中不僅可以獲知?jiǎng)∧?、演員、票價(jià)、劇場(chǎng)等顯現(xiàn)的信息，也可以探知近代生活方式、審美傾向、明星效應(yīng)、物價(jià)浮動(dòng)等隱現(xiàn)的城市文化內(nèi)涵。

一

“戲劇的發(fā)展與城市文化密切相關(guān)。因?yàn)檎浅鞘袨閼騽〈罱俗钣欣谄浒l(fā)展的文化平臺(tái)。”［2］5報(bào)刊是表現(xiàn)城市文化的一個(gè)鏡頭。演劇廣告是付費(fèi)廣告，是報(bào)刊收入的重要來源之一。在有限的版面中，要傳達(dá)出足夠吸引人的信息，演劇廣告都盡可能短小精悍、圖文并茂、重點(diǎn)突出。劇院廣告在形式上包括劇院名、演員名、劇目、演出時(shí)間，有的標(biāo)票價(jià)，有的還有劇目預(yù)告、介紹。一般劇院廣告多與影院廣告排印在一起，大多數(shù)位于報(bào)紙版面的下端。

圖1是《東海日?qǐng)?bào)》1936年4月8日的廣告。戲院廣告與影院廣告并列，戲院廣告頂端是劇院名“丹桂舞臺(tái)”，中間為演員名，最下端是劇目：《罵殿》《五花洞》《失街亭》《大英節(jié)烈》。黃艷梅、黃智斌、張艷芬三名演員的姓氏用放大字號(hào)表示，且姓氏用花式圖案進(jìn)行妝點(diǎn)，以達(dá)到圖文并茂、美麗醒目的效果。早場(chǎng)演出的內(nèi)容未標(biāo)，或者演相同劇目，或者在排演。早場(chǎng)晚場(chǎng)演員可能會(huì)有小變動(dòng)。

不同劇院的廣告往往左右并列排印或上下聯(lián)排，如圖2《膠東卍報(bào)》1935年1月5日福建會(huì)館新明戲院廣告與丹桂舞臺(tái)的廣告上下排列。新明戲院名下是演員名，秋步云、花翠蘭、田月樵、馬秀峰四人名字大寫，下面是小寫的演員名：林盛竹、韓寶春、貴少卿、王翠芬。接下來是劇目：早上排演新戲，晚上演《全本大英節(jié)烈》。下面是丹桂舞臺(tái)的戲園廣告，演員有劉香玉、楊四立、張文卿、琴曉舫、周嘯天、馮金奎、俞贊庭、張淑芳，琴曉舫、周嘯天兩個(gè)主要演員的名字居中大寫。早場(chǎng)排演新戲，晚場(chǎng)演出第十九、二十本《包龍圖》。

圖1 《東海日?qǐng)?bào)》1936年4月8日

圖2 《膠東卍報(bào)》1935年1月5日

早晚演出劇目不同很常見，如《東海日?qǐng)?bào)》1935年4月18日丹桂舞臺(tái)廣告，早場(chǎng)演《四盤山》《汾河灣》《百?zèng)鰳恰贰洱垜蝤P》《單刀赴會(huì)》，晚場(chǎng)演《三進(jìn)士》《難中?！贰蹲椒挪堋贰抖U于寺》《取樊城》。有的演劇廣告會(huì)有演劇內(nèi)容介紹或預(yù)告，如圖3《魯東日?qǐng)?bào)》1944年6月6日光陸大戲院晚場(chǎng)的演出廣告：全班合演三本《鐵冠圖》。劇名下面是內(nèi)容簡(jiǎn)介：“群臣大宴、崇禎分宮、托子撞鐘、棋盤大戰(zhàn)、守門殺監(jiān)、殺宮搜宮、煤山自縊、闖王讀詔、可歌可泣”。最下端又宣傳道“與眾不同，先期售票”。在此之前，為了給《鐵冠圖》造勢(shì)，戲院曾作預(yù)告?！遏敄|日?qǐng)?bào)》1944年5月31日光陸大戲院廣告：早場(chǎng)演《殺四門》《頭本虹霓關(guān)》《轅門斬子》。晚場(chǎng)演侯永奎《挑滑車》、董玉苓《女起解》、孟幼冬臨別紀(jì)念最后一天。廣告下端是“預(yù)告”，個(gè)別字漶漫不清，依稀可辨認(rèn)的是提到本院新排歷史名劇《鐵冠圖》，內(nèi)容包括忠孝節(jié)義，有跳舞與彩刀彩叉，與眾不同，大有可觀，于6月1日晚演，請(qǐng)諸君駕臨一賞。類似的多重廣告以密集的恣態(tài)增強(qiáng)了觀眾的觀演欲望。還有輔助演劇廣告的其他形式。如“游藝消息”版塊，將近代人大眾化的休閑娛樂方式都包括進(jìn)去了，不外乎電影、演劇、廣播。戲劇演出宣傳得力也是煙臺(tái)戲劇繁榮的重要因素。戲劇傳播的途徑不僅有演劇，還有廣播、報(bào)刊、戲報(bào)等形式。［3］有時(shí)候演出劇目、演員在同一天的報(bào)紙中既在游藝消息中提及，又做單獨(dú)廣告，如《東海日?qǐng)?bào)》1936年4月14日“游藝消息”版面包括福祿壽影院、金城電影院、進(jìn)德會(huì)影院與丹桂大舞臺(tái)的消息。同一期還有丹桂舞臺(tái)、進(jìn)德會(huì)電影部單獨(dú)做的廣告。又如《膠東卍報(bào)》1935年9月4日“游藝消息”提到丹桂舞臺(tái)早演《蓮花湖》《雙姣奇緣》，晚演《嫦娥奔月》《夜打青州》。聲明舞臺(tái)晚戲全班仍演《頭本封神榜》，福祿壽電影院續(xù)映《新婚的前夜》。同期單獨(dú)做廣告的只有丹桂舞臺(tái)。這說明丹桂舞臺(tái)相對(duì)而言實(shí)力雄厚。同期報(bào)紙上丹桂舞臺(tái)單獨(dú)做的廣告劇目為《夜打登州》，非《夜打青州》，“游藝消息”欄目當(dāng)為誤印。且“游藝消息”中未提晚場(chǎng)演出的《碧玉簪》，當(dāng)以單獨(dú)做的廣告為準(zhǔn)。不僅有游藝消息，還有“廣播節(jié)目”欄目在報(bào)紙上進(jìn)行電臺(tái)廣播戲曲節(jié)目預(yù)告。如《魯東日?qǐng)?bào)》1944年1月29日“廣播節(jié)目”欄目與戲曲有關(guān)的是：（北京）昆曲唱片《林沖夜奔》《游園驚夢(mèng)》《絮閣》《麒麟閣》《火判》。毫無疑問，游藝消息、廣播節(jié)目等都對(duì)演劇廣告起了補(bǔ)充說明的作用。廣告與新聞的區(qū)別在于廣告是付費(fèi)的，本文所研究的廣告主要是戲院影院專門在報(bào)紙上做的付費(fèi)廣告，而不針對(duì)各種報(bào)刊中提及的演員介紹及演出信息的介紹，故不予展開論述。

圖3 《魯東日?qǐng)?bào)》1944年6月6日

從演劇廣告可知演劇一般分為兩場(chǎng)，早場(chǎng)與晚場(chǎng)。李容之《漫談煙臺(tái)之平劇》一文真實(shí)地回憶了煙埠演劇情形：

在煙臺(tái)的戲劇演出，日?qǐng)鍪欠昴赀^節(jié)或星期天才有，時(shí)間是整個(gè)下午。多戲則從七時(shí)開始一直演到十一點(diǎn)，通常六時(shí)后武場(chǎng)即開始打通，在演戲前先打鑼鼓招徠觀眾。這是起源于野臺(tái)戲，當(dāng)時(shí)戲院也相沿成習(xí)。先打三通，再上小土墳、打城隍、查頭關(guān)、打灶王之類的開鑼戲，第二出多半是唱工戲：渭水河、探陰山、吊金龜之類，專給隨班學(xué)藝的實(shí)習(xí)演出，第三出多半是武戲，壓軸和大軸則由主角演出。如生旦整齊的劇團(tuán)則生旦輪流演大軸，有時(shí)也唱對(duì)兒戲。那時(shí)后有對(duì)號(hào)入座，票價(jià)分前排、中排、后排、邊座。樓上則是包廂。包廂可以預(yù)定，樓下的座位是誰來的早誰占好位置。八點(diǎn)鐘以后壓軸戲上場(chǎng)，真正看戲的才進(jìn)場(chǎng)看戲。［4］114-115

從這段介紹可知近代大多數(shù)劇院可以看兩場(chǎng)戲，每場(chǎng)時(shí)長(zhǎng)約四小時(shí)，如今人們一般只在晚上看戲。年底封臺(tái)亦有告別演出，戲園廣告劇目處寫著“封臺(tái)大吉”，如圖4。一般正月初一會(huì)再次開演，如《膠東卍報(bào)》1935年1月31日“進(jìn)德會(huì)消息拾零”中提到：“進(jìn)德會(huì)新劇場(chǎng)，業(yè)于日前封臺(tái)，定于下月四日（廢歷正月一日）開演，每日兩場(chǎng)，除演文明新戲外，并加演國(guó)劇，以資調(diào)和觀眾之脾味，聞其國(guó)劇之臺(tái)柱，仍為此次邀來之新戲主角沈?qū)氈樵啤！眻?bào)刊廣告以一種儀式宣告了一年演劇的終結(jié)與開始，成為百姓觀劇不可或缺的信息來源。

圖4 《膠東卍報(bào)》1月30日

從廣告來看，煙埠演出的劇種主要是京劇，百分之九十的演員都是京劇演員。通過報(bào)刊消息可知還有評(píng)戲，如《膠東卍報(bào)》1935年1月13日“梨園雜訊”欄目報(bào)道開明評(píng)戲園喜彩蓮演出《黃氏女游陰》?！赌z東卍報(bào)》1935年10月15日“游藝消息”稱國(guó)民評(píng)戲園早戲?yàn)閯⒔鸱肌⒒ㄆG春《三烈女》、白玉蘭《絲絨計(jì)》，晚戲?yàn)閯⒔鸱肌峨p招親》、白玉蘭《頭本楊三姐告狀》。但評(píng)戲園未做單獨(dú)的演劇廣告。報(bào)紙上還有戲曲電影廣告，如《膠東卍報(bào)》1935年1月13日廣告：“福祿壽電影院今天開映中國(guó)第一部有聲佳片 各界特?zé)┳T富英雪艷琴 全本四郎探母”。演劇廣告中戲曲電影廣告不占主流。

從票價(jià)可以了解彼時(shí)的物價(jià)。戲票與電影票比較起來，戲票更貴一點(diǎn)。如《魯東日?qǐng)?bào)》1944年6月16日光陸大戲院廣告：早場(chǎng)演《奇冤報(bào)》《長(zhǎng)板坡》《文章會(huì)》，晚場(chǎng)演《九更天》《戰(zhàn)宛城》等，票價(jià)規(guī)定：“樓池四元，邊座二元，附捐在外，春賑二毛?！敝腥A影院播放《新妻鏡》，票價(jià)規(guī)定：“自本月六日起票價(jià)正票二元一角，半票一元五角，附捐在內(nèi)，外加春賑捐二角。”福祿壽電影院播放《雁南飛》，票價(jià)規(guī)定：“自六月六日改正票價(jià)樓池一元五角，邊座一元，附捐在內(nèi)。”有時(shí)電影票標(biāo)票價(jià)而戲票未標(biāo)，如《東海日?qǐng)?bào)》1936年4月1日進(jìn)德會(huì)電影部放映《血濺桃花》：“普通一角，會(huì)員五分，童子半票?！蓖瑫r(shí)做廣告的丹桂舞臺(tái)未標(biāo)戲票價(jià)格。不標(biāo)票價(jià)的原因想來或是因票價(jià)不變，大家都熟知，或因?yàn)槠眱r(jià)略貴，怕觀眾打退堂鼓。戲票價(jià)格浮動(dòng)反映了物價(jià)的浮動(dòng)。如《魯東日?qǐng)?bào)》1944年1月29日金剛大戲院價(jià)目：“樓池三元，邊座一元五”，光陸大戲院價(jià)目：“每逢星期一二三四五日，早場(chǎng)票價(jià)一律一元二角五分，星期六星期日早晚同價(jià)。樓池二元五角，邊座一元二毛五分。附捐在外，對(duì)號(hào)入座。”同一時(shí)期光陸戲院的票價(jià)比金剛戲院的貴一點(diǎn)，但差不太多。如《魯東日?qǐng)?bào)》1944年9月30日光陸大戲院價(jià)目：“樓池五元，邊座二元五角，附捐在外?！睉蛟簝?nèi)座位依位置不同價(jià)位有差別?！遏敄|日?qǐng)?bào)》1945年3月29日光陸大戲院價(jià)目：“樓池十五元，池座七元五角，附捐在外。”時(shí)隔僅一年，票價(jià)就上漲五倍多，這說明當(dāng)時(shí)出現(xiàn)了通貨膨脹，物價(jià)暴漲。以報(bào)紙價(jià)格為例，“年來紙價(jià)橫漲，每令白報(bào)紙于事變以前，價(jià)僅三元，而今日的黑市價(jià)竟達(dá)六七萬元，凡高漲二萬倍以上”。［5］54票價(jià)從抗戰(zhàn)以來直至內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束，一直在上漲?？梢韵胍姂?zhàn)時(shí)工商業(yè)衰落，經(jīng)濟(jì)危機(jī)加深，物價(jià)一路走高，民生多艱。

演劇廣告中可以看到春賑、冬賑、附捐等字眼。如《魯東日?qǐng)?bào)》1944年6月16日光陸大戲院票價(jià)規(guī)定：“樓池四元，邊座二元，附捐在外，春賑二毛?！庇秩?944年2月19日光陸大戲院早場(chǎng)演《連營(yíng)寨》《荷珠配》，廣告上標(biāo)明是“冬賑義務(wù)”，說明是義務(wù)戲。很多戲劇行業(yè)公會(huì)或劇院會(huì)舉辦義務(wù)戲演出，以所得錢財(cái)進(jìn)行賑濟(jì)，或是社會(huì)募捐賑濟(jì)，或?qū)ω毧?、受?zāi)同行或百姓進(jìn)行救濟(jì)。如《魯東日?qǐng)?bào)》1935年4月5日《市宣室籌演春賑義劇》中提到：“市長(zhǎng)邰中樞氏，頃以殘冬已逝，陽春來臨，春耕甫作、青黃不接之際，一般赤貧市民、嗷嗷待哺，亟須著手賑濟(jì)，以免饑饉，飭令冬賑委員會(huì)趕辦結(jié)束，尅日籌辦春賑，并令市府宣傳室從速籌備演唱國(guó)劇義務(wù)戲，俾益收入，而資賑濟(jì)，該室奉令后，現(xiàn)已發(fā)出請(qǐng)函，邀請(qǐng)當(dāng)?shù)啬信?，商討一切進(jìn)行事宜，聞?dòng)诮趦?nèi)即可公演云。”《魯東日?qǐng)?bào)》4月18日消息又提到“春賑義劇捐款提成賑濟(jì)乞丐”。附捐，指戲捐，是開埠后城市經(jīng)濟(jì)的發(fā)展催生的新的捐稅制度之一，政府對(duì)劇院征稅附加若干稅作為公益稅或用于彌補(bǔ)行政管理及建設(shè)的開支。

戲園劇院營(yíng)造了獨(dú)特的城市空間。從報(bào)刊戲園廣告可以獲知煙臺(tái)經(jīng)常演出的劇院是丹桂舞臺(tái)、聲明舞臺(tái)、光陸大戲院、金剛大戲院（由丹桂戲院改名）、福建會(huì)館、進(jìn)德會(huì)新劇場(chǎng)、開明評(píng)戲園、國(guó)民評(píng)戲園等，華安電影院、福祿壽電影院也偶爾演出戲曲。金剛大戲院后改為演電影，究其原因主要是演劇不景氣，而電影價(jià)格低廉且內(nèi)容更貼近生活從而更能為大眾所接受。當(dāng)然也有影院臨時(shí)改演戲曲以招徠觀眾的。劇院流行前煙埠有很多茶園演劇，如會(huì)仙茶園、慶豐茶園、德桂茶園、群仙茶園、瀛州茶園，但報(bào)刊廣告少有刊載。進(jìn)德會(huì)新劇場(chǎng)主要演文明新劇。如圖5《膠東卍報(bào)》1935年1月20日進(jìn)德會(huì)新劇場(chǎng)廣告：“本場(chǎng)由平特邀南北馳名文明新劇男女演員五十余名 湯鳳卿 律鳳霞 劉艷君沈?qū)氈樾蚂`芝吉蘊(yùn)卿馮玉仙楊潤(rùn)泉楊少泉段劍石 徐少華 戴更壁 擇吉開演 先行預(yù)告”。沈?qū)氈?、新靈芝姓名均大字居中書寫。從上面的幾則廣告可以看出演劇廣告以大小不同的字號(hào)來凸顯主要演員的名字，強(qiáng)調(diào)了名角效應(yīng)，就像明星效應(yīng)一樣。林存秀《風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去：民初上海女子新劇尋蹤》一文指出：“但是明星的權(quán)力還是有限的，她的盛衰取決于媒體，媒體成為一種新興的力量，而在媒體背后，真正掌握權(quán)威的卻是大眾，媒體是維系明星和大眾之間的紐帶，兩方之間的趣味的協(xié)調(diào)一致通過媒體來傳遞和達(dá)成，實(shí)際上通過媒體，一個(gè)看不見卻可以感觸并真正存在的公共空間已經(jīng)形成?！保?］36報(bào)刊廣告能起到比海報(bào)、傳單更持久、更廣泛的影響?？梢妶?bào)刊作為大眾傳播媒介在生活中、在城市文化中的重要作用。

圖5 《膠東卍報(bào)》1935年1月20日

二

近代化不僅包括政治上的統(tǒng)一與國(guó)際化，經(jīng)濟(jì)上的商品流通與工業(yè)化，“就社會(huì)而言，它是傳統(tǒng)的公社性和世襲性集團(tuán)普遍瓦解，社會(huì)走向平等化或者個(gè)性化的時(shí)代；就文化而言，它是知識(shí)普及、科學(xué)管理的觀念大為盛行，人的認(rèn)識(shí)、情感、意志與人際關(guān)系受到重視的一個(gè)歷史階段”。［7］8無疑，演劇屬于文化藝術(shù)領(lǐng)域重要的一翼，劇院通過演劇向觀眾普及傳播觀念、知識(shí)，引領(lǐng)審美時(shí)尚。近代煙臺(tái)報(bào)刊演劇廣告所刊載的演出劇目，以火爆熱鬧的歷史劇為主，體現(xiàn)了在煙臺(tái)近代化過程中演劇的力量。

以《戲世界》1935年5月15日“李萬春受聘煙臺(tái)”報(bào)道為例，這則報(bào)道完整地預(yù)告了所有的戲碼：“李萬春自去年率同永春社全體人員，出演于哈爾濱長(zhǎng)春等處后，頗為一般所歡迎。自四月初應(yīng)大連同樂戲院之聘后，迄今已逾二旬，情形頗為熱鬧。茲又受本市（煙臺(tái)）丹桂之聘，一俟同樂合約滿后，即行來煙?？痰す鹨褜⒗钊f春之劇目標(biāo)出，茲特錄志于后：首夕打泡戲?yàn)椤读譀_夜奔》、以下接《挑滑車》《三部漢壽亭侯》《江都縣》《安天會(huì)》《長(zhǎng)板坡》接《漢津口》《頭部雍正劍俠》《二部雍正劍俠》《羊角哀舍命全交》《頭本漢壽亭侯》《槍挑司馬師》《頭本佟家塢》《九義十八俠》《武松打店》及《法門寺》《寶蓮燈》接《劈山救母》《頭本武松》《二本武松》《大羅天宮》《槍挑小梁王》及《三本鐵公雞》《甘露寺》《蘆花蕩》《五鼠鬧東京》《偷渡陰平》《脂粉計(jì)》《大破金斗寨》《大名府》諸劇。以上各劇，有星期日白天及演雙出者。”李萬春（1911—1985）是著名的文武老生，擅武松戲、黃霸天戲、猴戲。1938年在北京創(chuàng)立“鳴春社”，挑班主演。他來煙臺(tái)演出的這些劇目中有水滸戲《林沖夜奔》《頭本武松》《二本武松》《武松打店》《大名府》；三國(guó)戲《三部漢壽亭侯》《長(zhǎng)板坡》《漢津口》《華容道》《槍挑司馬師》《甘露寺》《蘆花蕩》《偷渡陰平》《脂粉計(jì)》；出自小說《三俠五義》的《五鼠鬧東京》；出自《彭公案》的《頭本佟家塢》；出自《施公案》的《江都縣》《大破金斗寨》；戰(zhàn)國(guó)故事《羊角哀舍命全交》；出自《說岳全傳》的《挑滑車》《槍挑小梁王》；西游戲《安天會(huì)》；神話劇《寶蓮燈》《劈山救母》。出自近代同名小說的《九義十八俠》《雍正劍俠》?！度捐F公雞》則是反映太平天國(guó)起義的新編歷史劇。這份戲目是比較有代表性的。從筆者所見《魯東日?qǐng)?bào)》《鐘聲報(bào)》《東海日?qǐng)?bào)》《膠東卍報(bào)》等報(bào)刊所刊登的戲曲演出廣告可以看來，煙埠演出的劇目中也以水滸戲、三國(guó)戲、三俠五義、西游戲、彭公案、施公案、楊家將戲、包公戲及一些充滿人情糾葛的劇作為主。

各個(gè)歷史時(shí)期的故事都被搬上舞臺(tái)，有來自雜劇、傳奇、南戲、小說、彈詞、寶卷等各種文體的。除上面的戲目單外，近代煙臺(tái)演出過列國(guó)故事如《摘纓會(huì)》《伐子都》《禪宇寺》《鹿臺(tái)恨》《淮都關(guān)》《興周滅紂》《黃金臺(tái)》；西漢故事如《盜宗卷》《蘇武牧羊》；東漢故事如《白蟒臺(tái)》《上天臺(tái)》；三國(guó)戲如《失街亭》《白逼宮》《風(fēng)儀亭》《伐東吳》《收關(guān)勝》《臨江赴會(huì)》《神亭嶺》《戰(zhàn)冀州》《赤壁鏖兵》《單刀赴會(huì)》《千里走單騎》《馬踏青苗》《取樊城》《連營(yíng)寨》《斬車胄》《群英會(huì)》《借東風(fēng)》《擊鼓罵曹》《定軍山》《水淹七軍》《陽平關(guān)》《中牟縣》《黃鶴樓》《捉放曹》《青石山》《連環(huán)記》《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》；隋唐故事《三家店》（或稱《秦瓊發(fā)配》）、《虹霓關(guān)》《珠廉寨》《殺四門》《四杰村》，薛家將故事《獨(dú)木關(guān)》《摩天嶺》《汾河灣》《柳迎春》《王寶釧》（或稱《王寶川》）、《舉鼎觀畫》《跑城》《趕三關(guān)》《武家坡》《大登殿》，西游戲如《西游記》《金錢豹》《盤絲洞》《盜魂鈴》；宋朝故事如《八寶公主》《罵殿》（又名《燭影計(jì)》）、《花蝴蝶》，水滸戲如《火并王倫》《紅桃山》《一箭仇》《打魚殺家》（《慶頂珠》）、《坐樓殺惜》《烏龍?jiān)骸贰妒闾角f》《翠屏山》《花田八錯(cuò)》，包公故事如《五花洞》《鍘美案》《黑驢告狀》《鐵蓮花》，岳飛故事如《精忠傳》《泥馬渡康王》，楊家將戲如《全部楊家將》《四郎探母》《四盤山》（或稱《全部北天門》）、《座宮盜令》《洪羊洞》《清官冊(cè)》《破洪州》《轅門斬子》《碰碑》；來自《濟(jì)公傳》的《趙家樓》；元代故事較少，最常演的只有《竇娥冤》及改編作品《金鎖記》《六月雪》。來自《諧鐸》的《得意緣》也是講的元代故事；明代故事如《綠野仙蹤》《天雨花》《四進(jìn)士》《打嚴(yán)嵩》《全部對(duì)金瓶》《戰(zhàn)滁州》，取材于《蝶歸樓》傳奇的《鴛鴦冢》，出自《鐵冠圖》的《明末遺恨》《貞娥刺虎》《煤山恨》等，來自《廬夜雨》傳奇的《金榜樂》，來自《警世通言》的《玉堂春》《女起解》《棒打無情郎》《紅鸞禧》，出自小說《綠牡丹》的《嘉興府》《刺巴杰》；清朝故事《難中?！罚患t樓戲《寶蟾送酒》；施公案故事如《連環(huán)套》《惡虎村》《霸王莊》《落馬湖》《大蠟廟》（《捉拿費(fèi)德公》）；彭公案如《大溪皇莊》。

除了歷史豪俠故事，還有大量或熱鬧或曲折的風(fēng)情戲，如《春香鬧學(xué)》（或稱《鬧學(xué)》）、《瀟湘夜雨》《天雨花》《萬花船》《玉獅墜》《春秋配》《全部?jī)号⑿蹅鳌贰逗芍榕洹贰稜钤V》《駙馬產(chǎn)子》《龍戲鳳》《人面桃花》《下河南》等?；蛘呦瘛痘ㄌ镥e(cuò)》《紡棉花》這類丑旦調(diào)情的劇目，《小過年》《拾黃金》這類民間氣息濃厚的劇目。還有一些倫理劇如《丁香割肉》《蓮花庵》《一疋布》《三進(jìn)士》《琵琶記》（或作《琵琶計(jì)》《趙五娘》）、《掃松》《桑園會(huì)》《九更天》。神話劇《泗州城》《二堂放子》《盜仙草》等。

這些劇目的主旨是百姓喜聞樂見的英雄與愛情，且以英雄為主。可以說是既有忠孝節(jié)義，也有愛恨情仇。據(jù)報(bào)刊記載來煙臺(tái)的名角頗多，老生有雷喜福、劉漢臣、唐韻笙、趙松樵、楊寶森、霍鈞衡、李宗義、金繼譚、吳鐵庵、嘯奎童、周嘯天、筱福卿、曹藝斌、馬秀峰等，武生有張少甫、俞贊庭、林寶崐、黃寶巖、侯永奎、陳云超等，不少人文武老生兼擅。名凈有金少山、裘盛戎等。男旦有張君秋、金碧艷、李香勻、小楊月樓、王蕓芳、黃桂秋等。青衣有金素琴、蕭麟芳、張貫珠，梆子青衣金福仙，青衣、花旦金碧玉、吳素秋、董明艷、董玉苓、琴曉舫、秋步云等。此外還有花旦田菊林，彩旦新靈芝，刀馬旦新繡霞、花翠蘭。也有孟麗君、蓉麗娟（即楊秋雯）這類青衣、花旦、刀馬旦精通的演員。還有工旦兼小生的張艷芬，工青衣、花衫兼老生的姚玉蘭。工文武小旦及青衣的汪素云。工青衣花旦的評(píng)戲演員張麗云、喜彩蓮，文明戲演員陳玉秋等。

近代煙臺(tái)報(bào)刊演劇廣告所刊載的演員，多以生角為主，凈、丑、旦、小生各行當(dāng)齊全。這一點(diǎn)與近代京劇史上生角首擅菊壇相符合。且煙臺(tái)古屬于萊國(guó)，后歸齊國(guó)，民風(fēng)粗獷。1861年5月煙臺(tái)開埠，海上交通發(fā)達(dá)，思想開化。煙臺(tái)既見證了近代中國(guó)的屈辱史，又見證了近代中國(guó)可歌可泣的革命史。1911年11月12日煙臺(tái)辛亥革命起義成功，成為山東首義之城?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)中煙臺(tái)遍地燃燒著革命的烽火。可以說在傳統(tǒng)與時(shí)事的交匯中，自然是充滿了激情與悲壯、反抗與憂患的生角戲及相關(guān)新劇深受煙臺(tái)觀眾的喜愛。

在近代這個(gè)特殊的時(shí)期，傳統(tǒng)戲曲有選擇地演出，集中體現(xiàn)了愛國(guó)圖強(qiáng)、不甘屈辱的精神。改編戲曲、新劇更傳播了近代平等自由的思想。尤其是新劇的演出，在世俗性之外帶來更多科學(xué)化的內(nèi)涵。1911年劉藝舟勵(lì)群新劇社最先在煙臺(tái)群仙茶園演出《武漢風(fēng)云》《波蘭亡國(guó)慘》等文明戲。雖然新劇廣告少見，但煙埠新劇演出的興盛卻是毋庸置疑的。如1925年上?！稌?huì)報(bào)》第10 期《煙臺(tái)青年會(huì)籌款演劇記》提到煙臺(tái)青年“新劇部以化裝演講為宗旨，每星期六日必登臺(tái)說法，轟動(dòng)一時(shí)，頗負(fù)盛譽(yù)”。又如圖6《膠東卍報(bào)》1935年1月26日進(jìn)德會(huì)新劇場(chǎng)廣告：“湯鳳卿 律鳳霞 劉艷君 沈?qū)氈樾蚂`芝吉蘊(yùn)卿馮玉仙楊潤(rùn)泉楊少泉段劍石徐少華 戴更璧 早晚加演滑稽趣?。ㄔ纾┤颗鸢祝ㄍ恚┤刻炖砹夹摹！薄赌z東卍報(bào)》1月27日進(jìn)德會(huì)新劇場(chǎng)廣告：早場(chǎng)演出全部《摩登花》，晚場(chǎng)演出全部《?；鬯隆??！赌z東卍報(bào)》1月29日進(jìn)德會(huì)新劇場(chǎng)廣告：早場(chǎng)演全部《新梅玉配》，晚場(chǎng)演全部《烈毒慘史》。惜受限于煙埠近代報(bào)刊資料保留不全，查訪不易，筆者所見新劇廣告不多。聯(lián)系中國(guó)近代化道路的特征——“不僅整個(gè)近代化運(yùn)動(dòng)是在‘御外’‘自救’的動(dòng)機(jī)下，從軍事領(lǐng)域發(fā)起的；而且各個(gè)領(lǐng)域，無論是軍事、經(jīng)濟(jì)、政治，還是科學(xué)、文化、教育領(lǐng)域，其走上近代化道路的始點(diǎn)上，都是‘救國(guó)’，（諸如‘實(shí)業(yè)救國(guó)’‘科學(xué)救國(guó)’）或類似的口號(hào)起了啟動(dòng)作用”，［8］18煙臺(tái)演劇的近代化也不例外洋溢著“救國(guó)”的激情。

圖6 《膠東卍報(bào)》1935年1月26日

結(jié) 語

報(bào)刊發(fā)行量大、覆蓋面廣、報(bào)道及時(shí)，刊登鮮明醒目的演劇廣告起到了其他廣告無法比擬的效果。如《鐘聲報(bào)》是民辦報(bào)紙，創(chuàng)刊于1912年12月，1937年?？?，發(fā)行1200 份?！稏|海日?qǐng)?bào)》是民辦報(bào)刊，由駐煙軍閥劉珍年所創(chuàng)。1931年7月9日創(chuàng)刊，1937年12月12日?？?，發(fā)行2000 余份。發(fā)行范圍相當(dāng)于清末登萊青道轄區(qū)范圍?！赌z東卍報(bào)》1932年創(chuàng)刊，1937年?？Ｃ科诎l(fā)行800—1200 份?！遏敄|日?qǐng)?bào)》是日偽在煙臺(tái)創(chuàng)辦的報(bào)刊，1938年10月創(chuàng)刊，1945年?？采w整個(gè)膠東淪陷區(qū)。［1］劇院廣告既增加了報(bào)刊的發(fā)行量，也給戲園劇場(chǎng)帶來收益?？梢哉f報(bào)刊與戲園之間，“形成了一種未曾簽約的同盟關(guān)系”。［9］200在開埠城市近代化的過程，演劇作為城市文化的組成部分，與報(bào)刊起到了互相推動(dòng)的作用。