韓士偉

摘要：隨著社會審美的需求，在河南豫劇戲曲音樂的舞臺上，開始組建中西合璧的伴奏樂隊(duì)。長笛，作為西洋樂器中重要的木管樂器，從西洋樂隊(duì)的隊(duì)伍中轉(zhuǎn)移到傳統(tǒng)戲曲伴奏的行列中來，從而填補(bǔ)了傳統(tǒng)豫劇三大件伴奏模式，改變了傳統(tǒng)戲曲伴奏單線條、無層次的局面。本文將從豫劇伴奏為切入點(diǎn)，分析長笛在豫劇伴奏中的作用。

關(guān)鍵詞：長笛；引進(jìn)原因；豫劇伴奏

長笛這一稱謂真正確定在西方音樂巴洛克時代。在早期的制造探索中，出現(xiàn)各型各色的長笛。但后經(jīng)長笛改革大師奧巴爾德波姆發(fā)明的銀材質(zhì)的長笛最為突出，采用機(jī)械按鍵裝置的設(shè)計將長笛的音色和音域基本上達(dá)到了完美的狀態(tài)。這種長笛被稱為“波姆式長笛”，至今，仍廣為流傳。

一、長笛的介紹

木頭材質(zhì)或者象牙材質(zhì)的長笛是早期長笛的象征，至今木質(zhì)長笛仍在使用，但是，目前學(xué)習(xí)者或演奏者使用“銀”或者“合金”材質(zhì)的較為多數(shù)。筆者在戲曲伴奏時，會使用“波姆式長笛”。該長笛長約66厘米，頭部較閉塞，塞頭的位置離管的位置長度大約5厘米，笛尾呈開放狀態(tài)。管身呈圓柱形以至于方便攜帶和調(diào)試音準(zhǔn)。

長笛全部呈三段體，分別有吹氣段、管身段、尾段連接而成。吹氣段處有橢圓形的吹氣口，吹氣段與管身段的連接處可伸縮調(diào)節(jié)。如對整個音列進(jìn)行音高的調(diào)整，便可對此處進(jìn)行操作。長笛的音色是木管樂器家族中相對輕快的一種樂器，在演奏高音區(qū)時，會有極強(qiáng)的穿透力。則若想在高音區(qū)弱吹，就會有些難度。

長笛是木管樂器中較早出現(xiàn)的一種樂器。論起誕生可追溯到古埃及時代，值此當(dāng)時，無論何種性能和材質(zhì)屬性的管類樂器都可用“長笛”這一稱謂所涵概。后至長笛的發(fā)展史當(dāng)中，也在進(jìn)行著改革與創(chuàng)新。因其音色獨(dú)特純凈、高中低音色彩豐滿，便成了交響樂隊(duì)中不可或缺的伴奏樂器之一。

二、豫劇伴奏中引進(jìn)長笛的原因

在戲曲音樂的歷史長河中，音樂主要旋律與伴奏樂器相輔相成密不可分。不同的樂器音色可訴說著劇中人物不同的心理情況，所以為了旋律色彩豐滿，不得不引進(jìn)西洋樂器從而更好地實(shí)現(xiàn)戲曲現(xiàn)代化。

自京劇“樣板戲”誕生以來，為戲曲音樂的伴奏形式和模式帶來了全新的定位。如“打虎上山”片段中，圓號的使用為音樂的色彩帶來了極大的震撼。在豫劇舞臺上，如河南省豫劇三團(tuán)經(jīng)演不衰的《朝陽溝》《村官李天成》等現(xiàn)代戲中都由此鑒證。河南多數(shù)豫劇院團(tuán)都探索在戲曲音樂伴奏音樂現(xiàn)代化的潮流中，從目前來看，中西樂器的交織符合了藝術(shù)發(fā)展的探索規(guī)律，也符合了藝術(shù)美學(xué)的審美要求。中西二者在保留各自特色的情況下融合，真正做成“藝術(shù)性”極高表現(xiàn)。

三、長笛在豫劇音樂中充當(dāng)?shù)慕巧?/p>

音樂線條是豫劇音樂中重要的表現(xiàn)手段，長笛在豫劇伴奏中也起到了豐富旋律色彩的作用。在長笛為豫劇伴奏中會出現(xiàn)幾種情況，現(xiàn)舉例說明：

1.以持續(xù)音為伴奏的音樂織體

該伴奏形式常使用在旋律速度較快、字?jǐn)?shù)多的唱段當(dāng)中。如在《大祭樁》里“婆母娘且息怒”的垛子板中：聽說上司公文到，明日法場要斬頭…

該唱段旋律詞格和節(jié)奏相對規(guī)整，唱腔旋律平穩(wěn)，音律的跨越幅度不是太大。長笛的技法上會采用八度、同度或同音上五度（主屬關(guān)系）的伴奏形式。和弦的變化相對單一。這種伴奏技巧和手段會保證主要唱腔的突出，不會有喧賓奪主的感覺。

2.以和弦為伴奏的音樂織體

和弦的使用使得音樂線條不再單一，無層次，反而使得音效轉(zhuǎn)為立體的多層次的音響效果。

2.1烘托背景和弦

在豫劇的慢板音樂中，常使用和弦伴奏技巧進(jìn)行伴奏。例如：在《必正與妙常》里“秋江河下水悠悠”中：秋江河下水悠悠，飄萍落葉有誰收。下第無顏回故里，不知何處可藏羞。久別姑母少問候，今日下第去相投，借居讀書消長晝，來科再去把名求。

在演奏這八句的音樂中，常會采用烘托式的演奏技巧，在旋律的重音處變化和弦的主音基調(diào)色彩。在強(qiáng)調(diào)突出之處，會采用“顫音”等演奏技巧對旋律進(jìn)行補(bǔ)充。

在豫劇的非板旋律中，也會使用和弦持續(xù)音的伴奏技巧。例如：在安陽市崔派藝術(shù)研究院常演的經(jīng)典劇目“抱琵琶”中：接過來這杯茶，我兩眼淚如麻。夫君宮中招駙馬，我流落宮院，我抱琵琶?？珊匏怀筛毁F，忘恩負(fù)義他他棄結(jié)發(fā)。這杯茶我不用傾倒地下，王相爺聽民婦表一表家。

這幾句說唱可謂豫劇崔派的獨(dú)門之處，憑借“琵琶”這一載體，用“滾白”吟唱的表現(xiàn)手段進(jìn)行闡述。將秦香蓮的內(nèi)心活動表現(xiàn)的淋漓盡致。長笛從始至終都在采用和弦連接式的持續(xù)狀態(tài)。

由此可見，和弦背景烘托的伴奏形式不僅為唱腔的基調(diào)進(jìn)行鋪墊，加深音樂線條的厚度，還能對旋律的情緒起到一定的推動作用。

2.2分解半分解和弦

在豫劇音樂二八板或慢板的唱腔中，長笛會常使用分解式和弦對音樂進(jìn)行解釋，會使得旋律有舒緩悠揚(yáng)的音樂色彩。例如：在豫劇《淚灑姑蘇》里“閨中女悶悠悠愁似春暮”中：閨中女悶悠悠愁似春暮，盼佳音等佳音音信杳無。滿懷的相思苦我對誰來訴，春已去空留得花落葉疏…

該旋律節(jié)奏形態(tài)較為規(guī)整，詞格排列較為均勻。長笛在悠揚(yáng)起伏的旋律會采用八分音符分解式和弦，用和弦琶音的藝術(shù)手段進(jìn)行演奏。

在豫劇音樂流水板中，長笛會常采用半分解式的和弦演奏。這種半分解手法會加強(qiáng)旋律的律動線條，使得節(jié)奏感加強(qiáng)。例如：在《包青天》里“秦香蓮我是他的結(jié)發(fā)妻房”中：秦香蓮我是他的結(jié)發(fā)妻房，曾記當(dāng)年赴科場。他演講演講中于不中轉(zhuǎn)還鄉(xiāng)…

該唱段是慢板轉(zhuǎn)流水板的一個特例，采用半分解式的和弦分解，會對旋律線條的重音把握準(zhǔn)確。對劇中人物的情緒特點(diǎn)有很好的調(diào)動，為整個劇情的推動奠定了很好的基礎(chǔ)。

2.3柱式和弦

在豫劇唱腔中，會出現(xiàn)情緒激動或者需要情感爆發(fā)的唱段。例如：在豫劇《清風(fēng)亭上》里“老婆子撞柱血飛濺”中：老婆子撞柱雪飛濺，張元秀只覺得踏了天吶…

該部分唱腔旋律奔放激昂，演唱者情緒也較為激動。所以，長笛在此情景演奏中，會使用柱式和弦演奏。一是對唱腔語氣進(jìn)行加強(qiáng)，二是對某些重復(fù)的字詞進(jìn)行突出，會常用八分或四分音符為主要時值。為旋律線條提供堅定有力的支撐。

3.復(fù)調(diào)手法的伴奏織體

隨著豫劇伴奏樂隊(duì)編制的擴(kuò)大，樂句的豐滿性也是一個專業(yè)演奏員考慮的問題。尤其在豫劇大過門或者曲牌的演奏時，常常會出現(xiàn)復(fù)調(diào)的演奏技巧，從而出現(xiàn)各類樂器結(jié)合自身音區(qū)、音色，對作品進(jìn)行全方位的調(diào)整，加強(qiáng)各聲部之間的層次感和多聲部和聲旋律線條下的流動感。從而達(dá)到各聲部之間的和諧平衡。

對于傳統(tǒng)豫劇音樂而言，長笛融入到豫劇伴奏中對樂曲的配器有了極高的要求。只有在配器完善的情況下，才會突出其自身優(yōu)勢。