郭丹陽

作為《巴黎圣母院》和《歐也妮·葛朗臺》兩部傳世名著的女主人公，無論是在雨果浪漫絢爛的畫盤上，還是在巴爾扎克現(xiàn)實嚴峻的稿紙上，愛斯梅拉達與歐也妮都展現(xiàn)著動人的光芒，有純?nèi)缢魅缭碌纳屏?，和深如海堅如磐石的對愛情的?zhí)著。

一個是舞姿婀娜的吉卜賽女郎;一個是囿身閨閣的有錢人家的女兒。一個美似灼灼的朝霞，光彩照人;一個美如浮水的天鵝，嫻靜端莊。而在這動人的外表下，又埋藏著同樣令人動容的善良的性格。當甘果瓦即將被絞死的關(guān)鍵時刻，是愛斯梅拉達挺身而出許下婚約;當口渴難耐的卡西莫多在刑架上痛苦呻吟，是被他綁架過的愛斯梅拉達穿越無動于衷的人群，為他帶來一瓢甘甜的清泉。面對夏爾的拋棄和背叛，歐也妮以德報怨，為他償還了近兩百萬法郎的債務(wù);擁有巨額財產(chǎn)，歐也妮的生活仍十分簡樸，卻出資修建養(yǎng)老院、教會學校、圖書館。善良的愛斯梅拉達因弗羅洛的詭譎更顯得純真，善良的歐也妮也因葛朗臺的吝嗇更多了幾分令人崇敬的高尚。

正因為她們單純善良，讀者對她們的悲劇命運更加唏噓不已。反觀她們自身，這悲之因，又恰在情之專、愛之深！危難關(guān)頭就因喊出了那聲無法抑制的弗比斯，愛斯梅拉達獻出了生命，卻等不到弗比斯一次回頭;拿出自己全部的積蓄苦苦等了夏爾七年的歐也妮，在被拋棄后懷著苦澀的記憶孤守終生。她們愛情的悲劇有其自身的原因——徒迷于外表，不直窺內(nèi)心。可面對這么至善至美的人兒，誰又能不為之垂淚！

許是因浪漫主義和現(xiàn)實主義的區(qū)別，愛斯梅拉達身上多了一分不屈，歐也妮身上則更體現(xiàn)了一種掙扎和堅忍。愛斯梅拉達面對弗羅洛數(shù)次威逼都斷然拒絕，只追尋內(nèi)心所向;歐也妮卻不得不與吝嗇愛財?shù)母赣H小心周旋，在回憶的甜蜜和現(xiàn)實的危險中徘徊，命運不能自主。也正是這樣，愛斯梅拉達與歐也妮，一個更像女性憧憬中的性情中人，義無反顧;一個又不禁令人反省自身，是否也如她一樣被囚于籠中。

她們恰似拼湊成了一個美好的女性形象的兩面，有絢爛的夢，也有現(xiàn)實的無奈?，F(xiàn)世的人通常做不到一死了之，又不愿抱憾終生，這兩個人物形象便自然而然地在讀者心中融合而成，在浪漫和現(xiàn)實的邊緣給人期待和喘息的空間，并以其永恒不變的善良和美麗予人溫情和力量。

佳作點評

文章首先捕捉到了兩個人物形象的“異中之同”：出身不同，環(huán)境不同，但都是那么美好、善良，又同樣遭遇不幸。進而挖掘她們不幸命運的共同成因——情之專，愛之深。文章也注意到人物形象的“同中之異”：愛斯梅拉達的“不屈”與歐也妮的“堅忍”，并把這與作品的風格聯(lián)系起來。能夠在閱讀不同作品時自覺聯(lián)系，從“比較閱讀”的高度俯視人物，能夠在具體的情節(jié)與人物形象塑造中體會作品風格，這種貫通思考值得肯定。

（王彩云）