全球化時(shí)代，競(jìng)爭(zhēng)四伏

回歸以來澳門的的變化是巨大的，從過去人們印象中的“小漁村”到賭權(quán)開放，外資湧入的國(guó)際澳門，20年來，澳門每一年的變化都日新月異，還記得大學(xué)時(shí)代，有機(jī)會(huì)去葡國(guó)交流一年，離開後再回來時(shí)，就非常感慨澳門的變化之大，也看到了澳門飛速發(fā)展的節(jié)奏。而伴隨著經(jīng)濟(jì)崛起的同時(shí)，相關(guān)的配套似乎未能跟上，這也是城市發(fā)展中的一點(diǎn)遺憾。

而在這個(gè)過程中，音樂、演藝界也歷經(jīng)低谷到步入發(fā)展正軌的階段。在業(yè)界人員20年不停付出，加之政府的政策扶持與本地媒體的協(xié)助，才使得澳門音樂、演藝事業(yè)取得了突破性的進(jìn)展?；貧w前、初期時(shí)，本地音樂人、製作人的音樂作品其實(shí)無法在本地播放，本地的電視、廣播平臺(tái)大都支持港星的流行作品，而後澳門電臺(tái)、電視臺(tái)逐漸主辦比賽、頒獎(jiǎng)典禮，這次為本地的音樂、演藝作品提供了傳播平臺(tái)，而澳門的歌手在演出中也逐漸累積自己的粉絲，澳門藝人去到臨近不同地區(qū)簽約、取得更大的發(fā)展。

而這其中，流行音樂在過去20年的澳門也得到了不同程度的發(fā)展，因?yàn)椴煌牡貐^(qū)當(dāng)其時(shí)都有流行有趣的事物，，因此人們對(duì)偶像、潮流的競(jìng)相追逐未曾停止，但澳門人對(duì)於本地藝人還尚未到達(dá)“推崇”的程度。在全球化的時(shí)代，民眾最容易接觸到來自全球各地的明星，包含日韓、歐美、內(nèi)地等，所以演藝人員面對(duì)的競(jìng)爭(zhēng)亦是全球化，而觀眾亦都客觀的看待自己喜歡的偶像與作品，並不會(huì)因?yàn)樗前拈T的演藝人員而特別來推崇。加上澳門本身的市場(chǎng)小，音樂、演藝產(chǎn)業(yè)發(fā)展較鄰近地區(qū)起步慢：而本地媒體的影響力也有限，因?yàn)楹芏鄷r(shí)澳門市民觀看非本地媒體來獲取資訊與娛樂;再者澳門本地流行音樂系統(tǒng)未發(fā)展完善，比如在韓國(guó)投入200萬資金拍攝一部MV，加以推廣，很快外接商演等，就可以回收成本，而同樣的事務(wù)發(fā)生在澳門，則不知何時(shí)才能回收成本，因此澳門的演藝、音樂環(huán)境很難與歐美、日韓的成熟市場(chǎng)比。

除此之外，“全職”亦是一項(xiàng)事業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵，在非全職的投入中，往往專業(yè)水平達(dá)不到。而且即使演藝人員希望全職創(chuàng)作，但在周遭配套不完善之下，即便是大量投入時(shí)間、精力、資金也很難取得實(shí)質(zhì)的改變與收穫。因此在澳門的市場(chǎng)氛圍下，包含我在內(nèi)，近些年開始主動(dòng)接觸國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，認(rèn)識(shí)一些新朋友，對(duì)於國(guó)內(nèi)的文化與需要有了新的了解。在最初接觸時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)的朋友對(duì)於澳門的演藝人員的了解一片空白，相關(guān)的知名度沒有打出去，即使有商演，也難有理想中的報(bào)酬。因而在不斷的交流、交往中，市場(chǎng)其實(shí)對(duì)於澳門音樂人提出了更高的要求，音樂人需要面對(duì)到來自大中華區(qū)乃至國(guó)際的競(jìng)爭(zhēng)，不斷提升自己的藝術(shù)創(chuàng)作水平，同時(shí)也要積極參與對(duì)外的交流，開拓更加廣闊的市場(chǎng)。所以澳門音樂產(chǎn)業(yè)協(xié)會(huì)成立的重要發(fā)展方向之一就要為本澳音樂、演藝人員開拓更多的資源，將澳門優(yōu)秀的音樂演藝人帶出去，拓展更大的市場(chǎng)。而這種"走出去"的模式其實(shí)並不陌生，早在20、30年前，新加坡、馬來西亞的華人歌手因?yàn)楸镜厥袌?chǎng)狹小的原因，透過臺(tái)灣來發(fā)佈單曲或者專輯，以臺(tái)灣為演出地，從而輻射華人圈，我們耳熟能詳?shù)牧挚?、孫燕姿都是這樣的模式走出來的華人歌星。

而隨著灣區(qū)時(shí)代的來臨，澳門的本地藝人則可以藉助灣區(qū)融合的優(yōu)勢(shì)，積極加強(qiáng)合作，以更加主動(dòng)的姿態(tài)融入國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，因?yàn)閲?guó)內(nèi)的音樂、演藝市場(chǎng)正處在一個(gè)快速發(fā)展的高峰期。

政府扶持，自我提升為主

近年來，政府在澳門音樂、演藝事業(yè)的發(fā)展過程中亦扮演重要角色，尤其是近5-10年來，加大了政策、資金等的扶持力度，在文化產(chǎn)業(yè)基金成立後，對(duì)於本地的音樂創(chuàng)作、演藝事業(yè)發(fā)展給予了較好的資源支持。而我自己在澳門城市大學(xué)受邀擔(dān)任文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)課程主講澳門音樂發(fā)展的歷史過程中，也系統(tǒng)了梳理了近年來本地音樂演藝人才的事業(yè)發(fā)展軌跡與政府的相關(guān)扶持，事實(shí)也證明資金的扶持可以讓不少音樂人才減少後顧之憂去全職發(fā)展音樂事業(yè);同時(shí)加上澳門文化局推出的“原創(chuàng)歌曲專輯製作補(bǔ)助計(jì)劃”鼓勵(lì)本地歌手推出自己的專輯，過去20年澳門因?yàn)槭袌?chǎng)的關(guān)係，比較少有本地歌手推出專輯，更不會(huì)寄望專輯來獲利，大部分則是推出單曲，藉助電臺(tái)比賽、頒獎(jiǎng)典禮來順利播放、推廣等，而政府每年支持8張本地歌手專輯的計(jì)劃，系統(tǒng)的在收錄本地歌手的創(chuàng)作，確實(shí)支持了音樂界尤其是流行音樂等的發(fā)展。

此外，特區(qū)政府也在多部門支持本地演藝工作者的發(fā)展。近年來的澳門多了非常多的大型演藝活動(dòng)、慶祝盛宴，政府機(jī)構(gòu)都要求要有部分澳門歌手、演藝人員參與其中，這樣的鼓勵(lì)性的政策扶持，也讓澳門歌手、演藝人員有了更多展現(xiàn)自我，提升自我的機(jī)會(huì)。當(dāng)然，澳門始終是商業(yè)市場(chǎng)，更多的還是需要演藝人員自身的努力發(fā)展，在相對(duì)自由創(chuàng)造加之政府資助的環(huán)境中，本地的音樂、演藝人員等其實(shí)更有廣闊的空間來提升自己。

事實(shí)上，澳門音樂、演藝界是有很大一批人在堅(jiān)守，也在不斷努力提升，他們也用實(shí)際的成果在證明著澳門有很多有才華、有能力的人。恰如今次我參加2018“我是演講家”全國(guó)比賽的經(jīng)歷一般，在這個(gè)過程中，最後拿下總冠軍證明了澳人在國(guó)內(nèi)激烈的競(jìng)爭(zhēng)之中仍然有堅(jiān)實(shí)的競(jìng)爭(zhēng)力。不同於澳門相對(duì)悠閒、安逸的生活環(huán)境，在內(nèi)地，似乎每一個(gè)城市、人生的每一個(gè)階段都會(huì)充滿競(jìng)爭(zhēng)，而內(nèi)地的朋友又似乎時(shí)刻準(zhǔn)備好了競(jìng)爭(zhēng)，所以接觸多了內(nèi)地的文化，對(duì)於澳門青年而言，增強(qiáng)競(jìng)爭(zhēng)力也是我們?cè)诿嫦蛭磥淼倪^程中一定要努力的方向之一。以流行音樂為例，即使在澳門做了“天王”、“天后”，但是面向內(nèi)地“大?！币话愕氖袌?chǎng)，如果未能時(shí)刻裝備自己保持競(jìng)爭(zhēng)力，也可能只成為“滄海一粟”。

演講奪冠，看見澳青競(jìng)爭(zhēng)力

而參與“我是演講家”的比賽也是機(jī)緣巧合，如今澳門我是演講家協(xié)會(huì)的創(chuàng)會(huì)會(huì)長(zhǎng)黎俊文先生是我的老友，在協(xié)會(huì)尚未成立前，也就是在2018年我有幸受邀擔(dān)任“我是演講家”澳門賽區(qū)的宣傳大使，因?yàn)樵诮佑|這個(gè)比賽的初期，我就開始對(duì)演講產(chǎn)生了濃厚的興趣，近年無論是參與社團(tuán)還是成立協(xié)會(huì)，其實(shí)都需要演講的技能，而加上我自己表演歌唱多年的經(jīng)驗(yàn)，我就申請(qǐng)從宣傳大使也加入比賽，成為賽事的一份子，在導(dǎo)師的系統(tǒng)培訓(xùn)下，在共計(jì)500多人參與的澳門賽中，我拿下了公開組的冠軍，然後代表澳門團(tuán)前往內(nèi)地上海參與總決賽，全國(guó)各賽區(qū)近3萬人的比賽，最後選拔出近100位進(jìn)入總決賽，一路競(jìng)賽，我從分組賽冠軍到三位分組賽冠軍PK，競(jìng)爭(zhēng)出最後的總冠軍，其實(shí)都有不少感悟在其中。一方面要非常感謝北京的指導(dǎo)老師在知道我們對(duì)於國(guó)內(nèi)的即興演講要求並非很清晰的情況下的實(shí)用技巧的特訓(xùn)，讓我們對(duì)於國(guó)內(nèi)的一些模式有了清楚的學(xué)習(xí)、了解;另一方面我們也結(jié)合了澳門本身的優(yōu)勢(shì)，其作為特區(qū)給國(guó)人的正面印象，以及澳門作為一座國(guó)際化都市、中西文化融合之城賦予我的多元思維與國(guó)際視野，這些文化基礎(chǔ)讓我在演講中不僅注重服飾的搭配、禮儀的展現(xiàn)，同時(shí)在創(chuàng)意與背景設(shè)計(jì)上更顯中西文化交融的特色。加之長(zhǎng)期的演出經(jīng)驗(yàn)，讓我在演講之時(shí)表現(xiàn)出更加自然的狀態(tài)，而非刻意的模板。因此從這裡，我也了解到國(guó)內(nèi)不少朋友對(duì)於澳門文化了解的期待，以及澳青在大時(shí)代裡形塑的優(yōu)勢(shì)其實(shí)是我們與國(guó)內(nèi)青年交流、交往中的寶貴資產(chǎn)與優(yōu)良條件，所以澳青是具備良好的競(jìng)爭(zhēng)力，只是我們是否勇敢跨出第一步去交流、交往乃至競(jìng)技，更好地來提升自己？

而因?yàn)椤拔沂茄葜v家”大賽的奪冠，對(duì)於我自己乃至在澳門推廣演講都有一個(gè)正面的助益。在政府的協(xié)助下，澳門我是演講家協(xié)會(huì)也正式成立，開始在澳門落地推廣演講文化，與不同的政府機(jī)構(gòu)、協(xié)會(huì)合作等，未來更籌劃相關(guān)大灣區(qū)性質(zhì)的比賽，促進(jìn)灣區(qū)內(nèi)青年在演講等文化上的交流，帶領(lǐng)澳門青年人更多地走出去，展現(xiàn)自我，提升自我。因?yàn)闉硡^(qū)對(duì)於澳門青年人而言，帶來了巨大的機(jī)遇，雖然機(jī)遇與挑戰(zhàn)是並存的，但相較於20年前的澳門而言，如今的灣區(qū)為澳門的下一個(gè)20年成功拓展空間，讓澳青找到了更大的發(fā)展舞臺(tái)，藉助灣區(qū)的資源整合來更好地實(shí)踐夢(mèng)想。當(dāng)然我們的走出去，也意味著其他優(yōu)秀的人才也會(huì)走進(jìn)來，我們不必一味擔(dān)心外來人才搶自己的飯碗，其實(shí)更好地交流、合作、學(xué)習(xí)，最終也會(huì)雙贏乃至多贏。如同，2017年大灣區(qū)藝術(shù)聯(lián)盟成立，澳門作為灣區(qū)的中心城市，我們也受邀成為代表單位之一，有了更多的機(jī)會(huì)可以與灣區(qū)內(nèi)的藝術(shù)人員交流、合作，去學(xué)習(xí)如何揚(yáng)長(zhǎng)避短，如何強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，國(guó)內(nèi)對(duì)於澳門人的印象也不斷加分，有利於澳門特色的產(chǎn)品、文化等走出去，走向更大的市場(chǎng)，而國(guó)內(nèi)文化的進(jìn)入也讓我們找到閃光點(diǎn)來尋求深度合作與融合。

而這樣的機(jī)遇與挑戰(zhàn)並重的時(shí)代，更要求我們時(shí)刻準(zhǔn)備，不斷學(xué)習(xí)提升，增加自身的視野、見聞，從而發(fā)揮優(yōu)勢(shì)，取得成果。