判斷紫砂壺真?zhèn)涡琛八目础?/h1>
2019-04-13 02:41:42吳昕
特別文摘 2019年8期
吳昕
宜興盛產(chǎn)陶土，顏色多為絳紫，通稱紫砂，亦有紅、綠、黃、白等色，故又被譽為“五色土”。用此土所做的茶器具通稱紫砂器。目前認(rèn)為紫砂器始于北宋時期，但其真正興起是在明代中期。萬歷二十五年許次紓的《茶疏》記載：“往時龔春茶壺，近日時彬所制，大為時人寶惜。蓋皆以粗砂制之，正取砂無土氣耳。隨手造作，頗極精工?！逼浜?，在各時期的茶書中，對紫砂器的專門描述和記載陸續(xù)增多，并有系統(tǒng)闡述紫砂器的專著問世，明代周高起的《陽羨茗壺系》和清代吳騫的《陽羨名陶錄》是其中最著名的兩部。
對于壺友來說，收藏一把名家紫砂壺，是人生的一大快事。但如今市場上的紫砂壺真?zhèn)尾灰唬绾闻袛嗄甏妥髡吣兀?/p>
看藝術(shù)風(fēng)格。紫砂壺的時代風(fēng)格特色與當(dāng)時的工藝美術(shù)作品是相通的。雖然同一時期的名家也可以制出品味完全不同的作品，但從本質(zhì)看，其筆法或刀法仍然具有一貫的風(fēng)格。因此，鑒定傳世的名家作品，特別是明、清兩代流傳下來的紫砂壺，首先要掌握的便是這些名家所處時代的氣息與烙印，綜合考察作者一貫的制作風(fēng)格。名家制壺的造型大多各具特點：有的善制仿生壺，有的制壺不喜裝飾，有的圓曲流暢，有的棱角分明。這些大師們不同藝術(shù)風(fēng)格的壺型特征，都可作為我們今天鑒定紫砂壺年代與作者的重要依據(jù)。
看印款。紫砂藝術(shù)大師制作紫砂壺的最后一道工序，就是在壺底或壺蓋、柄下端鈐蓋圖章，或是用刀直接刻款。歷代的制壺高手、名家，對用印鈐款都是十分講究的，他們的款識不僅表現(xiàn)出很高的藝術(shù)素養(yǎng)，而且在印章的布局、形式等方面也相當(dāng)重視，這是鑒定款識的一個重要因素。需要注意的是，名家身故后，其家人或門徒仍繼續(xù)使用遺存印章者也不乏其人，因此，不可僅憑印章來判斷真?zhèn)?，還必須結(jié)合作品的整體風(fēng)格綜合判斷。
看砂質(zhì)。不同時期的砂料有著不同的砂質(zhì)，而不同的砂質(zhì)成色、肌理都不盡相同。明代紫砂使用的砂料內(nèi)含顆粒狀粗砂，給人的感覺粗糙，而清代出現(xiàn)了紫砂細(xì)砂，細(xì)膩潤澤，倘若再經(jīng)常把玩摩挲，久而久之會有一層光亮面，俗稱“包漿”。因此，辨認(rèn)泥料在紫砂壺的斷代認(rèn)識上是十分重要的環(huán)節(jié)。
看工藝技法。不同時期的紫砂器制作技法有所不同。明中葉創(chuàng)始期的壺是以手工捏制為主，壺內(nèi)胎往往有掏空時捏按的指紋。晚明時期大彬創(chuàng)制了木模制壺方法，壺內(nèi)壁已不見指紋，而略留有竹刀刮削的痕跡。清代的紫砂壺一般采用先打泥片，再將泥片鑲接而成的工藝，所以壺胎厚薄均勻、制作精細(xì)。
總而言之，歷史上各個時期的紫砂器在造型、工藝技法、款識以及砂料方面都具有不同的風(fēng)格和特點。收藏者要掌握紫砂壺鑒定的基本知識，通過造型理清時代脈絡(luò)，了解各時期名家作品的不同風(fēng)格及工藝手法，避免上當(dāng)受騙。
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吳昕
宜興盛產(chǎn)陶土，顏色多為絳紫，通稱紫砂，亦有紅、綠、黃、白等色，故又被譽為“五色土”。用此土所做的茶器具通稱紫砂器。目前認(rèn)為紫砂器始于北宋時期，但其真正興起是在明代中期。萬歷二十五年許次紓的《茶疏》記載：“往時龔春茶壺，近日時彬所制，大為時人寶惜。蓋皆以粗砂制之，正取砂無土氣耳。隨手造作，頗極精工?！逼浜?，在各時期的茶書中，對紫砂器的專門描述和記載陸續(xù)增多，并有系統(tǒng)闡述紫砂器的專著問世，明代周高起的《陽羨茗壺系》和清代吳騫的《陽羨名陶錄》是其中最著名的兩部。
對于壺友來說，收藏一把名家紫砂壺，是人生的一大快事。但如今市場上的紫砂壺真?zhèn)尾灰唬绾闻袛嗄甏妥髡吣兀?/p>
看藝術(shù)風(fēng)格。紫砂壺的時代風(fēng)格特色與當(dāng)時的工藝美術(shù)作品是相通的。雖然同一時期的名家也可以制出品味完全不同的作品，但從本質(zhì)看，其筆法或刀法仍然具有一貫的風(fēng)格。因此，鑒定傳世的名家作品，特別是明、清兩代流傳下來的紫砂壺，首先要掌握的便是這些名家所處時代的氣息與烙印，綜合考察作者一貫的制作風(fēng)格。名家制壺的造型大多各具特點：有的善制仿生壺，有的制壺不喜裝飾，有的圓曲流暢，有的棱角分明。這些大師們不同藝術(shù)風(fēng)格的壺型特征，都可作為我們今天鑒定紫砂壺年代與作者的重要依據(jù)。
看印款。紫砂藝術(shù)大師制作紫砂壺的最后一道工序，就是在壺底或壺蓋、柄下端鈐蓋圖章，或是用刀直接刻款。歷代的制壺高手、名家，對用印鈐款都是十分講究的，他們的款識不僅表現(xiàn)出很高的藝術(shù)素養(yǎng)，而且在印章的布局、形式等方面也相當(dāng)重視，這是鑒定款識的一個重要因素。需要注意的是，名家身故后，其家人或門徒仍繼續(xù)使用遺存印章者也不乏其人，因此，不可僅憑印章來判斷真?zhèn)?，還必須結(jié)合作品的整體風(fēng)格綜合判斷。
看砂質(zhì)。不同時期的砂料有著不同的砂質(zhì)，而不同的砂質(zhì)成色、肌理都不盡相同。明代紫砂使用的砂料內(nèi)含顆粒狀粗砂，給人的感覺粗糙，而清代出現(xiàn)了紫砂細(xì)砂，細(xì)膩潤澤，倘若再經(jīng)常把玩摩挲，久而久之會有一層光亮面，俗稱“包漿”。因此，辨認(rèn)泥料在紫砂壺的斷代認(rèn)識上是十分重要的環(huán)節(jié)。
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總而言之，歷史上各個時期的紫砂器在造型、工藝技法、款識以及砂料方面都具有不同的風(fēng)格和特點。收藏者要掌握紫砂壺鑒定的基本知識，通過造型理清時代脈絡(luò)，了解各時期名家作品的不同風(fēng)格及工藝手法，避免上當(dāng)受騙。
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