本刊記者／孟建軍

在Bissolotti大師工作室

在北京與鄭荃老師等名家合影

記者：克雷蒙納（Cremona）國(guó)際提琴制作學(xué)校的教學(xué)有什么特點(diǎn)？

蘇琦：我在三年級(jí)的工作課老師是L u i g i Aromatico，雖然他與Daniele Scolari老師制作風(fēng)格完全不一樣，但他們都是很負(fù)責(zé)、很熱心的老師。在四年級(jí)的時(shí)候，學(xué)校會(huì)外聘一些在校外但是都蠻有資歷和經(jīng)驗(yàn)的制作師（包括很多trienale或者其他國(guó)際比賽上獲獎(jiǎng)的制作師）來學(xué)校給學(xué)生上Lombardia大區(qū)課。大區(qū)課的內(nèi)容包括是讓學(xué)生在150～200個(gè)小時(shí)內(nèi)有機(jī)會(huì)跟學(xué)校工作課以外的老師學(xué)習(xí)制作一個(gè)琴頭或者裝配等等工作。讓學(xué)生有更多的機(jī)會(huì)接觸到不同的制作師的制作風(fēng)格，打開眼界，讓學(xué)生的思路更加開闊、更加清晰。

在學(xué)校里除了工作課和文化課以外，還需要上演奏課。當(dāng)時(shí)，我的演奏課是可以免上直接得學(xué)分的。我就參加了學(xué)校的樂隊(duì)課。樂隊(duì)成員來自世界各地，大家聚在一起，一起拉琴一起演出，很好玩也很有趣。而且因?yàn)槲沂巧贁?shù)在Cremona的制琴師中還會(huì)拉琴的人，所以后來經(jīng)常有制作師做完琴以后就請(qǐng)我?guī)退麄冊(cè)囎?，并給他們一些意見。為此，我認(rèn)識(shí)了很多當(dāng)?shù)氐闹魄賻?，并且從他們那里也得到許多很好的建議。

記者：會(huì)演奏提琴是否讓你具備了其他制琴人所沒有的優(yōu)勢(shì)。

蘇琦：是啊，所以一直以來我都沒有放棄演奏，盡量每天都堅(jiān)持練琴。后來打聽到在Cremona有一所Monteverdi音樂學(xué)校，我在上制作學(xué)校4年級(jí)的同時(shí)也去找那里的教授上私人課。那位教授人很好，他知道我經(jīng)濟(jì)上不是很好，就建議我去幫學(xué)校樂隊(duì)拉音樂會(huì)。然后，他幫我跟學(xué)校申請(qǐng)免我的學(xué)費(fèi)。就這樣我白天上課、做琴，晚上還要抽時(shí)間練琴或去音樂會(huì)拉琴。很多時(shí)候，我忙到連睡覺的時(shí)間都沒有了。在周末的時(shí)候，我會(huì)經(jīng)常到市政廳去參觀那里珍藏的鎮(zhèn)店之寶。包括Stradivari/Amati/Guarneri等名琴。在那里學(xué)習(xí)和汲取古代制琴大師們的制琴精髓。這幾年的學(xué)習(xí)生活雖然非常忙碌，但是很充實(shí)、很有收獲。

為大提琴涂刷油漆

接受莫拉西大師指導(dǎo)

記者：除了在學(xué)校學(xué)習(xí)制琴，業(yè)余時(shí)間你能做些什么事?

蘇琦：一般學(xué)生到Cremona以后，為了能夠在課余時(shí)間多做練習(xí)，都會(huì)在家里買個(gè)工作桌和制琴工具，就在家里做琴。我可能是一個(gè)例外，因?yàn)樵谖液献獾牡谝惶追孔拥讟钦檬荢tefano Gironi的工作室，他是一位很年輕的制琴師。那時(shí)候我剛到克雷蒙納（Cremona），對(duì)所有有關(guān)工作室的東西都很好奇，就偶爾在那個(gè)工作室探頭探腦地窺探。有一次，那位年輕的制琴師很熱情的邀請(qǐng)我進(jìn)去參觀，還教我各種工具的意大利文名稱。后來與他熟悉以后，他就跟我說以后可以讓我在課余時(shí)間，用他的工作室制作我自己的琴。由于我當(dāng)時(shí)沒有足夠的資金購(gòu)買制琴用的工具，他還讓我免費(fèi)使用他的工具。我就這么幸運(yùn)地的在課余時(shí)間，在他的工作室學(xué)習(xí)了四年。他曾經(jīng)跟我說過：“作為一位職業(yè)的制琴師，不管自己的心情好壞，或者在發(fā)生了任何不好的事情的時(shí)候，都要有能力很好的控制自己的情緒，把應(yīng)該完成的工作做好?！边@句話讓我印象深刻，并在我以后的工作中起到了很重要的作用。在2008年，當(dāng)我正在準(zhǔn)備一把中提琴參加第二屆意大利Pisogne全國(guó)提琴制作比賽時(shí)，我記得當(dāng)時(shí)我正在做音柱裝配（音柱在意大利文是“I'anima”是靈魂的意思），突然接到奶奶去世的噩耗。一下子我的身體就像被什么東西掏空了似的整個(gè)人都蒙了。我當(dāng)時(shí)放下手上的工作，跑到教堂里在那里點(diǎn)燃了一根蠟燭為奶奶祈禱。然后，第二天回到工作室繼續(xù)把那把琴完成并給它起了個(gè)名字叫“祈禱”。后來，這把琴獲得了那屆比賽的中提琴銀獎(jiǎng)。

記者：你是哪一年到比索洛蒂大師工作室的？

Bissolotti大師

蘇琦：我從2006年開始一直在大師工作室學(xué)習(xí)和工作至今。當(dāng)年我到Cremona不久就因?yàn)橐恍C(jī)緣巧合去拜訪過Bissolotti大師。當(dāng)時(shí)我的意大利語很一般，去見大師之前心理很緊張。剛開始，大師看起來很嚴(yán)肅不茍言笑。他把我從頭到尾看了一遍后就跟我說：“你跟我來”。我跟在他后面。他把我?guī)У揭粔K他正在制作的木制天花板面前。上面用中文寫著一個(gè)“愛”字。他問我：“你知道這是什么意思嗎？”我回答他：“這是amore”。他點(diǎn)了點(diǎn)頭笑了。我的心情也隨之放松下來了。這就是我跟大師第一次見面的情形。在我畢業(yè)之前，學(xué)校就通知我們可以自己找一家愿意接收我們做實(shí)習(xí)的工作室去做為期一年的實(shí)習(xí)。我就跑到Bissolotti大師那里，問他愿不愿意接收我當(dāng)他的實(shí)習(xí)生？他聽完我的請(qǐng)求后，馬上就答應(yīng)了。

Bissolotti大師精心指導(dǎo)

記者：在Bissolotti大師身邊工作，他給你留下了怎樣難忘的印象?

Bissolotti大師精心指導(dǎo)

蘇琦：在大師工作室做實(shí)習(xí)的那一年，讓我印象很深刻的是他們對(duì)工作的嚴(yán)謹(jǐn)。每一步都要求我要盡量的做到最好才能夠再做下一步。而且所有白琴的最后細(xì)節(jié)部分都是用刮片完成的。我在大師的工作室工作的時(shí)候，他們對(duì)我要求非常嚴(yán)格，不會(huì)因?yàn)槲沂桥鴾p少我的工作量。只要男生能做的工作我都需要會(huì)做，而且讓我反復(fù)練習(xí)。記得當(dāng)時(shí)在工作室做實(shí)習(xí)的時(shí)候，學(xué)校要求我完成一把小提琴。當(dāng)我在做每道工序的時(shí)候，大師總是先示范給我看一下，然后讓我自己操作。大師還會(huì)經(jīng)常走過來檢查一下我工作的情況，如果有做的不對(duì)的地方，他會(huì)馬上給我指出來，并再次示范給我看，包括他的兒子們也會(huì)隨時(shí)來巡視我的工作。因此，當(dāng)時(shí)的我神經(jīng)總是繃的緊緊的，生怕出錯(cuò)。讓我記憶深刻的是，有一次當(dāng)我在制作挖邊和圓邊還有最后的細(xì)節(jié)結(jié)束部分，我怎么做都做不好。Vincenzo就跟我說：“如果你做不好就不要離開你的座位”。為了做好那項(xiàng)工作，我整整花了兩個(gè)星期的時(shí)間，而且是在他們的幫助下才勉強(qiáng)達(dá)到他們的要求。

記者：提琴油漆是一道重要的技術(shù)工序，在學(xué)習(xí)油漆方面你是否下了很大功夫？

蘇琦：在學(xué)習(xí)油漆制作的工藝上，我的確花了很多時(shí)間。因?yàn)榇髱煂?duì)油漆的工藝要求非常高，這也是他典型的制作風(fēng)格之一：油漆的表面要求非常光滑平整、顏色均勻，講求完美效果。最后結(jié)束的工序是用傳統(tǒng)的油漆拋光的手法來完成的，為的是讓琴的表面看起來非常平整，但是同時(shí)又有溫潤(rùn)如玉的感覺。這樣的油漆效果制作油漆的工藝上要求是非常高的。剛開始拋光的時(shí)候令人心驚膽寒，因?yàn)橐徊恍⌒木蜁?huì)把色漆磨漏了，還要花很多時(shí)間做補(bǔ)漆工作，這就意味著之前做的許多工作等于白費(fèi)了，要重新再來。有很長(zhǎng)一段時(shí)間，我總覺得我永遠(yuǎn)也不可能達(dá)到大師的要求。那段時(shí)間我晚上做夢(mèng)都會(huì)夢(mèng)到在做油漆。

記者：在大師手下制琴，你的感受如何，是否感到過壓力？

蘇琦：在我實(shí)習(xí)期間，幾乎每天都會(huì)有學(xué)生來工作室，希望能夠有機(jī)會(huì)在Bissolotti大師工作室做實(shí)習(xí)或者學(xué)習(xí)一段時(shí)間，都被大師拒絕了。當(dāng)時(shí)的情形讓我感覺壓力山大，因?yàn)榧扔X得自己太幸運(yùn)了，能夠被大師選中在他的工作室學(xué)習(xí)，同時(shí)也害怕自己不能達(dá)到大師的要求讓他失望。那時(shí)候的我經(jīng)常工作到深夜，希望以自己的努力來回報(bào)大師對(duì)我的厚愛。雖然大師在工作上對(duì)我要求嚴(yán)格，但是，只要有重要的節(jié)日，他和夫人總是把我邀請(qǐng)到他家和他們?nèi)乙黄疬^節(jié)，待我像家人一般，讓我深深感到家庭的溫暖。在大師的工作室工作還會(huì)有很多機(jī)會(huì)接觸到來自世界各地慕名來到工作室拜訪大師的音樂家（包括Salvatore Accado等）。有很多機(jī)會(huì)跟他們近距離的接觸和交流，受益匪淺。

大師工作室內(nèi)景

記者：除了跟大師能學(xué)到制作技藝外，是否也能學(xué)到提琴修復(fù)技術(shù)？

蘇琦：我在大師工作室學(xué)習(xí)和工作期間，也參加了不少提琴修復(fù)和樂器裝配課程。2009年，我參加了安德烈阿·奧爾德納修復(fù)大師（Andrea Ortona）的樂器油漆修復(fù)課程，同年我還參加了著名修復(fù)大師卡羅斯·阿爾切（Carlos Arcieri）舉辦的樂器裝配和修復(fù)課程。

記者：意大利提琴比賽你是近水樓臺(tái)，你一定參加過不少意大利的提琴制作比賽吧？

蘇琦：我參加過國(guó)內(nèi)外不同的國(guó)際提琴制作比賽，并獲得較好的成績(jī)：

2008年，第二屆比索聶（Pisogne）意大利全國(guó)提琴制作比賽，獲得大提琴金獎(jiǎng)，中提琴銀獎(jiǎng)。

2009年，第十二屆意大利克萊蒙娜（Cremona）特利埃納萊（trienale）國(guó)際提琴制作比賽，中提琴第二十名。

2010年，第一屆中國(guó)國(guó)際提琴制作比賽，中提琴進(jìn)入決賽排名第六。

2010年，第四屆比索聶（Pisogne）意大利全國(guó)提琴制作比賽，獲得小提琴銀獎(jiǎng)。

并參加了2012年和2015年的cremona trienale 國(guó)際提琴制作比賽。我希望通過參加各種不同的國(guó)內(nèi)國(guó)際比賽，從參賽作品和評(píng)委的交流中獲得更多的進(jìn)步。

記者：在意大利，你的收獲真的很大，生活內(nèi)容太充實(shí)了。

蘇琦：是的。在克雷蒙娜（Cremona），除了做琴以外，我還和當(dāng)?shù)氐穆糜尉趾献?，他們?qǐng)我不定期的在Cremona的圣洗池里為游客演奏。而且我還經(jīng)常參加一些演出，包括參加Soresina市政府為大師80周歲生日舉辦的作品展開幕式演出。和前一段時(shí)間，我的好朋友、音樂評(píng)論人——Simone Fappani先生邀請(qǐng)我在stradivari的故居，我用自己制作的小提琴為大家演奏了幾首作品。這些經(jīng)歷能夠讓我拓寬眼界，更好的融入到意大利的生活和文化當(dāng)中。

記者：謝謝你接受《樂器》雜志的采訪。

蘇琦：不客氣，謝謝《樂器》雜志！

（全文完）