鄧舒夏

本期設(shè)計特刊，從兩個80后中國家具設(shè)計師說起。

出生于北京的周宸宸大學(xué)就讀的是材料科學(xué)與工程專業(yè)，與很多學(xué)習(xí)設(shè)計和藝術(shù)的設(shè)計師不同，他2009年畢業(yè)后進入家具工廠，參與家具的制圖、打樣、生產(chǎn)流程控制等環(huán)節(jié)。“那時我的工作更像是一名工程師?！彼麑Α兜谝回斀?jīng)》雜志說。兩年后他去往意大利從事中意酒店的家具貿(mào)易工作，參與到家具產(chǎn)業(yè)的全流程。

2007年，就讀于同一所學(xué)校家具設(shè)計專業(yè)的蔡烈超剛開始對“家具設(shè)計”產(chǎn)生興趣。2011年畢業(yè)后，一家國營工廠新成立研發(fā)部，他加入負責(zé)家具的設(shè)計研發(fā)。

此時，中國的設(shè)計領(lǐng)域有兩個分裂的現(xiàn)象：一個是有海外求學(xué)或工作經(jīng)歷的設(shè)計師們帶回了與全球同步的設(shè)計風(fēng)格和審美，他們開始提倡獨立設(shè)計，成立自己的設(shè)計工作室。而當(dāng)他們向客戶解釋自己的設(shè)計時，面臨的第一個問題常常是：如何把中國的傳統(tǒng)文化融入到現(xiàn)代的設(shè)計語言中？也因此，他們開始反思“東方”與“西方”，在這種文化的碰撞中，設(shè)計師應(yīng)處于何種身份？

另一個現(xiàn)象則更加普遍。中國制造業(yè)還處于代工、仿造的階段，淘寶上充斥著歐式、中式、北歐或日本風(fēng)格的家具仿冒品。對于這些制造業(yè)從業(yè)者來說，他們的問題是：“什么是設(shè)計？”“設(shè)計有什么用？”

建筑領(lǐng)域也許先行了一步，這得益于2008年奧運會前后對建筑理念的開放接受，中國成為先鋒設(shè)計的試驗場—很難想象，中國擁有的建筑師Zaha Hadid的作品全球最多，而由荷蘭大都會建筑事務(wù)所設(shè)計的CCTV大樓至今仍然頗具爭議。與此同時，并不妨礙那些矗立著仿羅馬和希臘古典立柱的住宅小區(qū)與這些建筑共存于同一個城市中。

在這樣的復(fù)雜性中，《第一財經(jīng)》雜志談?wù)摰脑O(shè)計意識的覺醒，是回歸中國的當(dāng)下，以后者為前提。這意味著，設(shè)計不但開始發(fā)揮它的商業(yè)價值，這種價值也正在被廣泛接受和認可，從家具制造業(yè)到新的零售空間，從城市大型購物商場到遙遠的鄉(xiāng)村，設(shè)計正成為新的商業(yè)創(chuàng)造力。

這一切是如何發(fā)生的呢？還要回到兩個設(shè)計師的故事中來。

2 014年，在中國國際家具展的“DOD設(shè)計展”（Design of Designers）區(qū)域，剛成立了個人設(shè)計工作室的蔡烈超設(shè)計的一把椅子被一位溫州品牌商看中，以3萬元的價格買走，這給了他做家具設(shè)計很大的信心。DOD區(qū)域于2010年開辟，標(biāo)志著這個創(chuàng)辦于1994年的展會開始重視原創(chuàng)設(shè)計。這場展會之后的2011年，北京設(shè)計周首次舉辦。2013年，第一屆設(shè)計上海舉辦。本土家具交易平臺從這一時期開始注重原創(chuàng)設(shè)計，關(guān)注獨立設(shè)計師工作室和獨立家具品牌。

2016年，蔡烈超成為中國本土家居設(shè)計雜志《AD安邸》“設(shè)計新星”入選者，同年在法蘭克福國際春季消費品展覽會的年輕設(shè)計師區(qū)域，他簽下了第一個來自歐洲的客戶。而在2017年的斯德哥爾摩設(shè)計展上，蔡烈超拿到了4個國際品牌的合作協(xié)議。

獎項和榮譽幾乎也在同一時間落到了周宸宸身上。2012年，周宸宸創(chuàng)立了個人設(shè)計工作室“Frank Chou Design Studio”。他將工作室的設(shè)計方向歸納為—融合東西方的現(xiàn)代設(shè)計，產(chǎn)品兼具優(yōu)雅和實用，探索不同材質(zhì)、工藝與商業(yè)之間的融合。到了2016年，他已經(jīng)獲得米蘭國際家具展衛(wèi)星展的“新銳設(shè)計獎特別獎”和EDIDA國際大獎“年度設(shè)計新秀”稱號。

不僅僅是國內(nèi)外的設(shè)計產(chǎn)品交易平臺，《AD安邸》從2015年開始試圖在這一領(lǐng)域樹立起一套甄選新人的標(biāo)準(zhǔn)，并建立一個推新平臺，成為這個產(chǎn)業(yè)鏈上重要的一環(huán)。

周宸宸和蔡烈超也迎來了自己的本土品牌客戶。到了2018年，與蔡烈超合作的品牌增加到了十幾個，其中就包括了中國的上下、造作、野獸派、HC28等。周宸宸的國內(nèi)客戶則包括了HC28、QM曲美家居、梵幾、ACF HOME、榮麟良辰等。

對于這些設(shè)計師來說，本土市場才是他們的未來，需要有設(shè)計意識的本土品牌在設(shè)計師和工廠、大眾消費市場與設(shè)計品位之間建立起聯(lián)系。2008年，家居生活品牌失物招領(lǐng)成立；2010年，梵幾、木智工坊等品牌成立；2013年，家具設(shè)計品牌班蘭和吱音創(chuàng)辦。盡管面對的是不同的消費市場，但無一例外，它們開始追求簡潔、現(xiàn)代的設(shè)計風(fēng)格和生活方式。班蘭的創(chuàng)始人韓軼一再對《第一財經(jīng)》雜志強調(diào)，“新中式”這樣的詞不再流行，低調(diào)的現(xiàn)代風(fēng)格才是他所追求的。而吱音的創(chuàng)始人楊熙黎也強調(diào)他們所做的是“嚴肅設(shè)計”。不管怎樣，“設(shè)計”開始成為這些品牌塑造產(chǎn)品差異化的重要組成部分。

新的設(shè)計審美正在為消費者所接受，從家具設(shè)計到零售空間。2015年前后，涂成粉紅色的奶茶店和甜品店流行起來，然后是黑白色極簡風(fēng)或擺滿綠植、原木色調(diào)家具的咖啡館。感謝社交網(wǎng)絡(luò)，“打卡拍照”的新一代消費者讓商家開始關(guān)注起“設(shè)計風(fēng)格”，盡管這種千篇一律的審美如今已引起不少人的反感，但與“網(wǎng)紅展覽””網(wǎng)紅書店”背后的邏輯一樣：更多的消費帶來更多的市場參與者，更多的市場參與者帶來審美的差異化。

比如，看到了設(shè)計對于零售空間價值的皮具品牌Valextra近年調(diào)整了品牌和營銷策略，在今年請來了著名意大利設(shè)計師Martino Gamper設(shè)計位于北京三里屯的店鋪；而以店鋪設(shè)計聞名的Gentle Monster也在2016年來到中國。

對于設(shè)計的重視也影響到了那些傳統(tǒng)的購物中心。為了吸引消費者，它們甚至放棄了寸土寸金的可租賃面積，而是讓建筑師們加入大量的綠化和公共空間。這還不夠，為了強調(diào)它看起來更像是公共的、開放的空間，他們甚至在室內(nèi)做起了商業(yè)街。

當(dāng)部分建筑師在翻新各種城市空間時，另一部分建筑師卻選擇了鄉(xiāng)村。從2015年開始，一批青年建筑師加入了建設(shè)鄉(xiāng)村民宿的浪潮，而設(shè)計可以在多大程度上改變鄉(xiāng)村，是當(dāng)下我們要討論的話題。

從整個世界范圍來看，這種對設(shè)計的商業(yè)價值的看重也融入了全球的趨勢中，本期特刊的最后，我們也制作了一份更國際視野的設(shè)計趨勢報告。

2019年的設(shè)計上海舉辦期間，周宸宸與蔡烈超已經(jīng)成為中國家具設(shè)計業(yè)追捧的青年明星。相對于10年前的歸國設(shè)計師們，周宸宸和蔡烈超代表著在本土成長起來的設(shè)計師，他們沒有海外學(xué)歷，但在一個信息全球化的時代，反而更早意識到國際市場的重要性。更有意思的現(xiàn)象是，他們的成長經(jīng)歷中都有在工廠工作的經(jīng)歷，而這樣的經(jīng)歷與他們后來的成功是否從側(cè)面反映出，對于一個制造業(yè)大國來說，設(shè)計教育與制造業(yè)銜接的重要性在過去被忽視了？

這些設(shè)計師已不再困惑什么是東方的，什么是西方的?！拔乙恢睆娬{(diào)的是，現(xiàn)代并不等于西方，現(xiàn)代設(shè)計也不等于西方設(shè)計。”周宸宸在采訪的最后對《第一財經(jīng)》雜志說。

而蔡烈超認為，商業(yè)合作與設(shè)計研究應(yīng)該并行，后者才是一名設(shè)計師持續(xù)創(chuàng)造的動力。