《龍門二十品》作為龍門造像記中的代表作品，其筆法在傳承隸書筆意的基礎(chǔ)上又有所改變，為隋唐楷書的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。對(duì)其筆法的分析研究，不僅能夠幫助人們更好地了解龍門石窟造像記的筆法特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格，同時(shí)也能夠使人們對(duì)于魏碑筆法的特點(diǎn)和藝術(shù)風(fēng)格有更為深入的了解。

一、龍門二十品概述

北魏孝文帝遷都洛陽(yáng)后，開始開鑿著名的龍門石窟，之后東魏、西魏、北齊、隋、唐等朝代連續(xù)大規(guī)模營(yíng)造，龍門石窟現(xiàn)存造像記眾多，其中較為著名的是以《始平公造像記》《孫秋生造像記》《楊大眼造像記》等為代表的《龍門二十品》。

《龍門二十品》中十九品在古陽(yáng)洞，一品在老龍洞外的慈香窯，這些造像記主要是北魏的王公貴族、高級(jí)官吏、高僧等，或?yàn)樾⑽牡鄹韫灥禄蚴菫槠砀粰譃?zāi)而開龕造像。這些造像記記載了當(dāng)年的史實(shí)，不僅具有很高的歷史研究?jī)r(jià)值，而且具有很高的藝術(shù)價(jià)值。

《龍門二十品》是在漢晉時(shí)期隸書與楷書的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的，剛健質(zhì)樸，筆力雄健，氣勢(shì)渾厚，是北魏書法藝術(shù)的精華之作，是“魏碑體”的典型代表，為魏碑書法的研究提供了寶貴的資料。

康有為對(duì)龍門二十品評(píng)價(jià)很高，他在《廣藝舟雙楫》中這樣寫道：“寸字方筆之碑，以《龍門造像》為美。《丘穆陵亮夫人尉遲造像》，體方筆厚，畫平豎直，宜先學(xué)之。次之《楊大眼》骨力峻拔。遍臨諸品，終之《始平公》，極意峻宕，骨格成，形體定，得其勢(shì)雄力厚，一身無(wú)靡弱之病，且學(xué)之亦易似?！?/p>

用筆是書法的基礎(chǔ)和前提，書法美基于用筆，用筆在書法的學(xué)習(xí)中占有重要的地位。鐘繇在《用筆法》中也曾提到：“故用筆者天也，流美者地也?！币虼耍疚闹饕獜挠霉P法方面對(duì)龍門二十品筆法進(jìn)行分析。

二、《龍門二十品》筆法特點(diǎn)

《龍門二十品》在書法風(fēng)格上更傾向于追求典雅，在筆法上仍然保留隸書的筆意，以方筆為主，用筆峻健，但也不乏一些粗糙、質(zhì)拙的存在。根據(jù)用筆特點(diǎn)，《龍門二十品》大致可以分為三大類。

第一類用筆以方筆為主，外拓，筆畫厚重，氣勢(shì)雄渾，是比較典型的魏碑書法，《慧成造像記》《魏靈藏造像記》《一弗造像記》《尉遲造像記》《楊大眼造像記》《惠感造像記》《鄭長(zhǎng)猷造像記》《高樹造像記》《比丘道匠造像記》《賀蘭汗造像記》《孫秋生造像記》《解伯達(dá)造像記》都屬于此類。

第二類用筆以圓筆為主，較為圓潤(rùn)厚重，《元祐造像記》《太妃侯造像記》《高樹造像記》都屬于此類。

第三類用筆以方筆為主，兼有圓筆，方整峻拔，精整而茂密，《元燮造像記》《元詳造像記》《高太妃造像記》《馬振拜造像記》《慈香造像記》都屬于此類。

三、龍門二十品基本筆畫分析

（一）橫畫的用筆法

龍門二十品中的橫畫起筆以方筆為主，多為側(cè)鋒起筆，筆鋒外露；行筆多為平穩(wěn)厚實(shí)；收筆多為出鋒收筆，少數(shù)為回鋒收筆。橫畫較多的造像記中，橫畫用筆變化豐富，各不相同。龍門二十品中，經(jīng)常出現(xiàn)橫畫向右上方明顯的欹斜，且波磔明顯，帶有明顯的隸意。

長(zhǎng)橫的寫法大概有兩類，一類為側(cè)鋒方起，行筆平穩(wěn)厚實(shí)，收筆時(shí)按筆并上挑出鋒，如《恵感造像記》《鄭長(zhǎng)猷造像記》等造像記中的長(zhǎng)橫多屬于此類；另一類為側(cè)鋒方起，行筆中實(shí)略有變化，筆畫中端較兩頭稍細(xì)，收筆時(shí)頓筆后向下出鋒，如《始平公造像記》《孫秋生造像記》《一弗造像記》等造像記中的長(zhǎng)橫多屬于此類。

（二）豎畫的用筆法

豎畫的寫法有兩種：第一種為懸針豎，懸針豎起筆可藏可露，中鋒行筆厚實(shí)有力；還有一種豎起筆露鋒有力，行筆中實(shí)有力，收筆成斜銳的鋒力。豎之長(zhǎng)短、粗細(xì)各不相同，隨字勢(shì)而巧妙變化。

（三）撇畫的用筆法

撇畫變化特別多。首先從短撇來(lái)看，以方筆為主，側(cè)鋒露起，中鋒行筆厚實(shí)，筆畫行至收筆處提筆出鋒收筆。長(zhǎng)撇的用筆法也大致分為兩種，一種為側(cè)鋒方起，轉(zhuǎn)中鋒行筆，行至筆畫中端輕提筆，筆畫行至末端頓筆后向左下出鋒收筆，撇畫較兩頭較細(xì)；另一種長(zhǎng)撇側(cè)鋒方起，調(diào)鋒后左下澀行，筆畫行至尾部，輕提向左上出鋒收筆，略向上揚(yáng)。

（四）捺畫的用筆法

捺畫形態(tài)各異，長(zhǎng)短、曲直、平斜各不相同。捺畫多為豎切露鋒起筆，也有小部分為藏鋒逆起筆的，一波三折，力到末筆盡勢(shì)收，收筆逆回有力。有的捺畫下端水平如直線，完全是刀刻的工藝效果。

（五）鉤畫的用筆法

對(duì)于鉤畫筆法的分析，主要針對(duì)兩種鉤畫（即橫鉤、豎鉤）進(jìn)行分析。

首先，對(duì)橫鉤進(jìn)行分析。起筆以方筆為主，有的藏鋒逆起，有的為露鋒側(cè)起，橫鉤中橫畫部分基本為中鋒行筆。收筆大概可以分為三種：一種為筆畫行至橫畫末端，向右上提筆后，重按后轉(zhuǎn)側(cè)鋒向左下出鉤，鉤畫較方，如《始平公造像記》中的“靈”“容”，《高樹造像記》中的“寳”“安”等字中橫鉤；一種為筆畫行至橫畫末端頓筆，轉(zhuǎn)中鋒下行，頓筆向左上挑出，鉤腳較小，如《鄭長(zhǎng)猷造像記》中的“雲(yún)”“守”“軍”等字中橫鉤；還有一種為筆畫行至橫畫末端頓筆，轉(zhuǎn)側(cè)鋒向左下出鉤，如《孫秋生造像記》中的“寳”“空”，《劉根造像記》中的“常”“零”等字中橫鉤。

其次，對(duì)豎鉤進(jìn)行分析。大部分豎鉤起筆以方筆為主，方筆的起筆方式有兩種，一種為藏鋒逆起，如《鄭長(zhǎng)猷造像記》中的“彌”“陳”，《孫秋生造像記》中的“扵”“來(lái)”等字中豎鉤；另一種則為露鋒側(cè)起，如《始平公造像記》中的“則”、《劉根造像記》中的“未”、《魏靈藏造像記》中的“林”等字中豎鉤。也有小部分豎鉤為圓筆起筆。行筆上基本都為中鋒行筆，筆畫中端略有擺動(dòng)。收筆大概可以分為兩種：一種收筆類似于隸書豎鉤的處理方式，筆畫行至豎畫末端圓轉(zhuǎn)，然后向左運(yùn)筆，邊行邊提出鋒，鉤腳較大，如《元祐造像記》中的“事”、《太妃侯造像記》中的“扵”等字中豎鉤；另一種為筆畫行至豎畫末端頓筆向右下頂尖，較方，接著折筆向左上方出鋒，鉤腳較小，如《始平公造像記》中的“崇”、《孫秋生造像記》中的“來(lái)”“劉”等字中豎鉤。

（六）折畫的用筆法

對(duì)折畫用筆法的分析，主要針對(duì)兩種折畫（即橫折、豎折）進(jìn)行分析。

首先，對(duì)橫折進(jìn)行分析。從起筆上來(lái)看，以方筆為主。起筆可以分為兩種情況：一種橫折與前一筆畫相接，多采用藏鋒逆起；另一種橫折沒有與前一筆畫相接，多為露鋒側(cè)起。行筆基本上都為中鋒，橫畫中端有的行筆平穩(wěn)厚實(shí)。轉(zhuǎn)折的處理大致可以分為三種：一種為橫畫行至末端提筆，藏鋒向下行筆，轉(zhuǎn)折處較方，如《鄭長(zhǎng)猷造像記》中的“皇”“造”等字中橫折；一種為橫畫行至末端，頓筆轉(zhuǎn)鋒下行，轉(zhuǎn)折處較圓，如《高樹造像記》中的“思”“神”等字中橫折；還有一種為橫畫行至末端略向右上提筆，側(cè)鋒向下行筆，轉(zhuǎn)折處較方，如《始平公造像記》中的“四”、《孫秋生造像記》中的“田”等字中橫折。收筆大部分為回鋒收筆。

其次，對(duì)豎折進(jìn)行分析。起筆以方筆為主。轉(zhuǎn)折處的處理大概可以分為兩種：一種筆畫行至豎畫末端向左提筆，側(cè)鋒重按后轉(zhuǎn)中鋒向右行筆，筆斷意連；另一種筆畫行至豎畫末端，提筆，藏鋒向右行筆。

（七）點(diǎn)畫的用筆法

點(diǎn)畫形態(tài)各異，寫法各不相同，起筆多為方筆露鋒，點(diǎn)畫形狀類似于三角形。起筆有方有圓，有正有側(cè)，也有一些被處理成短橫、短撇、短捺等，總之，形態(tài)、大小、輕重、曲直各不相同。兩點(diǎn)，多成相向狀或相背狀，起筆方圓兼?zhèn)?，?duì)比鮮明，變化豐富，兩相呼應(yīng)。

四、結(jié)語(yǔ)

《龍門二十品》作為龍門造像記中的代表作，在中國(guó)書法史上具有重要的地位。作為由隸書向楷書過渡的書體，《龍門二十品》在筆法上傳承隸書筆意，仍然以方筆為主，兼有圓筆，遒勁峻健，為隋唐楷書的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

（鄭州商學(xué)院藝術(shù)學(xué)院）

作者簡(jiǎn)介：段續(xù)洪（1989-），女，河南鄭州人，碩士，助教，輔導(dǎo)員，研究方向：書法創(chuàng)作與研究。