◇ 姜壽田

余海翔當(dāng)下無疑是揚(yáng)名沽上的儒商。他以浙江人特有的精明與韌勁在天津這一著名商都大埠馳騁，為人所稱嘆。其實(shí)早在經(jīng)商之前，余海翔已是一位專業(yè)意義上的書法家了。他很早便加入中國書法家協(xié)會，在創(chuàng)作上真積力久，下過過硬的臨池功夫。后來投入商海，雖遠(yuǎn)離書界，但書法情節(jié)仍未稍淡。在這期間，他還是一如既往地臨池創(chuàng)作，收獲頗豐?？梢哉f，余海翔并不是以商人身份附庸風(fēng)雅，隨便侍弄一下筆墨，而是本色是書家，其對書法抱有一種專業(yè)的熱誠。

余海翔書法追求大氣局，求為豪宕之氣，有北派之風(fēng)猷，非南人手筆他作書以篆隸立基，于《毛公鼎》《散氏盤》、鄧石如、吳熙載篆書及《石門銘》《張遷》《乙瑛》皆有所涉，并由此形成渾樸豪縱筆路。他用篆隸樸茂之筆勢，寫漢簡，蒼茫渾樸，得簡拙之趣。劉熙載說：“草書尤重筆力，蓋草勢尚險，凡物顯者易顛，非具有大力奚以固之？篆隸之筆勢正可謂大力矣！”在創(chuàng)作興趣上，余海翔皆力于草書，這與他重感性、重表現(xiàn)的心性有關(guān)。草書的自由審美所呈現(xiàn)與要求的恰恰是不為法縛的生命情調(diào)。史稱張旭草書悲喜雙用，懷素草書悲喜雙遣，實(shí)際上，雙用與雙遣都無不是對個體強(qiáng)烈的情感調(diào)置，只不過一發(fā)露于外，一隱忍于內(nèi)而已。在這方面草書最為強(qiáng)烈地表現(xiàn)出書法的生命感性與宇宙精神。韓愈在《送高閑上人序》中稱：“往時張旭善草書，不治他。技喜怒窘窮、憂悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、無聊、不平、有動于心，必于草書焉發(fā)之。觀于物，見山水崖谷、鳥獸蟲魚、草木之花實(shí)、日月列星、風(fēng)雨水火、雷霆霹靂、歌舞戰(zhàn)斗、天地事物之變，可喜可愕，一寓于書?！毙煳挤Q：“天下無物非草書?！币陨喜輹鴥墒ソ詮膶徝辣举|(zhì)上揭橥了草書的感性特征。余海翔的草書樸拙渾莽，筆墨馳驟中有一種舍我其誰的豪氣，其草書別取張旭、祝枝山、王鐸、于右任之脈—其中于張旭、祝枝山尤有心得—又加以簡書的率簡，大開大合，擒控磬送，具見淋漓不羈之慨，顯見草書別才。《藝慨》說：“觀人于書莫如觀其行草，東坡論傳神，謂具衣冠坐，斂容自持，則不復(fù)見其天。”

余海翔于書法葆有一種開放多元的心態(tài)，而不是畫地為牢，偏守一隅。他習(xí)碑也慕帖，諸體諸派兼涉轉(zhuǎn)益多師，無門戶之見。除專擅草書外，其行書也堪稱曰能。其行書主要取法米芾、王鐸，筆勢英挺嶄然，灑脫不羈，與其草書同一風(fēng)范。

余海翔除勤于臨池外，也是一位好學(xué)深思之士。他不僅對書法懷有持久的熱誠，同時也有明確的創(chuàng)作理念與價值追尋。他追求“大氣與大雅結(jié)合整體與細(xì)微兼顧，理性與感性相融，傳統(tǒng)與創(chuàng)新并重，北碑與南帖貫通”。此志此論已盡顯不凡，余可拭目以待。

余海翔 篆書文墨同修 43cm×235cm 紙本 2019年

余海翔 草書陳師道詞 180cm×38cm 紙本 2019年

余海翔 行草書蕩深湫靜五言聯(lián) 242cm×38cm×2 紙本 2019年