施云峰

紫砂壺因茶而生，所以其結構是為了喝茶而服務的，在數(shù)百年的傳承發(fā)展中，一代代紫砂人總結出了一些簡潔有效的茶壺造型，當下眼花繚亂的紫砂壺有很多都是從這些個基礎的茶壺結構中衍生而來的。“秦權壺”就是具有傳統(tǒng)紫砂壺代表性的壺式之一，眼前的這件“菱花秦權壺”就是從中衍變而來。

通常使用紫砂壺喝茶，是一種閑適放松的休閑行為，傳統(tǒng)紫砂壺式的造型、裝飾都為過去的文人所主導，加入了一些文人喜好的元素，而為販夫走卒市井生活而服務的紫砂壺則更加偏重實用功能，這兩者發(fā)展至今，其邊界早已模糊，由于傳統(tǒng)文人不復存在，現(xiàn)如今的紫砂壺是為了社會全體而服務的，高雅和實用的追求逐漸就包含在了簡潔流暢的外表之內(nèi)，古樸、雅致、簡潔、流暢，就成為紫砂壺的一種符號，雖然也有造型華麗的紫砂花貨，但通常人們印象中的紫砂壺往往依舊以紫砂光貨為主。秦權壺就是紫砂光貨中十分典型的代表，這一壺式從古代的秤砣造型衍變而來，而中國的秤砣造型又有著十分悠久的歷史，這就直接為“秦權壺”的造型添上了歷史文化的外衣，讓其內(nèi)涵也變得深邃起來。歷史上的秦國是第一個一掃六合，統(tǒng)治宇內(nèi)的王朝，秦始皇統(tǒng)一度量衡，其中的衡就是稱重的單位，漢語中“權衡”一詞便是由此而來。秦權就象征著統(tǒng)一的王權，不怒自威，猶如手握六合，穩(wěn)如金湯，這是十分有分量的紫砂壺，“菱花秦權”在創(chuàng)作內(nèi)涵上自然要繼承這一點，同時在工藝上加以衍生，用筋紋器的形式重新演繹手握六合的秦權壺。

從結構上來看，秦權壺本身的造型十分的簡潔，所以后世衍生出了如四方秦權、六方秦權等諸多變形，作品“菱花秦權”的創(chuàng)作則是以筋紋器的方法來重新設計秦權造型。過去筋紋造型時常出現(xiàn)在如“南瓜壺”、“柿圓壺”等仿生器上，其筋紋囊瓣的形體變化十分適宜用來還原自然界中的瓜果，所以筋線內(nèi)凹、囊瓣飽滿幾乎就成為了其標志。作品“菱花秦權”并非是要模仿任何的自然瓜果，其需要保留原本秦權壺的輪廓，只是在其表面加入筋線紋理來作為本身的裝飾，所以如同南瓜那樣筋線內(nèi)凹就不可行了，于是采用了經(jīng)典的菱花筋紋造型，這樣的筋紋塑造取材自花瓣，是如同波浪一般向外拓展的筋線，而在眼前這把壺上，筆挺的筋線將會與秦權原本的“重量”相結合，呈現(xiàn)出一種更為扎實穩(wěn)重的形態(tài)風貌。

在將秦權壺轉變?yōu)椤傲饣ㄇ貦唷钡倪^程中，有幾個部分的處理至關重要，首先便是壺面部分，這是作品“菱花秦權”的主體，囊瓣的塑造并不是單獨的，而是兩兩相對，整個壺面被分為八個大的塊面和十六個小塊面，兩個相對的小塊面組合成一個大塊面，整個壺面形成一個完整的八瓣菱花造型；其次便是壺鈕與菱花造型的轉折過渡，傳統(tǒng)秦權壺的壺鈕大多采用過橋環(huán)鈕，這樣的造型一方面更加還原，另一方面也適合線條的過渡，而在作品“菱花秦權”上，壺面的筋線紋理向上匯聚而來，延伸到壺蓋，最終聚集到壺頂，在這里壺鈕不再采用暗接法，而是用明接的方式，如同花瓣的桔梗高于菱花表面，在橋鈕的下方開氣孔，鑲接部分的處理則采用綠葉配花瓣的方式，將壺身主體聯(lián)同壺蓋想象成菱花，而壺鈕則是花朵底部的桔梗與綠葉，順著這個思路，壺流的處理也順勢而成。流身中部塑一筋線，將壺流分為上下兩份，各自明接于壺面之上，這樣的造型分外契合整體菱花筋紋的風格，同時壺把做出更大的改變，將植物中的莖須完美重現(xiàn)，依舊是明接法，把身由細密的筋線組成，就如同支撐碩大花朵的莖干，通過這些細節(jié)局部的變化，將整把壺與美麗的菱花聯(lián)系在了一起。

整體來看，作品“菱花秦權”延續(xù)了傳統(tǒng)秦權壺式穩(wěn)重、簡潔、流暢的形體風格，但在其后又加入了新的元素，將花的輪廓和身影注入其中，并巧妙地對流、把、鈕進行改造，使之符合這樣的氣質(zhì)轉變，為經(jīng)典的紫砂壺造型注入了全新的活力。

結語：紫砂壺是中華傳統(tǒng)工藝的結晶，其承載了豐富多彩的文化要素，其因茶而生，與茶相伴，在這個過程中發(fā)展出了自身的文化內(nèi)涵。當代紫砂壺創(chuàng)作者繼承傳統(tǒng)，開拓創(chuàng)新，既要著眼于大的變化，也需要一點一點的細節(jié)優(yōu)化，經(jīng)典的紫砂壺式之所以成為經(jīng)典，便在于其背后可供挖掘的藝術深度，創(chuàng)作者需要在巧與美的思索中，塑造出愉悅心靈的紫砂藝術作品。