蔣文邦

（常州市錫劇團(tuán)，江蘇 常州 213000）

一、引言

演員在舞臺(tái)上的表演，無(wú)論唱、念、做、打，一切都是在特殊音樂的伴奏下展現(xiàn)的。中國(guó)的鑼鼓打擊樂操作起來(lái)，好像并不復(fù)雜，但從整體看來(lái)，卻是極其嚴(yán)整的一套特殊的程式，而且非常明朗地烘托著劇情，絲絲入扣地和諧地感染著觀眾。盡管看起來(lái)比較質(zhì)樸，但沒有發(fā)現(xiàn)它有不能伴奏的情況，而且非常得體而極強(qiáng)地烘托著劇情、感情的深化表露。

二、戲曲伴奏的作用

無(wú)論是文場(chǎng)還是武場(chǎng)，無(wú)論大鑼、小鑼、鐃鈸，還是胡琴、月琴、三弦，哪一種樂器發(fā)出來(lái)的聲音，都不是生硬的、死的，而是帶有彈性的、帶有生命力的。例如大鑼、小鑼，使勁兒敲，會(huì)把鑼敲破，在戲曲的伴奏中，鑼音兒要清脆、響亮，要有尾音兒。單皮(鼓)的鼓槌子即使抬在空中，還沒有落下的時(shí)候，都在微微的顫抖中，落下時(shí)也要有彈性，要有所控制，要它響就響，要它弱就弱，一切都在鼓師的腕子上，都在鼓師的心底里。

打擊樂在戲曲中的重要性自不待言，特別是京劇的打擊樂，更熔鑄了各個(gè)兄弟劇種的精華，形成了一種體例完備、豐富精微的音樂體系。簡(jiǎn)言之，無(wú)疑是一種“無(wú)歌時(shí)的歌，無(wú)曲時(shí)的曲”。它把一些活動(dòng)、劇情、身段、眼神兒、情緒等等的藝術(shù)形式給以聲響化，而使之成為形色有節(jié)、動(dòng)輒合律的藝術(shù)整體。因而，作為戲曲音樂重要組成部分的樂隊(duì)伴奏，也必須從個(gè)體和整體效果表現(xiàn)上以飽滿、激情飛揚(yáng)的演奏達(dá)到與演員完美合作。

三、戲曲伴奏的獨(dú)特之處

戲曲伴奏是一出戲的組成部分，也是演員表演的組成部分，是為劇情服務(wù)，為演唱服務(wù)的，必須統(tǒng)籌考慮全劇結(jié)構(gòu)以及具體演員的聲腔特色，演奏演員要充分體驗(yàn)角色的心態(tài)、情緒的微妙變化，不僅要對(duì)音樂本身進(jìn)行詮釋，也需要對(duì)劇情、演唱演員的個(gè)性特點(diǎn)進(jìn)行了解，同樣的一段【梳妝臺(tái)】【大陸板】的伴奏，在不同的劇目、不同的情節(jié)、不同的唱段都是有可能不同的，男腔、女腔也有所不同，高（秀英）派與華（素琴）派也有天壤之別。同一曲牌在節(jié)奏、旋律上作相應(yīng)變化，可以表達(dá)多種情感。而演奏員們則需要采用不同的演奏技能與表現(xiàn)手法去更好地服務(wù)于劇情與演員，就是根據(jù)伴奏的發(fā)聲特點(diǎn)，及時(shí)進(jìn)行了“應(yīng)腔行調(diào)”的調(diào)整，完成了一次比較成功的合作。

而演奏自身就是獨(dú)立的主體，它的旋律往往早就由作曲家規(guī)定好，不能輕易變動(dòng)。演奏是觀眾直接欣賞的對(duì)象，對(duì)演奏技巧要求更高，圈內(nèi)有演奏家之說(shuō)，卻沒有伴奏家之說(shuō)；而在戲曲伴奏中，固然也要求不斷提高演奏技藝，但絕不可喧賓奪主，伴奏不能蓋過演唱，一般樂器不能蓋過主胡。戲曲伴奏與歌曲伴奏有很大不同，一方面戲曲伴奏有相對(duì)固定的曲牌或板腔，另一反面戲劇伴奏更考慮全劇風(fēng)格的統(tǒng)一，考慮人物心理的微妙變化，而歌曲伴奏相對(duì)自由很多，但也缺乏色彩的變化，相對(duì)單調(diào)。

中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的欣賞，聽覺的享受往往是第一位，因此過去看戲往往被說(shuō)成聽?wèi)?；聽?wèi)蚣仁锹犙輪T的唱腔，也是聽伴奏。伴奏的成敗，往往直接影響觀眾的欣賞與評(píng)價(jià)。戲曲的二度創(chuàng)作，重要的一環(huán)是音樂創(chuàng)作，而伴奏的配器設(shè)計(jì)則至關(guān)重要，比較典型的例子是史詩(shī)揚(yáng)劇《史可法》的創(chuàng)作，揚(yáng)劇三源之一的“大開口”旋律變奏為主流，雄壯的交響樂、柔美的民樂和極具特色的揚(yáng)劇主胡演奏交相輝映，為該劇找到了準(zhǔn)確的旋律定位，成功地表現(xiàn)了傳統(tǒng)觀念認(rèn)為揚(yáng)劇難以表現(xiàn)的帝王將相與英雄人物主題。

戲曲伴奏也需要與時(shí)俱進(jìn)，不斷發(fā)展，推陳出新。如前輩琴師顏琦先生大膽地把京劇“西皮”演奏技能引進(jìn)到揚(yáng)劇音樂伴奏中來(lái)，創(chuàng)造出了激情高亢的【西皮梳妝臺(tái)】；至今每逢演奏到華彩之處，都能贏得觀眾的陣陣掌聲。戲曲伴奏也可以獨(dú)立成章，西現(xiàn)在演變?yōu)橹髯鄻菲鞯莫?dú)奏、協(xié)奏。許多京劇琴師們開起了京胡獨(dú)奏音樂會(huì)，揚(yáng)劇也有著名琴師盧小杰先生在“百年揚(yáng)劇”晚會(huì)中表演的胡琴獨(dú)奏《梳妝臺(tái)》。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，戲曲的唱腔音樂與伴奏音樂，在準(zhǔn)確處理和調(diào)節(jié)音樂性與戲劇性二者之間的關(guān)系，亦顯示了獨(dú)特的成就，在大量的優(yōu)秀劇目中，既有大段靜場(chǎng)處理的抒情唱段的充分展示，亦有根據(jù)情節(jié)開展跌宕起伏而設(shè)置的各種敘事性、戲劇性唱腔的合理安排?；蛴眉兤鳂钒樽啾硌莺臀璧福瑴?zhǔn)確地烘托舞環(huán)境氣氛和戲劇情感。戲曲表演藝術(shù)不能離開伴奏，無(wú)法想象一出戲只有演員的清唱，所有的舞臺(tái)行動(dòng)都在無(wú)伴奏情況下進(jìn)行。伴奏不僅僅是營(yíng)造氣氛，而且直接推動(dòng)戲劇節(jié)奏的發(fā)展。