夏 禹

（上海震旦職業(yè)學(xué)院，上海 200333）

一、引言

從本質(zhì)上來說，鋼琴音樂是外來的音樂藝術(shù)，起源于西歐地區(qū)，隨后才傳入到我國(guó)。作為一種外來樂器，藝術(shù)家一直都在探究鋼琴音樂民族化發(fā)展進(jìn)程，并在長(zhǎng)期研究中取得了很大的成就。如今，我國(guó)鋼琴音樂民族化也變得更加成熟，同時(shí)也創(chuàng)作出了諸多具備民族特色的鋼琴音樂作品，實(shí)現(xiàn)了鋼琴和民族音樂的融合，更加符合我國(guó)大眾審美需求，彰顯出了我國(guó)民族文化的融合性、包容性，讓鋼琴音樂文化提升到了更高的高度，提高了中國(guó)鋼筋音樂在國(guó)際上的地位。由此可見，鋼琴音樂民族化發(fā)展有著重要意義。

二、鋼琴音樂民族化讓鋼琴藝術(shù)走向大眾

第一臺(tái)鋼琴是在1600年即明朝萬歷28年由意大利著名傳教士利瑪竇把一架古鋼琴作為貢品進(jìn)獻(xiàn)給萬歷帝，隨后也多數(shù)都是朝貢進(jìn)入到宮廷中。因此普通人民沒有辦法接觸到鋼琴。很長(zhǎng)一段時(shí)間，鋼琴音樂只能依靠國(guó)內(nèi)學(xué)院派在貴族圈進(jìn)行傳播，其音樂特色和中國(guó)群眾審美需求不相符，因此在現(xiàn)代時(shí)期鋼琴音樂在我國(guó)傳播速率非常慢，雖然我國(guó)有很多優(yōu)秀的鋼琴作曲家創(chuàng)造了很多鋼琴音樂作品，如《搖籃曲》、《小夜曲》等，但民族化因素依然較少，民族化代表的鋼琴音樂作品不多。而近些年，中國(guó)鋼琴音樂也正式朝向多元化、民族化方向發(fā)展，很多鋼琴作品都可以開始追求民族化，如《黃河協(xié)奏曲》、《二泉映月》等，掀起了中國(guó)的鋼琴音樂民族化浪潮，讓更多的鋼琴彈奏家為更多人熟知，民族化的鋼琴音樂也更符合大眾審美需求，很多鋼琴音樂作品也得到了傳承，實(shí)現(xiàn)了鋼琴音樂向大眾化發(fā)展的目標(biāo)。

三、推動(dòng)了鋼琴音樂的創(chuàng)新發(fā)展

鋼琴作為西方樂器，因此最初的鋼琴音樂與我國(guó)音樂文化有很大的差異性，但也正是由于存在著差異，才給推動(dòng)我國(guó)民族文化發(fā)展提供了更多的載體。中華民族藝術(shù)吸收西方鋼琴音樂藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)了中西融合，推動(dòng)了傳統(tǒng)民族音樂的創(chuàng)新發(fā)展，拓寬了民族音樂發(fā)展道路。如《湖上春夢(mèng)》、《和平進(jìn)行曲》等都是早期鋼琴曲，雖然這些鋼琴作品較為小巧、技術(shù)較少，但是卻融入了中西方音樂文化，表達(dá)了中華人民的精神，從而讓中國(guó)鋼琴音樂更具民族特色。如今，我國(guó)鋼琴音樂已經(jīng)達(dá)到了重要發(fā)展階段，也呈現(xiàn)出了很多帶有民族性的鋼琴音樂作品。讓中國(guó)鋼琴音樂更加符合大眾審美需求，并且走向了民族化的創(chuàng)新發(fā)展道路。鋼琴音樂民族化讓鋼琴音樂得到了創(chuàng)新，豐富了中國(guó)民族音樂，繼承和發(fā)揚(yáng)了民族音樂精神，促進(jìn)了民族音樂的進(jìn)一步發(fā)展。

四、提升了鋼琴音樂的藝術(shù)品質(zhì)

民族文化需要繼承和發(fā)展，但保證文化品質(zhì)是前提，只有優(yōu)秀且可以不斷發(fā)展的文化才會(huì)被人們繼承。鋼琴音樂民族化不僅僅是傳統(tǒng)音樂的一次創(chuàng)新，更能夠提升音樂品質(zhì)，讓傳統(tǒng)音樂富有新的元素，將單調(diào)的音樂變成了多調(diào)式音樂，這不僅能夠跟上時(shí)代發(fā)展進(jìn)程，還可以滿足群眾審美要求。如《二泉映月》本身是一種二胡曲，在中國(guó)廣為流傳，將《二泉映月》搬到鋼琴領(lǐng)域中，這樣不僅能夠保留該作品的原有風(fēng)味，還能夠推動(dòng)民族音樂的創(chuàng)新發(fā)展。從鋼琴音樂在中國(guó)的發(fā)展歷程來看，鋼琴音樂最初發(fā)展緩慢的根本原因是缺乏中國(guó)民族特性和風(fēng)。所以，為了提升鋼琴音樂品質(zhì)，讓中國(guó)鋼琴音樂在國(guó)際上發(fā)光發(fā)熱，就必須推動(dòng)鋼琴音樂民族化發(fā)展進(jìn)程，融入鋼琴音樂特色、突出民族精神，這樣鋼琴音樂才更具民族化魅力，突出中國(guó)鋼琴音樂的品質(zhì)。

五、提升中國(guó)鋼琴音樂的國(guó)際地位

中國(guó)鋼琴音樂在幾十年乃至上百年發(fā)展中，不乏優(yōu)秀的作品，成為了鋼琴音樂作品的重要內(nèi)容，提升了中國(guó)鋼琴音樂的藝術(shù)品質(zhì)，并且在近些年發(fā)展中鋼琴音樂民族化更加濃郁，形成了獨(dú)有的特點(diǎn)和風(fēng)格。同時(shí)，鋼琴音樂民族化不斷發(fā)展，也讓中國(guó)民族化音樂走向了國(guó)際舞臺(tái)，拓寬了中國(guó)鋼琴音樂的發(fā)展空間。中國(guó)鋼琴音樂想要在國(guó)際上進(jìn)一步發(fā)展，必須要堅(jiān)持走民族化發(fā)展道路，創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的音樂作品，融入更多的民族化音樂知識(shí)，這樣才能夠更好的展開音樂創(chuàng)作，讓音樂作品更具深度和內(nèi)涵。此外，為了能夠推動(dòng)鋼琴音樂民族化發(fā)展進(jìn)程，強(qiáng)化教育也是重要手段，可以培養(yǎng)學(xué)生民族意識(shí)，讓學(xué)生了解民族音樂的重要性、感受民族音樂魅力，這樣才能夠不斷實(shí)現(xiàn)鋼琴音樂民族化發(fā)展，持續(xù)提高國(guó)際影響力。

六、結(jié)語

綜上所述，鋼琴音樂民族化發(fā)展對(duì)提高中國(guó)國(guó)際地位、實(shí)現(xiàn)民族文化創(chuàng)新、創(chuàng)新傳統(tǒng)文化有著重要意義，這就需認(rèn)識(shí)到鋼琴音樂民族化的作用，并且堅(jiān)持走鋼琴音樂民族化發(fā)展道路，這樣不僅有助于民族文化振興，讓中國(guó)鋼琴音樂更具民族化魅力，還可以提高中國(guó)鋼琴音樂的民族地位，向世界展示中華民族精神。