單紅梅

(沈陽師范大學(xué) 戲劇藝術(shù)學(xué)院,遼寧 沈陽110034)

一、鋼琴音樂創(chuàng)作在中國的發(fā)展階段

1.起步階段。中國鋼琴音樂創(chuàng)作的起步階段是上世紀20年代前后，在這一時期，趙元任的《小朋友進行曲》(1919年)、老志誠的《憶肖邦》(1928年)、蕭友梅的《新霓裳羽衣舞》(1923年)等作品的接連問世，掀起了中國鋼琴音樂創(chuàng)作的先河。他們將西方作曲理論、方法與中國民族音樂相結(jié)合進行共同創(chuàng)作的創(chuàng)作方向，為后期中國音樂鋼琴創(chuàng)作家，開辟了一條具有中國特色化的鋼琴音樂創(chuàng)作方向。

2.活躍階段。中國鋼琴音樂創(chuàng)作的活躍階段是上世紀30—40年代。我國鋼琴作曲家賀綠汀的作品，《牧童短笛》斬獲“齊爾品”金獎，這是中國鋼琴作曲家首次在國際上嶄露頭角，其后丁善德、瞿維、陸華柏、劉雪庵等音樂家創(chuàng)作的鋼琴音樂作品，又極大的拓寬了鋼琴音樂創(chuàng)作的題材空間與藝術(shù)載體，使中國鋼琴音樂創(chuàng)作從“探索性的寫作”逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)椤拜^為成熟的音樂創(chuàng)作”，并在融合中國傳統(tǒng)音樂元素與西方多聲創(chuàng)作技法上取得了初級階段的成功。

3.繁榮階段。中國鋼琴音樂創(chuàng)作的繁榮階段是上世紀50—60年代，經(jīng)過幾十年的沉淀與發(fā)展，我國的鋼琴藝術(shù)文化在國民普及度與業(yè)界地位上均有顯著的提高，同時也取得了一定的成績，并促使這一時段的鋼琴音樂創(chuàng)作進入了空前繁華的階段，大量質(zhì)量上乘的鋼琴音樂作品被正式出版發(fā)行，受到人們追捧。這一時期作品的音樂理念健康樂觀、淳樸自然，且作曲家在鋼琴創(chuàng)作上運用了大量的獨具中國特色的音樂元素與素材。其中，江文也《鄉(xiāng)土節(jié)令詩曲》、丁善德《第一新疆舞曲》等作品的問世，向世界展示了新中國蓬勃發(fā)展的繁榮景象。

4.改編階段。中國鋼琴音樂創(chuàng)作的“改編”階段是上世紀60—70年代，在此期間，我國鋼琴音樂創(chuàng)作過程中的“改編寫作”，包含了這個特殊年代所創(chuàng)造的“深化內(nèi)容”與藝術(shù)創(chuàng)新。這一時段的鋼琴音樂作品，有著這個年代僅就文化而言的“經(jīng)典時尚”，像杜鳴心的舞劇《紅色娘子軍》組曲、儲望華的《紅星閃閃放光彩》、王建中的《梅花三弄》等，都很好的詮釋了這個年度獨有的文化色彩和藝術(shù)感情。

5.多元階段。中國鋼琴音樂創(chuàng)作的“多元”階段是上世紀80年代，鋼琴音樂創(chuàng)作步入“多元性”的探索階段。我國的鋼琴音樂創(chuàng)作家大膽而前衛(wèi)，并將西方的“十二音體系”、“無調(diào)性”等作曲技法，與我國獨具民族韻味的作品進行融合。同時，鋼琴音樂創(chuàng)作的題材風(fēng)格與題材也展現(xiàn)出多元化的局面，使得這一時期的鋼琴音樂創(chuàng)作具有鮮活且旺盛的音樂藝術(shù)生命力。黎英海、權(quán)吉浩、汪立三、趙曉生、蔣祖馨等音樂家創(chuàng)作的鋼琴音樂作品，共同譜寫出了鋼琴音樂的“新篇章”。

二、對鋼琴音樂創(chuàng)作的反思與展望

鋼琴音樂的“中國化”在大眾眼中，通常指的是鋼琴音樂作品中應(yīng)包含中國民俗樂器、民族元素以及中國風(fēng)味，讓聽眾在聽覺上感受“中國味道”，引發(fā)人們對中國民間習(xí)俗、民風(fēng)文化的聯(lián)系，從而激發(fā)人們的民族自豪感和民族精神。

當前，“中國化”仍舊是鋼琴音樂創(chuàng)作的主旋律，以至于許多音樂作家在創(chuàng)作上過于糾結(jié)“中國化”的問題。為迎合“中國化”的思想，盲目丟掉自己的個性，在音樂中生硬的加入中國傳統(tǒng)樂器或元素，進而導(dǎo)致創(chuàng)作出的作品既無深度也無個性，白白浪費了作曲家的大量心血。

因此，中國的的鋼琴音樂創(chuàng)作要進入新的發(fā)展階段，要將鋼琴音樂創(chuàng)作從“中國化”逐步走向“個性化”，要大力發(fā)覺個性化的音樂語言，要在音樂創(chuàng)作中思考我們能為鋼琴的發(fā)展做什么，而不是要求鋼琴為中國服務(wù)。要適當且恰當?shù)膶⒚褡逶厝谌氲戒撉僖魳纷髌分?，在音樂作品中下意識的滲透屬于中國的民族情懷，將中國血液真正的融入到鋼琴音樂創(chuàng)作中，進而創(chuàng)作出讓世界驚嘆的中國鋼琴音樂作品。

三、結(jié)語

綜上所述，鋼琴音樂創(chuàng)作雖然在中國已經(jīng)有一百多年的發(fā)展史，并取得了一定的成就，但與歷史悠久的歐洲相比，我國鋼琴音樂創(chuàng)作仍舊需要努力與創(chuàng)新，要將鋼琴音樂“中國化”的同時與國際接軌，爭取早日使獨具中國特色音樂魅力的鋼琴作品在鋼琴發(fā)展史上大放異彩。